原作者介紹：Randi Altman是PostPerspective的創始人和主編。她從事製作和後期製作已有20多年了。
影片正式海報
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紀錄片《孿生陌生人 Three Identical Strangers》的這個原生故事很多人知道，特別是那些在紐約地區長大的人深知。上世紀80年代，三人兄弟在出生時分離，在他們兩個人在一年之內就讀同一所大學後重新團聚，一個人對另一個人感到困惑。一個同學想通了，他們的故事公開了，三兄弟找到了彼此。隨著這部《孿生陌生人》紀錄片的上映，再次傳播到了全世界，所有觀眾都唏噓不已，這就是紀錄片的作用吧。
這真是一個令人難以置信的故事，當時被認為是David Kellman、Bobby Shafran和Eddy Galland 3位失散兄弟在19歲時再次相遇的暖心故事並沒有大團圓的結局，當三胞胎髮現自己都是經過精心設計的心理研究項目的一部分，暖心就變成了心碎。三人兄弟都被故意安置在不同層級經濟狀況的家庭中，這些家庭多年來一直在被悄悄的「核查」中。
聲音部門合影，左起：Chad Orororo，Nas Parkash和Kim Tae Hak
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這部由英國導演蒂姆·沃德爾（Tim Wardle）在他由BFTA提名的紀錄片《孿生陌生人》中講述的這個故事獲得了很多獎，包括艾美獎，聖丹斯電影節，英國學院獎BFATA，英國獨立電影獎等全球重要獎項的獲獎及提名。而關於這部影片的音頻後期製作，Wardle叫來了對白編輯、終混師Nas Parkash、聲音編輯總監Kim Tae Hak以及擬音和存檔FX編輯Chad Orororo，他們全部來自總部位於倫敦的後期工作室Molinare。這三人因其在這部紀錄電影中的工作而在2019年的MPSE獎中獲得年度紀錄片聲音編輯的提名。
精彩先導視頻：
這部影片是在英國著名的Molinare後期公司製作的，聲音主創團隊分享了這個項目的聲音製作工作流程。
Molinare
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原文出處：PostPerspective.com 作者：Randi Altman 編譯：小虎 受訪對象：聲音編輯總監Kim Tae Hak（簡稱KTH） 對白編輯/終混師Nas Parkash（簡稱NP） 擬音/存檔FX編輯Chad Orororo（簡稱CO）
當你們剛開始接觸《孿生陌生人》時，你們是否意識到它將具有多大的影響力？NP：第一次看完電影之後，我們意識到這將是一部開創性的電影。這是一個令人髮指的故事-我們以前從未遇到過這樣的故事。作為一個團隊，我們很幸運能夠處理各種各樣的紀錄影片，但是這一部表現很突出，可能是因為它的不可預測性和劇情轉折的非凡程度。
CO：我同意。看完預剪輯片段就馬上心知肚明這將是一個驚人的項目，這是一個激動人心的時刻。因此做出的最大反應是壓力與興奮並存，這始終是雙贏的。特別是因為講故事具有很大的魅力。
KTH：第一次提到這部紀錄片時，我對他們的故事一無所知，但是在看完第一張剪輯後不久，我意識到這將是一部很棒的電影。紀錄片是根據一個令人難以置信的真實故事改編的，它讓人思想複雜混亂，我想確保每個聲音效果元素都能反映出這些情感和行為。
三胞胎兄弟中的兩人在聖丹斯電影節上
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KTH：一旦畫面被定稿可以使用，我就開始研究SFX，必須的。
NP：在開始做聲音一周前，我們與導演Tim Wardle和剪輯師Michael Harte進行了一次專題討論會，在那裡我們分節觀看了電影並作了詳細記錄。這有助於我們確定每個場景中應具有的情感，這對影片很重要。他們一直在從事緊張的從事剪輯工作，並且不斷進步，所以重要的是儘快追上他們的視野角度。
三兄弟快樂的日子
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紀錄片聲音通常來自許多不同的來源，質量也各不相同。你們能談談這個問題以及與此相關的挑戰嗎？NP：其實音頻素材質量非常好。採訪錄音乾淨且都被戴上麥克。每次採訪我們都有兩個麥克風，但我每時每刻都使用了舉杆麥，由於它聽起來更好了，儘管環境聲多了，但氣氛卻很好。
即使是存檔片段，例如Phil Donahue Show的片段也不錯。有趣的是你會發現歷史檔案反而越新越不好。總體來說，1970年代的東西保存得很好，而1990年代的東西可能狀況並不好。
三兄弟
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NP：對我來說，最大的挑戰是在採訪對話中將商業音樂與人聲融合在一起。音樂必須保持足夠大的音量，以在電影院中保持影響力，但又要足夠低，以免幹擾到採訪對話。我們對聲音最大的問題是在影片中應在多大程度上使用聲音效果-是完全充滿對話和音樂麼？最後，是根據具體情況進行判斷的。
主創在上映前
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CO：Foley涵蓋了你們在屏幕上看到的所有內容-所有的腳步聲、衣服移動、剃鬚和呼吸聲……無論在哪裡。我的工作是添加一個微妙的實時電平，尤其是在那些戲劇改編場景中。
這些場景需要花費大量時間才能正確處理，因為它們必須與敘述的氣氛相匹配。例如，在電話亭場景中發生的硬幣溢出的鏡頭需要在右側表面上放置特定數量的硬幣。這花費很多時間才能做對，因為你無法完全控制物體的下落方式，並且音色也根據落下物體的高度而變化。因此通常來說，錄製Foley時要考慮的事情比人們想像的要多得多。
不幸的是，在一些場景中，Foley完全沒有了（主要在存檔材料上），但這通常會發生。整體混音總是比構成混音的單個元素更受青睞。正如他們所說，團隊合作使夢想成真，我的確認為最終結果證明了這一點。
NP：我們確實使用了一些同期錄製的聲音，但是我們決定最好以更高的保真度重新錄製，因為其中有些嘈雜或聽起來不夠電影化。當聲音更清晰時，你可以做更多的事情。
劇照
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聲效方面是如何做的？你們使用的是商用素材庫還是你們自己的素材庫？NP：Kim有自己的豐富音效庫。我們也有自己的素材庫，還有Molinare的。我們找不到的任何東西，我們都會出去去錄音下來。Kim有一臺Zoom錄音機，他錄製的呼吸聲現在已經出現在許多電影中（笑）。
KTH：我主要使用自己的SFX庫。我總是豐富建立自己的FX庫，可以將其立即應用於任何類型的動態影像。然後，我通過應用各種軟體插件（例如Pitch＆Time Pro，Altiverb等）進行調整。
作為我如何完成開場聲音設計的一個簡短示例，我所做的第一件事是專門尋找六個月嬰兒逼真的心跳。成功收集了一些自然的心跳之後。然後，當我開始略微改變它們（針對三個嬰兒）之間的音高時，便將它們與其它合成元素融合在一起，並應用了各種效果，例如合唱和混響效果，因此每個心跳的音色都略有不同。要使它們與眾不同，但仍然相同（就像相同的三胞胎一樣），這有些棘手。
在前三個揚聲器中相位Pan了三個心跳聲，以實現儘可能多的剝離和清晰度。曾經，我以心跳聲為基礎感到滿意。然後，我添加了其它聲音元素，例如水下、糊狀的液體和其它聲音設計元素。對於此序列，以戲劇性的方式構建非常重要，然後從單聲道開始以及在硬切換至採訪室之前，會逐漸填充5.1空間。
Foley棚
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KTH：Tim很好，在整個項目中都給予了大力支持。作為一名FX編輯，與Nas面對面的交流要少，但在工作的第一天我們就舉行了現場會議，並且我們還談到了通過電話進行聲音設計的方法，特別是關於開場的標題，以及三胞胎心跳的上述聲音。
CO：Tim棒極了！他是一個思想開放的導演，他也非常信任與他一起工作的人才，尤其是在與《孿生陌生人》一樣重要的項目中，這很難做到。
NP：導演Tim和剪輯師Michael Harte 在一起很愉快。在這個行業工作的最好方面是您遇到的人和您建立的友誼。他們倆都是電影迷，他們引用了許多其它電影和導演做的東西來指導我們進行整個過程-「這個場景應該感覺像這樣的電影中的場景。」 但它們也樂於接受我們的建議，並願意嘗試不同的方法。感覺就像是一次合作，我記得在那緊張的幾周裡很開心。
劇照
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NP：幾乎所有是全新的-坐下來的採訪、戲劇化的表演和GV（b-roll）。顯然已從各種素材來源的存檔材料進行了清理。還有家庭電影的無聲鏡頭，因此我們重建了聲音，但經過審片後我們認為最好將其無聲狀態。往往會改變觀眾對存檔素材的看法，這取決於你是否聽到聲音。如果沒有，感覺更像是在看主題，而不是和它們在一起。
三兄弟
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NP：EQ均衡器、自動電平控制、去噪、降噪、去混響、混響、口哨音消除—基本是Izotope RX6軟體。我們已經非常依賴於該軟體來將我們的原始資料統一為整體，並獲得足以在劇院級別上在電影院中呈現的質量。
Izotope RX6
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KTH：我正在做一個關於足球的項目，擔任FX編輯。我還無法給它命名，但這是Amazon Prime的六集劇。我非常喜歡這個項目，因為我自己也是足球迷。它在全球範圍內拍攝，包括去年舉行世界盃的俄羅斯。這個故事確實捕捉到了這個絕佳的項目，它不僅是一個項目，而且還影響了全球眾多文化。
NP：我們剛剛完成了一個探索頻道的系列紀錄片，關於配偶之間互相殘殺的故事。我還在研究Kim提到的Amazon Prime足球系列。所以，像是謀殺劇和足球相關的劇集，我們很幸運能夠接二連三地製作出如此多變的高質量電影。
相視一笑
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CO：令人驚訝的是，我也在從事這個足球系列賽（微笑）的項目。我經常與Nas一起工作，而我們剛剛完成了一部令人回味的長篇電視紀錄片，該紀錄片講述了在美國遭受大屠殺襲擊後倖存者們的個人經歷。
在Molinare隨處可見你們所鍾愛的創意作品，我很幸運能與其中一位出色的聲音大師Greg Gettens合作製作一部新的HBO-Channel 4紀錄片。但這絕對要保密，所以我不能多說，敬請期待吧。
Molinare
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這部獲得聖丹斯電影節和各大學院獎項青睞的紀錄片有沒有感動你？如果感興趣，可以在騰訊視頻找到，聽一聽這孿生三兄弟特別的故事。
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