羅志強:敬畏傳統 善待筆墨

畫家羅志強，又名羅行方，香港人。

畫家羅志強

香港是國際性大都會。百餘年來，若論接納外國文化和新思潮，內地城市恐無能匹敵者。奇怪的是，在那裡卻保留著許多悠久的中國傳統。其實說奇怪也不奇怪，打個不一定妥帖的比方，面對外來的新鮮東西，最好奇最動心的多是窮鄉僻壤小兒女，長在大家高族的人，因見過世面，反而能泰然處之。香港之所以保留那麼多文化傳統，這恐也是個種原因之一。

羅志強作品

羅志強先生是堅持中國水墨的香港畫家。在「西學東漸」近200年的潮流裡，歷史和現實中不知有多少人迷失了方向。當外國的堅船利炮打開封閉的國門，許多人也喪失了對民族文化的自信，把西方的文化等同於西方的堅船利炮，不加分別，囫圇吞棗，盲目創新，生搬硬套，搞出許多不中不西的文化垃圾。

於中國畫而言，中西交融，是中國畫創新行進的動力，然則，不熟諳傳統，不屑於基本功的錘鍊，為了創新而創新，卻是必然被淘汰的盲動。至於被功利充斥頭腦而投機學巧的，則因缺乏對藝術和傳統基本的敬畏和真誠，則必然被大眾唾棄，淹沒於塵沙。

羅志強作品

羅志強先生在中國水墨裡浸染數十年，這可以從他精湛的筆墨功夫裡讀得出。中國水墨的妙處，就是用看似簡單的黑白二色，表現豐富的內容。黑白二色，看似簡單，其實不然，運之於畫，非有純熟深厚的功夫及對中國文化、中國傳統哲學的思辨，難以把握。如在技術上運用不當，不會用水，筆法荒疏，畫面往往會一塌糊塗，乃至黑乎乎一片，看不出物象結構造型；如在哲思上把握不好，對計白當黑、以黑襯白、黑白相生的對立和統一沒有深刻理解，黑是黑白是白，將缺乏自然的靈動和風致，往往是僵死的筆墨；如缺乏傳統文化的修養，畫面格局狹促，必然缺乏畫外的餘音。

羅志強作品

板凳要坐十年冷。羅先生敬畏傳統，善待筆墨，師從水墨名家趙少昂等，不僅在筆墨上下苦功，也在畫外下苦功夫。這些在題畫的書法和文字中，都可見一斑。這些，同時也是一些中國畫畫家應該加以補習的功課。

老樹紛披，婆娑水畔，二牛半渡，牧笛橫岸。

羅志強先生《一泓綠水歌老止》圖，畫了一片田園牧歌式的空明境界。

《一泓綠水歌老止》，可以看到趙少昂、李可染等水墨大師的一脈傳承。老樹是枯的，碧水是明的，牛是相背又相向的。牛眼睛留出白色的一點，點出這生靈一生辛勞樸實的神態。

整個畫面以淡墨為主，樹幹鮮活部分黑漆三兩處，在蒼老中顯示無限生機。牛身與水相融交接部淡墨渲染，牛頭以濃破淡，在輕柔裡透出樸厚。黑與白，濃與淡，蒼與嫩，靈與樸，把握得恰到好處。

這幅水墨畫裡，羅志強先生用簡要的筆墨和構圖，勾勒渲染了一片意蘊無窮的世界，讓人的思緒從畫裡飛到畫外。水鄉近，牧笛一聲，水鄉遙，伊人倚樓。

人與動物，一個貪婪殘酷，一個不計勞苦回饋主人，兩者的情操、分野實在太大了。遂又引詩以賦「老牛浮鼻過，橫塘水漾波，遠村聞牧笛，低奏息勞歌。」

羅志強

又名羅行方，香港畫家。廣東鶴山人。1952年生於香港。年少時從遊靳微天先生及趙少昂教授習畫。

現為「今畫會」會員，「國際五邑書畫家協會」會員、「熔爐」會員。曾任城市大學駐校藝術家，中華基督教會中學聯校視覺藝術展覽統籌小組主席。接受《中外》雜誌(266期)訪問及刊登作品；接受香港市政局之邀請繪畫《三羊(陽)啟泰》年畫；接受華人財經雜誌(112期)專訪及刊登作品。

1977年2016年間，曾於美國、馬來西亞、韓國、澳洲、廣州、中山、香港舉辦多次個人畫展、書畫展、聯展及會員藝術展覽。2010年更與女兒合辦《南天濡韻－羅志強、羅令潔藝展》於香港。

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