早在清康熙年間，粉彩作為瓷器釉上彩繪藝術已開始了萌芽；到雍正時期，已趨成熟，並形成粉彩裝飾的獨特風格；乾隆時期粉彩已非常興盛。粉彩的藝術效果，以秀麗雅致，粉潤柔和見長，這與潔白精美的瓷質分不開，它們相互襯託，相映成趣，有機地結合起來。
下面讓我們一起欣賞下拍賣場上部分千萬級別清代粉彩瓷器。
（清乾隆 洋彩黃地粉青透龍夾層吉慶有餘玲瓏尊 RMB 130,007,352 玲瓏尊撇口折沿，寬頸溜肩，黃地細描錦地，沿下環繪如意雲頭，渲染得宜，立體逼真，掛綴瓔珞串珠，其中四組配飾吉字，並有磬如祥蝠，且添盛綻番蓮四朵，橘紅亮藍，清新婉麗。另間飾雙魚四組，更添祥瑞，輔以卷延洋花，異風漫溢。縱然滿飾繁密，卻有條不紊，井然見序。斜肩下漸斂，器腹外層綠地紅龍之間，粉青描金鏤空夔紋，並綴四面浮雕開光，妙繪豐魚成雙，暢泳柔波微浪中，穿梭落花水藻間，其中鱖魚兩相對、紅鯉同遊伴，悠然自得，栩栩如生。從鏤空間隙，可窺見內瓶仿明青花纏枝花卉，朵妍各異，妙然生趣。足上加綴黃地錦紋轉枝洋花，洋菊、銀蓮，雅致繾綣，與頸上飾紋相呼應。內頸及器底均施松石綠彩，底署藍料雙方框六字篆款，殊為罕稀。）
（清乾隆 鬥彩加粉彩暗八仙纏枝蓮紋天球瓶 RMB 106,047,200 瓶圓鼓腹，直頸，內圈足。通體鬥彩加粉彩紋飾。腹部繪暗八仙紋，各纏綬帶，包括鐵拐李的葫蘆、張果老的魚鼓、鍾離權的葵扇、呂洞賓的寶劍、何仙姑的蓮蓬（上託靈芝及仙桃）、藍採和的花籃、韓湘子的笛子和曹國舅的玉笏，周邊飾纏枝蓮紋。近足處飾蓮瓣一周，肩部飾如意雲肩，內繪花卉紋。頸部飾如意瓔珞紋，間以雙魚及磬，口沿畫黃地綠彩如意雲頭一周。）
(清乾隆 粉紅地「錦上添花」粉彩通景「山水庭廓」圖雙耳撇口瓶 （一對）
RMB 86,619,060 來源：芝加哥Nagatani Lnc.收藏、1960年代
瓶身環繪綠樹青山，筆法精練，寫像傳神，巧於置陳布勢，宛如畫軸延綿，卷不盡而意無窮，實乃乾隆時期的珍品。著名景德鎮御窯督陶官唐英（1682-1756），擅畫山水，監燒之瓷常飾翠疊倚亭榭、水鏡映樓閣。乾隆初年唐英款畫山水圖瓷，或唐英親繪，或藝匠依稿代筆。實例可見一件唐英款畫山水瓷器，錄於林業強著（1998-9年《Transactions of the Oriental Ceramic Society》第63號、頁65-82、圖8及9），圖飾與白納德伉儷收藏內一唐英制粉彩「題詩山水」圖燈籠瓶相似，後者售於香港蘇富比1988年11月15日（編號52）。
變形夔龍耳瓶，長頸，直筒腹，繪俊逸山水，配胭脂紅地纏枝花卉，器形紋樣均屬乾隆晚期特色。其時匠人巧心妙配，精製各式彩瓷，瓶式多變，紋樣繁眾，因此珍品鮮有相同，戴潤齋藏對瓶極為罕稀，疑是孤例。瓶頸圈足繪胭脂紅卷劃錦地，妙仿乾隆初年洋彩錐剔錦上添花，加飾彩繪纏枝洋花，繁華流麗。同類瓷瓶，多繪紫紅地卷草花卉錦地，飾以人物山水圖，可參見臺北鴻禧美術館藏乾隆嬰戲圖對瓶，上繪紋樣與本品相近 )
(清乾隆 御製洋彩加金鏤雕團螭紋開光內繪「時時報喜」雙龍耳轉心瓶
RMB 92,000,000
本瓶腹部洋黃地之上牡丹紋以粉紅、藕荷二色為主，柔美富麗，得自清初六大家之一惲壽平（1633-1690年）所創花卉畫派。綜上紋飾之琳琅設色、檸檬黃彩地，皆為數十載前，西洋傳教士傳入宮廷方得。整體紋飾以色彩明度、飽和度高的明黃、粉紅、果綠、深藍的組合，清新明快、豔而不俗。融合了同時代洛可可藝術的法國宮廷色彩。至今觀賞亦頗為時尚。
轉心瓶的製作與御窯廠其他批量製作不同，幾乎為一器一樣，特別設計，同樣紋飾造型器僅製成一對陳設，以示其珍重。其他御窯立件名品百鹿尊、九桃瓶雖稱名貴，但批量製作重複器尚有一定數量。北京故宮博物院清宮舊藏並出版的乾隆旋轉器、轉心瓶僅見九例，臺北故宮博物院館藏乾隆旋轉御瓷數量亦僅為十三例。故存世極為珍罕，稀世難得。)
(清嘉慶 黃地粉彩福壽萬年雲口瓶 RMB 77,623,600 反卷如意雲式口，細直頸，圓腹下收，圈足。裡施松石綠釉。口沿施金彩。器外壁黃地粉彩繪勾蓮紋，頸下部繪四組蝙蝠口銜系「卍」字綬帶，下墜如意扣，足圈飾蓮瓣紋一周。底施松石綠釉，礬紅彩「大清嘉慶年制」六字篆書款。此器造型俊秀，製作精細，寓意吉祥。嘉慶瓷器承前朝之風易與乾隆器混淆，其中不乏如此器一般的上乘之作，極瓶有可能是嘉慶初期乾隆作太上皇時的佳作。此器來源顯赫，為十九世紀英國富豪阿爾弗雷特·莫裡森（Alfred Morrison） 的放山居（Fonthill House） 之舊藏。傳他購自洛赫爵士，後由其後人莊·莫裡森男爵家族收藏至今。)
(清雍正 粉彩過枝福壽雙全盌 （一對） RMB 72,468,600
來源：
香港舊藏，1982年前
其一：
香港蘇富比1989年11月14日，編號315
香港徐氏藝術館藏品
香港佳士得1999年4月26日，編號539
倫敦蘇富比2007年5月16日，編號104
展覽：
其一：
《徐氏藝術館》，香港，1991年，圖版119（左）
《徐氏藝術館：陶瓷IV》，香港，1995年，編號155（左）)
( 清雍正 粉彩過枝福壽雙全盌 （一對） RMB 50,720,000
來源：香港陳仁濤先生收藏
1988年11月15日香港蘇富比白納德夫婦清官瓷器專拍，拍品44號
1997年4月29日香港蘇富比 T. Endo先生專拍，拍品401號)
( 清乾隆 粉彩開光八仙過海圖盤口瓶 RMB 52,800,000 通體呈八方形，長方形腹部有八面開光，圈足外撇。器型端莊俊秀，製作難度極高。堆塑而成的凸起裝飾線，橫向將瓶身分隔成六個部分，縱向以八條金彩為裝飾線，整體的裝飾圖案被分為四十八個部分。瓶身裝飾圖案富麗華貴，構圖繁密，層次清晰。口部、足部分別在黃釉上繪礬紅蔓草紋圖案作地，上繪粉彩變形蝙蝠紋；肩部、脛部同樣是在黃釉上繪蔓草紋圖案作地，上繪雙螭拱壽紋；瓶頸部以粉彩在同色釉地上蔓草紋為地，上飾結、磬、瓔珞紋，寓意「福壽吉慶」。
瓶腹八面開光微微外凸，以海天一色的晴天碧海為背景繪「八仙過海」圖；瓶內裡及瓶底施均勻的松石綠釉，瓶底書「大清乾隆年制」六字礬紅篆書款。八仙著裝各不相同，衣衫色彩華麗濃豔，紋飾繪畫細膩流暢，八位仙人的仙風道骨、怡然自得的神態淋漓盡致地刻畫了出來，充分體現了乾隆時期官窯粉彩瓷器製作工藝的最高成就。)
(清雍正 玫茵堂典藏琺瑯彩粉彩「平安春信」圖碗 RMB 46,000,000 本品琺瑯彩粉彩碗為專場之雋，紋飾寄冬去春來天地雙安之意。碗直口，弧腹，外壁曲線極為柔和、唯美，至底內收，承接圈足，底足修胎完美，胎質細潔緻密，外壁以洋彩繪就梅花、南天竺、水仙，別具匠心。外壁下側繪就一對憨態可掬鵪鶉相伴，色彩絢麗，填色工整華貴。尤鵪鶉、洞石繪就之彩，其瓷胎畫琺瑯之質感有明顯別於粉彩之效，底施白釉，正中青花雙圈內落「大清雍正年制」六字三行楷書款。
本品為美國羅斯柴爾德家族理事（Director）Vivian Bulkeley-Johnson先生舊藏，其組織的蒙託信託基金會（Mount Trust）遞藏本品。同品近似者極為罕，於本品一致之碗類僅見兩例；瑞士鮑爾收藏一例，與本品如出一轍，唯口徑略小於本品（口徑為10cm，本品口徑11.9cm），應為同一時期作品，落款亦為青花款，於本品一致，著錄於《Chinese Ceramics in the Baur Collection》，Vol.2， John Ayers，頁114，圖版227。克拉克夫人（Alferd Clark）舊藏一例，後售出於倫敦蘇富比，)
(清乾隆 粉彩盂蘭盆供器 （七件） RMB 38,525,000 「大清乾隆年制」六字三行篆書款，乾隆本朝. 佛教自西漢末年傳入中原以來，對我國文化產生了深遠影響。17世紀中葉，清王朝建立，滿洲統治者崇尚黃教，佛教在中國又迎來了一個新的大發展時期，特別是乾隆一朝，憑藉強大的國力作為後盾，為了迎合當時宮廷信仰的需要，清宮造辦處及景德鎮御窯廠以銅、瓷等各類材質製造了一批類別廣泛、品質精絕的佛前供器，本品即為其中之一。
本組供器分為供品及底座兩部分，其中供品以黃地粉彩繪製花卉做圓框，內部鏤雕盂蘭盆供器，分為壽桃供、聲供、食供等；下部底座又可分為三段：最上方臺座裝飾層疊蓮花，下方基座則以鬥彩繪蓮瓣紋，中部鏤雕變體花卉作為連接。整器造型工藝複雜，色彩富麗堂皇，繪畫精細，雕琢細膩，鬥彩與粉彩搭配運用，甚為少見。器底施松石綠釉，中心以紅彩書「大清乾隆年制」六字三行篆書款。)
古董藝術品板塊徵集範圍：
1：名家字畫書法（歷代名家書畫、水墨畫、古代字畫、近現代字畫、書法、油畫）
2：歷代瓷器（元、明、清近現代瓷器、官窯瓷器、清三代瓷器）
3：翡翠玉器（唐、宋、元、明、清近現代玉器、和田玉、當代名家玉雕）
4：明清家具（明清家具、紅木家具、黃花梨家具、紫檀家具、古典、硬木家具類）
5：古玩雜項（田黃、雞血石、名家篆刻及印石、文房四寶、古籍善本、金石碑帖、名人信札、造像藝術、中國歷代錢幣、珍稀郵票、紫砂及茶道具、青銅器(有來源證明)、金銀器物等）