20位女性作家、20部文學作品，匯聚成《2019年中國女性文學選》，這部新近面世的書，是一部少有的女性文學年選，儘管初來乍到，但很快被文學界熱切關注。
《2019年中國女性文學選》書封
把各類女性的聲音收集在一起
書中選入的20個作品，都是短篇小說，是女性作家在2019年度寫下的生活。「我們把這個時代各種類型女性聲音收集在一起，希望形成一種眾聲喧譁。」《2019年中國女性文學選》主編、北京師範大學教授張莉說。
「在北京、上海、蘇州或深圳，在洛杉磯、溫哥華或衣索比亞，她們寫下自己對人生的理解。」張莉說，這些作品，寫的是女人、男人、孩子、老人，寫的是我們所在的城市與我們所處的大自然，寫的更是愛、遠方和秘密，「這些作品就像鏡子一樣，能讓讀者看到鏡中的姐妹和自己，當她們在孤單時、被生活辜負時，都會從中找到一些對應。」
王侃瑜是一位90後作家，此次因科幻作品《語膜》而入選。在王侃瑜看來，長久以來，科幻都是一種西方的、陽剛的文學類型，作家們需要通過迎合與遵守西方的、男性的寫作範式和標準來獲得認可。在《語膜》中，王侃瑜進行著大膽的嘗試。她告訴記者，在創作這篇小說之前，有一個人物原型在她心中徘徊了很久。她是一位母親、一位語言老師、一位酗酒者，獨自在異國受聘教授自己的母語，她在工作中對人彬彬有禮，但工作之外卻屢次酗酒甚至自殺。而當學校聯繫到她兒子時，他卻拒絕來見自己的母親。「我忍不住思考到底是什麼造成了她的悲劇。後來，我想到了語膜這個點子，結合機器翻譯發展至今的瓶頸，以及自己對文化權利和身份的思考，寫出了這篇小說。」王侃瑜說。
作家王侃瑜
讀這些作品，想到自己的童年
「我是女性讀者，我與女性作品有一種難以言喻的親近。讀這些作品，我會想到自己的童年。」張莉說。
小時候，張莉曾有一段時間和姥姥生活在北方農村，午後時分，姥姥常常領著她在村子裡的槐樹底下聽女人們聊天，「比如關於懷孕，關於避孕，關於流產，關於計劃生育……許多事情都影影綽綽。」
童年對女性生活、命運的敏感、好奇在不斷延續，張莉的博士論文是關於女性文學研究的，但她發現尋找100年前中國女性文學作品非常艱難。所以，她多年前就想到以後要做一些實際工作，以自己的方式來收集每一年度的女作家作品。
去年7月，張莉和跨界文化創辦人張虹一拍即合，她們決定做一本女性文學年選。張莉和自己的博士生組成團隊，從文學期刊、作家小說集、網絡、自媒體尋找、打撈那些被隱藏起來的女性文學作品。
張莉說：「年選堅持包容、多樣，我們期待有各種各樣的女性生存狀態和聲音的呈現。」最初，張莉團隊初選出了200篇作品，然後經過一次次篩選，許多糾結的日日夜夜過後，有著大量「野生面孔」的《2019年中國女性文學選》終於出爐了。
提到這些「野生面孔」，張莉是最興奮的。她說，作家淡豹原本寫非虛構，但她寫虛構的能力也讓人吃驚；李靜睿是最近才進入傳統媒體發表作品的，她的寫作一直很有思考力；修新羽的話劇創作很受關注，但她的小說也富有新意；黃昱寧身為資深翻譯，40歲開始寫作，她的敘事方式之新穎讓人耳目一新。
《2019年中國女性文學選》主編張莉
將女性文學年選一直做下去
張莉想一直將女性文學年選做下去，「未來有一天有人看我們這個時代的女性文學成績的時候，年選將是個寶貴的資料，我希望為後來的女性文學研究者和創作者搜集一些材料。」在她看來，未來人們理解今天的女性生活，會從媒體尋找，而那些很隱秘很複雜的生活，則是在浩如煙海的文學作品中尋找。
對作家們來說，其作品收入年選無疑是莫大的鼓勵。蔡東《伶仃》被收入年選，她說：「接下來，我要更有意識地觀察女性的生存和情感困境。」淡豹說，《女兒》能被收入年選她很興奮，「這讓我很有信心走下去，也讓我寫作中的女性意識更自覺。」
事實上，很多女作家害怕被貼上「女性文學」標籤。對此，蔡東說，剛開始她的確會介意被稱為女性文學作家，因為希望自己是個豐富、寬廣、有力的作家，任何標籤都與此相悖。「我曾經覺得，如果有人讀了我的小說分辨不出作者的性別，是特別有成就感的一件事。但現在覺得，能有個標籤也不容易了，作為女性寫作者，關注和書寫女性境遇是很自然的。」
來源：北京日報 記者 路豔霞
流程編輯：郭丹