法國皇后瑪麗·德·美第奇的一生(榮耀、權力、陰謀、鬥爭):一生必須了解的100幅世界名畫 | 羅米讀畫

彼得·保羅·魯本斯，瑪麗·德·美第奇在馬賽港上岸，1622-1625，巴黎羅浮宮

這是一套宏大的系列作品，一共有24幅，全系列被稱為「瑪麗·德·美第奇的生涯」，是17世紀巴洛克大師魯本斯接受瑪麗委託所作的作品。

能夠請得動魯本斯親自為其畫像，並且一畫就是24件成套的巨幅，委託人就不是一般的背景了。

當然，只看美第奇的姓氏，就知道背景不凡。

美第奇家族自13世紀至17世紀都是佛羅倫斯的獨裁者，而影響歐洲的文藝復興正是在美第奇家族的贊助和推動中誕生的。這個家族還接連出了兩位教皇，對整個義大利甚至歐洲都影響巨大。

瑪麗就是這個家族的成員。

因為政治的關係，瑪麗於1600年嫁給法王亨利四世，成為其第二任妻子。

1601年，她生下了路易十三。1610年亨利四世遇刺後，瑪麗·德·美第奇成為路易十三的攝政，達到了權勢的頂峰。

1621年，魯本斯受王后委託，創作了這一套隆重而宏大的作品，記錄了她的一生，包括她的出生、成長、婚姻以及此後與兒子的決裂。

魯本斯本來就最擅長煊染氣氛，製造豪華誇張的場景，這個題材為他的才華提供了極佳的舞臺。

為了最大限度地美化主人公，他直接把這個歷史人物的生平，變成了充滿神話色彩的故事。

所謂「君權神授」，差不多就是這個情形了。

這是皇后本尊，像是

24幅作品中，肖像佔了3幅，剩下的21幅，便是關於瑪麗一生的故事，按時間順序展開。

第1幅，《瑪麗·德·梅迪奇的命運》。

天神宙斯和赫拉高居天空，下方的命運三女神早已決定了還未出生的瑪麗，她的命運和定數。

第1幅，命運就此開啟

第2幅，《公主的誕生》。

歷來重要人物誕生，上天必降異兆，中外莫不如此，所以瑪麗也被作了同樣的處理。

天神為她的母親已戴上花冠，似在為她「加冕」。

上天還賦予這個新生的嬰孩一切最美好的東西，比如聚寶盆象徵的財富，獅子象徵的力量和權勢。

注意那個盾牌上的百合花，那正是法國王室的徽章。

瑪麗與法國王室的淵源，早已天定！

第2幅，帶著光環出生

第3幅，《公主的教育》。

瑪麗的老師是真正的「天團」，阿波羅教她音樂，雅典娜教她識字，赫耳墨斯教她機辯。美惠三女神賜給她美麗。

有了才華還有顏值！這才是妥妥的女神！

第3幅，諸神排著隊送給小公主禮物

第4幅，《介紹給亨利四世》。

瑪麗的姻緣也有諸神牽線。

阿芙洛狄忒和丘比特拿著瑪麗的畫像給亨利四世，法蘭西的擬人化女神瑪麗安娜極力促成。

宙斯和赫拉在雲端，像是在做著婚姻的示範。

第4幅，請搞清楚，聯姻並不是畫像好看，而是政治需要

第5幅，《代行婚禮》。

按照皇室婚禮的傳統，在公主正式與國王舉行婚禮前，需要有一個代理人來舉行婚禮儀式，這位代理人是公主的叔叔，託斯卡納大公斐迪南。

婚禮於1600年10月5日在佛羅倫斯大教堂舉行，參加儀式的都是確有其人的公主親屬。

 第5幅，那尊雕塑上的基督像是快要從聖母懷中滾落了

第6幅，《馬賽港上岸》。

這是整個系列作品中最著名最輝煌的一幅，當然也是瑪麗本人一生中最重要的時刻。

瑪麗本人從義大利出發到達馬賽與法王成婚，亨利四世為她舉行了盛大隆重的迎接儀式，正式認可了她法國王后的地位。

天使吹起了雙管笛，海皇波塞冬左手持三叉戟，右手扶著船著，他和海怪、海仙女們一路護送著王后所乘的寶船抵達法國。

法國的象徵瑪麗安娜迎在最前，她態度殷勤恭謹，她的態度就是法國王室的態度，法國對瑪麗的熱情接納給足了瑪麗面子。

這一刻，瑪麗是天地之間絕對的主角，榮耀已極。

瑪麗邁出了上岸的第一步，也是她邁向法國政權的第一步。她的一生，從此深陷其中，是福是禍，是悲是喜，我們實在難以評說。

護送瑪麗的船頂有一個巨大的徽章，上面六顆圓珠，這正是美第奇家族的族徽。

這也是美第奇家族的榮耀時刻。

第6幅，人神同慶

第7幅，《裡昂會面》。

前面的諸般經歷其實都是鋪墊，到了裡昂，國王和王后才第一次面對面。

宙斯和赫拉的形象再一次出現，這一次，他們的臉是國王和王后的臉。

二人右手相握，代表著聯姻。下方獅子拉著的車上坐著一位女神，她的頭冠正是裡昂城堡的樣子。這是擬人化的裡昂城。

第7幅，遠處就是裡昂城

第8幅，《楓丹白露誕育皇太子》。

瑪麗所生的孩子便是後來的法皇路易十三，他的身邊有一條蛇，這是健康的象徵。

第8幅，誕育皇子

第9幅，《攝政的託付》。

畫面表現的是國王把象徵權力的球遞到瑪麗手中，意味著將國家託付於她。

這其實是在暗示1610年，亨利四世被刺殺身亡，只不過畫面並沒有表現。

據傳聞，瑪麗與國王被刺有脫不開的干係，當然，由於畫家魯本斯受僱於王后，所以不得不小心翼翼，絲毫不能冒犯瑪麗或現任國王路易十三。

在這裡，畫家表達了瑪麗的權力是國王的託付，因此來得堂皇正大。

第9幅，皇后接過政權

第10幅，《聖德尼的加冕》。

這是這套作品中尺寸最大的三幅之一，長達7米。

聖德尼教堂是法國的皇家教堂，在這裡舉行了路易十三的加冕禮。

已故的國王在畫面中再次出現，見證這一時刻，也同樣是為了強化政權的合法性。

第10幅，大權在握，皇后走上的人生巔峰

第11幅，《亨利四世的死亡和攝政的宣告》。

畫面只在左上角隱晦地表達了國王的駕崩，亨利四世被披紅袍的宙斯和披藍袍的薩圖恩接到天上。

王后身著黑裙，這代表著她正在守寡，法蘭西女神交給她國家權力，全副武裝的雅典娜守護著她。

一眾王公貴胄簇擁在寶座下方，那個披紅袍的背影是年幼的小國王路易十三，他似乎被擠到了一旁，雙手伸開，顯得有些侷促。

此時的小國王，還遠沒有獨立執政的力量。

就這樣，瑪麗達到了權力的頂峰。

所以，畫面重要的篇幅都用來表現皇后攝政的威儀。

第11幅，有了權力，連神都擁戴

第12幅，《神的會議》。

這幅畫像是奧林匹斯神的大聚會，主要的大神都出現在畫中。

諸神注視著一個巨大的球，象徵著地球，他們希望瑪麗的攝政令歐洲結束分裂，走向和平和富裕。

第12幅，諸神終於當了一次畫面的主角

第13幅，《朱利埃的勝利》。

朱利埃取得的勝利是王后攝政期間參與的唯一一次軍事活動。

騎著白馬凱旋而歸的瑪麗充滿了英雄主義光輝和勝利者的榮耀。

勝利女神尼基為她戴上了月桂冠，遠處的天空中，皇家的雄鷹正在翱翔，下方便正是硝煙未散的戰場。

第13幅，贏得了宮鬥，上得了戰場

第14幅，《公主們在西班牙邊境的交流》。

西班牙邊境上，路易十三迎娶了奧地利的安娜公主，路易十三的妹妹伊莉莎白公主與西班牙未來的國王菲利普四世聯姻。

這兩樁政治聯姻確保了法國和西班牙的和平，所以豐饒女神撒下玫瑰和金雨，海怪們吹起號角，氣氛歡騰。

第14幅，下一代的政治婚姻還在繼續

第15幅，《攝政的魅力》。

畫面上看，瑪麗把權力抓得穩穩的，天平象徵著她使歐洲的力量達到了制平，不過，盛極而衰是天道常理，所以這種穩定已經搖搖欲墜。

雅典娜賦予她智慧和勝利，裸體男性所象徵的邪惡、野蠻和無知，則被踩在腳下。

第15幅，河晏海清

第16幅，《路易十三時代的來臨》。

攝政時代已過，路易十三獨立掌權，王后又一次乘了船，而這一次，比起上一次馬賽登陸，備顯悽涼。

船邊有四個盾牌，上面分別畫著獅子、盤著蛇的祭壇、天平和兩隻握在一起的手，無不暗示政權的更迭。

畫面看來波瀾不驚，實際情況卻驚心動魄，瑪麗因為政變失敗被路易十三放逐到布盧瓦。

說實話，再往下看，後面的作品即使魯本斯再揭力美化，也難掩王后晚景悽涼。

第16幅，被放逐

第17幅，《從布盧瓦的逃脫》。

瑪麗逃離布盧瓦，並重新召集了擁護者。

王后還保持著慣有的威嚴，法蘭西女神仍然護衛著她，這是為了顯現她行為的正當性。

嘗過權力的滋味，人們便不願再放手。

第17幅，權力讓人如何捨得放手？

可想而知，王后與兒子矛盾進一步激化，瑪麗的軍隊最後被擊敗，她不得不停戰。

後來，紅衣宰相黎塞留從中斡旋，最終母子和解。

從17幅至20幅，表現的正是這個彆扭的過程。

只不過畫家發揮了充分的想像力，讓母親和兒子的兵戎相見，不那麼殘忍血腥，而他們的決裂也被解釋為有小人從中作梗。

畫家也真是不容易！

第18幅，昂古萊姆的談判，神使伸出了橄欖枝

第19幅，王后選擇安全。這也是迫不得已

第20幅，王后與兒子和解，這些魑魅魍魎紛紛退下吧

最後一幅故事畫是第21幅，《真理的勝利》。

瑪麗皇后的一生，似乎至此迎來了輝煌的大結局。

畫面中，瑪麗和路易十三在天上相逢，橄欖枝和蠟燭烘託的氛圍多麼平和溫馨。

這樣一幅母慈子孝歲月安好的畫面，讓人從步步驚心的宮鬥中松下一口氣來。

那個被半禿的農神薩圖恩拖至天空的，就是象徵真理的女神。

第21幅，兩人只有到天上才能和解吧？

畫面結束了，但故事還沒有結束。

黎塞留進入了政治核心成為了宰相，這是瑪麗新的敵人。

到了1630年，瑪麗對兒子路易十三下了最後通牒，讓他在母親和宰相黎塞留之間作出抉擇，結果路易十三選擇了黎世留。

我難以想像，作為母親的瑪麗王后，此時的心該有多麼涼。

宮廷已無容身之地，瑪麗不得不流亡比利時，1642年客死於德國科隆。

政治鬥爭成王敗寇，連母子之間都可以無情至此，令人唏噓。

不過，歷史上這樣的故事並不少見，藝術史也記錄了不少。

相比於列賓所繪的《伊凡雷帝殺子》中，沙皇父親親手擊殺了兒子的恐怖，瑪麗和路易十三的爭權，還算是溫和的了。

王后到底還是留下了這樣輝煌榮耀的形象！

陳列這個大系列，羅浮宮用了一個大廳

羅米，北京大學文學碩士、藝術學博士，希望與你一起走到博物館裡，走進藝術史裡，體味藝術的妙處！

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