《春潮》：強勢母親掌控女兒40年人生，三代人的對抗刺痛了誰？

《春潮》是今年新上映的一部家庭題材的影片，講述的是祖孫三代女性之間的故事，她們同住一個屋簷下，在感情上相互牽絆，卻又在生活中相互對抗。

這部影片在上映後榮獲上海國際電影節最佳影片的提名，它一針見血地揭示了原生家庭的創傷對成年人一生的影響。讓觀眾在震撼之餘，也能關照自身，反思這種隔代人之間的情感鴻溝，並試圖尋求救贖之道。

影片中，母親紀明嵐是一個在外熱情大方，樂於助人的老年人。她擁有自己的生活圈，還有一個同齡追求者。但是一到家裡，她就變成那個對女兒和孫女有著強烈控制欲，處處抱怨生活的尖刻老人，與一向內斂、沉默的女兒郭建波形成鮮明對比。

郝蕾飾演的郭建波是一個40歲的單親媽媽，她是一名報刊記者，為人幹練正直，儼然一副職業女性形象。可是當她回家面對母親時，卻只能一味逃避、隱忍，以工作、閱讀等沉默來逃避隨時發飆的母親。

在電影開頭有這樣一幕：作為居委會主任的紀明嵐正帶著一幫人在家裡排練唱歌，氣氛十分熱烈。回家的郭建波見到這一幕，徑直走到廚房點燃了一根煙，紀明嵐走過來就罵了一句：「有毛病！」對此，郭建波不置一詞，只是把菸頭按在了母親剛幹好的餃子皮上，還打開了廚房的水閥，讓水一直都漫進客廳，紀明嵐才不得已中斷了練習。

從故事的一開始，母女二人的關係就處於一種劍拔弩張的敵對狀態。然而，冰凍三尺，非一日之寒。在《春潮》中，母親和女兒的激烈衝突，遠非明面上看到的冰山一角。

日常生活引發的衝突之下，其實源於兩個一生未被治癒的童年

在影片中，郭建波與母親之間的一切矛盾起點，源於她的父親。在紀明嵐的口中，郭建波的父親是一個不堪的流氓。年輕的時候，紀明嵐為了在城市紮根，嫁了一個自己不愛的男人，也就是郭建波的父親。

比起為了麵包而放棄愛情，更讓紀明嵐難以接受的是，丈夫在婚後製造了一連串讓她崩潰的經歷，比如在菜市場偷摸女人遭毒打，在戲院裸露身體嚇到女學生；甚至把妓女帶回家，導致被捕……

紀明嵐將這樣一段婚姻視為自己一生的不幸開端，而這可以看作她不幸原生家庭的一段延伸。在紀明嵐與二婚對象結婚當日，她曾清晰地回憶起母親待她的刻薄：「每個月，我把我的口糧省下來，給媽寄過去。可是我那個可惡的娘，卻質問我『』怎麼不寄錢過來 』？」

其實由此可以推測，年輕時期的紀明嵐，以落戶城市為代價嫁給一個不喜歡的男人，在某種程度上既是原生家庭亟需反哺，也是她渴望逃離的提現。然而，當她的付出沒有得到預期的回報，她也逐漸活成了自己最討厭的那種人。

因為不愛丈夫，紀明嵐也不愛自己的女兒。對於郭建波，她只是盡到了生養的職責，卻沒有教育。在女兒還小的時候，她給年幼的孩子灌輸的思想是：你的父親是流氓，是全家人的恥辱和災難的罪魁禍首。但是在郭建波的記憶中，父親善解人意，體貼入微，至少在母親將冷漠和怨恨悉數發洩在她身上時，能為自己撐起一片慈愛的天空。

正是出於對母親的不認同，郭建波在自己的世界中刻意構築了一個與母親的想像截然相反的「他者」。母親希望他找個好男人，她就偏要放棄對家庭的追求，四處漂泊；母親希望她生活穩定，追求體面，她就和情人同居，最後未婚先孕。因為沒有體驗過正常的母女關係，也不知道如何與孩子進行情感溝通，她甚至在懷孕之初想要放棄孩子。

阿爾弗雷德·阿德勒說：「幸運的人用童年治癒一生,不幸的人用一生治癒童年。」紀明嵐與郭建波之間的難以和解，何嘗不是始於兩代人的不幸童年。

原生家庭的不幸會「遺傳」，通過言語和情緒烙印在下一代的血液裡

郭建波的女兒郭婉婷從小生活在這樣的家庭裡，她的三觀也不斷受家庭的耳濡目染。當她看到同學英子幸福的一家，腦海裡竟然會突然跳出姥姥的話「男人沒有一個好東西」，因為這樣的話郭婉婷每天都能在飯桌上聽到。只不過不同於郭建波的沉默，郭婉婷自幼人小鬼大，有什麼說什麼，當她聽到姥姥罵自己的丈夫，郭婉婷會質問：「姥姥，你這麼說你的丈夫合適嗎？」

面對有著極強控制欲的姥姥，郭婉婷總是在不停的反抗，可是姥姥的強勢卻經常將她傷得體無完膚。紀明嵐的控制欲不僅表現在行為上，還有語言上，她給郭建波相親，卻直白地告訴郭婉婷說：「你媽曾經墮胎殺死你」。

當然，紀明嵐做這一切只想找一個絕對的順從者。一旦發現有人想挑戰她的權威，她就開始新一輪的攻擊：

「一點不好的地方，就記住了，你們啊，都是白眼狼。」

「我天天伺候你，還伺候出這麼多意見，還轉身就發飆，那你走呀。」

「你吃著我的，喝著我的，還想我笑著臉來伺候你們，門都沒有！」

郭建波其實不是不想脫離紀明嵐，只是她脫離不了36。一方面，她的工作繁忙，無暇抽身照顧女兒；另一方面，母親在多年來的言語暴力已經在精神上深深控制了紀明嵐。她厭惡母親的冷嘲熱諷，卻又在某種程度上對母親的獨斷、霸道習以為常，不再反抗。

郭建波的這種「選擇性失語」」造就了母親的變本加厲，也造成了她一直難以走脫這樣的家庭困局。如她所言：「我多麼渴望能躺在媽媽的懷裡，但大部分時候，我卻躺在了男人的身邊。」

在這種惡性循環下，母女之間失去了交流的可能。甚至在逼仄的小隔間裡，當郭建波聽到母親半夜嘔吐，她都不敢上前問候。直到母親昏迷住院，面對車水馬龍的夜，郭建波才有勇氣控訴多年來的壓抑。她說：「你安靜了，世界就安靜了。」可見母親過年來給她造成的壓抑，已經遍及她的整個精神世界。

影片中有一句臺詞說「你和母親的關係，決定你和世界的關係」。在郭建波與母親相互角力的三十年時間裡，兩人始終沒能找到一個平衡的、可供溝通的高度，而這種局面也導致了郭婉婷在一個無愛的環境中成長，自由脆弱、敏感。

比起原生家庭的桎梏，人們最難逃離的是心靈的束縛

在這個世界上，無人可以選擇自己的家庭。關於原生家庭的陰影，如果無法和解，那麼只能選擇主動逃離。正如《完美母女關係的秘密》中建議的那樣：「當你成為一個獨立的人的話，進一步的做法是：給母親下一份『解聘通知』——我不再需要你了。」

美國著名作家、歷史學家塔拉·韋斯特弗也在其自傳小說《你當像鳥飛往你的山》中追溯了其荒謬的童年和原生家庭。

塔拉早年出生在美國愛達荷州的山區，家裡的父親、父親和兄弟們幾十年如一日地過著一種封閉、無知，與世隔絕的生活。專制的父親不信任任何社會機構，不願意把任何一個孩子交給學校。一家人僅靠經營一家廢料場維持生計。

塔拉一直到了七歲都未能上學，甚至被父親禁止參加任何社會活動。直到哥哥泰勒通過自學，考上大學，為塔拉打開了一扇新世界的窗口，塔拉開始質疑過去的生活。為了能夠看到更大的世界，她一邊工作一邊自學，跌跌撞撞才走進了大學學堂。

在此後的數年時間裡，塔拉開始瘋狂地通過知識洗刷自己的愚昧，治癒自己的心理，擺脫原生家庭加注在她身上的烙印，最後一路走向了劍橋，迎來全新的人生。

其實，擺脫原生家庭的持續傷害，最關鍵的一步就是逃離。這裡的逃離指距離上的遠離，更指對過去的接納與和解。

在影片的最後，郭建波面對病床上昏迷的母親，傾吐了四十年來的心聲，也走出了自我和解的第一步。隨著獨立意識的覺醒，郭建波主動找到了自己喜歡的盲人按摩師，與之發生了親密關係，在這個過程中，潮水蔓延進入了房間裡。

在西方作品中，潮水常常用於隱喻女性的柔軟、靈動和多變，而在這個細節中，潮水其實也是一種愛和母性的象徵。隨著影片接近尾聲，春潮又先後蔓延進入紀明嵐的病房，學校的禮堂……郭婉婷一路興奮地踏著水浪，追逐春潮的源頭。而這裡的追求，其實也是對愛和自由的追求。

三代人之間盤根錯節的親情關係，隨著紀明嵐在生理上的失語發生了轉折。在超現實主義的鏡頭下，春潮生生不息地流淌，經過城市，經過鄉村，經過那些隱蔽的角落……仿佛是一種積蓄已久之力的生命力在瞬間爆發，象徵著女性自由獨立意識的回流。

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END.

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