「精讀」油畫大師愛德華·馬奈:他不是真正意義上的印象派畫家

2020-12-13 88美術

#印象畫派#

愛德華·馬奈(1832-1883)，是法國油畫家和版畫家，十九世紀藝術巨匠之一。他在所處的年代是一位複雜的有爭議的藝術家，畫過各種各樣的題材。他也是一位熟練的蝕刻師和石版畫家。馬奈最大的強項是現代生活題材，他在巴黎的林蔭大道和咖啡館裡不停地寫生，但他的作品遠不是自然的直接轉錄，他對十九世紀末巴黎現代生活的洞察力十分敏銳。

馬奈，油畫《豎有旗杆的莫舍爾街》

印象派藝術家把自己與工作室分開，轉而喜歡露天寫生。因此，他們傾向於在較小的畫布上作畫，因為他們需要快速完成，這也是講究速度的現代生活的另一個象徵。

對這群藝術家更有吸引力的主題是現代日常生活的場景和人物：工人和妓女，巴黎咖啡館，匿名路人，火車和船，水，風景，戲劇生活，周末的娛樂活動。值得一提的是，這些話題並沒有受到藝術沙龍委員會的好評。當時的批評家認為，他們偏離了傳統的主題：歷史畫、(重要人物的)肖像畫、風俗畫、風景畫和靜物畫。

愛德華·馬奈，油畫《花束》

馬奈的生活被印象派畫家包圍著，但他不是真正意義上的印象派畫家，他從來都沒有參加過印象派的展覽，但是他與印象派畫家關係密切，深深受到印象派畫家的崇敬，普遍上認為他是印象派的奠基人。

馬奈，油畫《在船上寫生的莫奈》

馬奈有一句格言：「每當我走進畫室，總覺得好像是走進了墳墓一樣。」

他更喜歡走出畫室到戶外去寫生，這一點就是印象主義畫家的作派，但他並不像印象派畫家那樣過度迷戀光影效果。在倡導城市時代生活繪畫和新潮的繪畫技巧方面，馬奈發揮了中心作用，啟發了年輕一代的印象主義畫家，包括莫奈、雷諾瓦、畢沙羅等，以及深深影響了塞尚、凡高等新興畫家。

馬奈，油畫《布格涅碼頭》

他深具革新精神的藝術創作態度，進而將繪畫帶入現代主義的道路上。他更像一個引路人，或者是過渡的橋梁。

愛德華·馬奈，油畫《荷蘭小景》

馬奈在1882年創作了油畫《伯熱爾大街叢林酒吧》，這是考陶爾德畫廊永久藏品的一部分。馬奈的大幅畫--96釐米x130釐米--展出即引起了觀眾的注意，使它成為畫廊裡一件不可磨滅的藝術品。

馬奈，油畫《伊娃·岡薩雷斯》

這是馬奈最後一幅偉大的作品，仿佛濃縮了馬奈一生的經歷。馬奈精湛的繪畫技藝、主題的選擇以及最貼合馬奈藝術觀點的元素——靜物、敘事性、對主體人物心理活動的探索、構圖的複雜性，使這幅油畫成為馬奈人生與繪畫經歷的真正總結。

油畫《伯熱爾大街叢林酒吧》

油畫《伯熱爾大街叢林酒吧》是馬奈的絕唱，他用這幅畫說明了，他不屬於任何一個流派，他是他自己，他就是愛德華·馬奈。

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    愛德華·馬奈是19世紀重要的法國畫家，他是現代繪畫的領軍人，可如今卻被人們誤解成印象派的畫家。這是因為他經常描繪印象派中常見的景物。1832年，愛德華·馬奈出生於巴黎一個中產階級家庭，他的父親是一名法律方面的公務員，母親則是一名外交官的女兒。小馬奈對於學校裡的課程並不是很上心，但對藝術卻獨有一份熱愛。馬奈的一個叔叔也很喜愛藝術，他看到小馬奈對於藝術的熱忱，於是幫他報名了繪畫課程，還帶他去羅浮宮觀摩大師作品。
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    #油畫大師愛德華·馬奈(1832-1883)的一些即興式油畫，速寫味很濃，筆力老到，小而精彩。愛德華·馬奈，油畫《教堂冬雪》在他生命的末期，馬奈越來越被靜物所吸引。這裡描繪的是一隻兔子掛在外面的窗戶和格子之間。這是他1881年夏天在凡爾賽附近畫的四個裝飾板之一。
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    馬奈經典作品《吹笛子的少年》愛德華·馬奈作為19世紀法國最偉大的畫家之一，被奉為印象派的「精神領袖」，他雖然沒有參加過任何印象派的畫展，但他的作品在保留了古典主義傳統的基礎上做了創新，這種創新影響了無數的印象派畫家。
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    自畫像愛德華 馬奈不是真正意義上的印象派畫家，他從沒有參加過印象派的畫展，但他和印象派畫家關係密切，深受印象派畫家崇敬，有人說他是印象派的奠基人。馬奈夫人愛德華.馬奈（Edouard Manet,1832-1883）於1832年生於法國巴黎，父親是內務部首席司法官。父母希望兒子學法律或當海軍軍官。
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    愛德華·馬奈（édouard Manet，1832 － 1883）是19世紀印象主義的奠基人之一，他從未參加過印象派的展覽，但他深具革新精神的藝術創作態度
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    他從沒參加過印象派的展覽，但他的藝術創作態度，卻影響了莫奈、塞尚、凡高等畫家，馬奈採用鮮明色彩，將繪畫從追求立體空間的束縛中解放出來，朝二維的平面創作邁出了一大步。—— 前言愛德華 · 馬奈的油畫作品《春天》馬奈在藝術史上具有不可磨滅的地位《春天》（Spring）是馬奈四季系列中的一副肖像畫作品，但馬奈僅完成了《春天》和《秋天》。
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    馬奈被稱作是19世紀印象主義奠基人以及代表畫家，然而馬奈並非是真正意義上的印象派畫家，雖然他與印象派畫家保持著極為緊密的聯繫，但他卻只參加過少量印象派的畫展。馬奈的藝術理念雖與印象派畫家遙相呼應但他的繪畫技法、語言以及對畫面結構的理解安排等都與莫奈、畢沙羅等典型的印象派畫家有著很大的區別。馬奈並不像他們一樣將精力大多放在色彩表現上對於物象的形態輕視，將輪廓處理得模糊不清。
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    ·馬奈，出生在法國巴黎的寫實派與印象派之父。馬奈的畫風乍看之下應該屬於古典的寫實派畫風，其人物細節都相當有真實感。但馬奈之所以也被歸為印象派畫家的原因，在於他所畫的主題，顛覆了寫實派的保守思考。要畫戰爭，就畫衝突性高的，被處決的畫面。要畫野餐，就畫爭議性高的對比，裸女自然的坐在穿西服的紳士當中。馬奈很明顯的表示出，印象派並不僅僅靠繪畫技巧來與眾不同，主題也可以重新思考的一個概念。
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    ，都會說愛德華·馬奈（Édouard Manet, 1832 - 1883）是印象派之父。因為他的《草地上的午餐》，被罵得最慘。據說，當拿破崙三世看見這幅畫的時候，被氣得渾身發抖，大叫了一聲——淫亂！大家罵這幅畫的原因，其實就一點：畫裡的裸女並不是女神，而是現代普通人。幾千年來，只有女神才能裸著的觀念，被馬奈打破了，大家接受不了。
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  • 法國印象派元老女畫家莫裡索油畫作品欣賞
    莫裡索，1841年1月14日至1895年3月2日，法國美女畫家，貝爾特·莫裡索，法國印象派團體中不可或缺的人物和最出色的女畫家。也是巴黎畫壇的一員，後來被稱為印象派畫家。古斯塔夫·格弗羅伊在1894年將她描述為印象派的「貴婦」，與瑪麗·布雷克蒙德和瑪麗·卡薩特並列。1864年，莫裡索第一次在備受尊敬的巴黎沙龍展出。沙龍由政府贊助，由學者們評判，是法蘭西藝術院在巴黎的官方年度展覽。