伊莉莎白 · 德比茨基，天生封面女郎，美得大殺四方。這個獅子座女孩有點不簡單，很多看似對立的特質，比如熱與冷，古典與現代，自然純真與蛇蠍狠辣，聚在她身上不僅沒有矛盾感，反而相得益彰的圓融。
她是很難讓人不注意的那種演員，因為她的美，太有殺傷力，甚至破壞了很多基於好萊塢傳統，打造出的對女性的套路性與程式化審美。雖然這種帶有破壞力的美，未必意味著對所有人的胃口，但大銀幕一定需要伊莉莎白這樣的破壞者。
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「破壞」規則
「人們總說我看起來很自信，我想這與我少年時的經歷不無關係。」
伊莉莎白·德比茨基第一個讓人記住的角色是喬丹·貝克，[了不起的蓋茨比]裡女主角黛西的閨蜜。
從菲茨傑拉德筆桿子下面，找個把可愛的人兒實在不容易，比如他寫喬丹·貝克，表面是「清心寡欲，冷冷淡淡」，是和人「應酬應酬，敷衍敷衍」，是周遭熱鬧無關痛癢，既來之則安之，而實際上又最善於用這種做出來的拒之千裡，撓得人心癢，又召之即來揮之即去。
如果單純用「壞女人」三個字對喬丹·貝克一言以蔽之，當然過分簡單粗暴，不過放在爵士時代的歌舞場，不「壞」得與眾不同一點，可不要太容易地泯然眾人。
伊莉莎白身上，有一點喬丹·貝克的與眾不同，成為喬丹·貝克，則實屬是她的幸運。
當時她才把腳尖踮進演藝圈時，正為一出不知名的新話劇排練，間隙去墨爾本參加試鏡，在酒店恰好遇見一位替巴茲·魯赫曼收集澳大利亞年輕演員資料的經紀人。
經紀人找伊莉莎白要了一卷她的錄像，錄像換來一封郵件：「巴茲挺看好你。」郵件又換來一趟36小時的航班，目的地是洛杉磯，伊莉莎白這次試鏡之後，很長一段時間都再沒收到別的消息。
「我當時甚至懷疑，是我讓車撞了，自己想像的這一切吧」，就在她的信心消磨殆盡時，巴茲·魯赫曼打來電話：「你想要演我的新片兒嗎？」
演黛西的是凱瑞·穆裡根，演蓋茨比的是李奧納多·迪卡普裡奧，這卡司對於新人伊莉莎白而言，真都是「了不起的」明星。事實上，有光芒的人，縱然與明星同場，也不會被輕易遮住。
儘管[了不起的蓋茨比]省略掉不少原著小說中關於喬丹·貝克的支線，倒也一點沒耽誤伊莉莎白光彩奪目。
如果說黛西是契合傳統審美造就的多情美人，需要以她在金錢與愛情之間的搖擺取捨，從內部打碎她美好的表象，進而製造出戲劇乃至悲劇的張力，那麼喬丹·貝克則簡單多了。
她是一個「破壞者」，往故事上說，她是社交圈裡的壞女人，三言兩語，挑撥離間，有意無意地破壞周圍人的關係；
往精神上說，她就是那隻揭開名利場中人的面具，將他們一個個從光鮮的天鵝絨座位上拉下來的手，這麼做未必有怎樣目的，仿佛看著這些人跌得蓬頭垢面，就足夠逗她快樂。
嗯，這大概是一種「晴雯撕扇」式的娛樂體驗，但也正是這隻手，揭開了表面聲色，裸露了那個小世界，印在底子上的假假真真。
如果一個演員出道就能憑藉某個戲份不多，但勝在縱深感的角色，獲得觀眾的認可，一方面是她運氣足夠好，另一方面是演繹足夠好。
伊莉莎白因為喬丹·貝克這個「破壞者」角色而起步，偶然中又有必然，於她自己的成長經歷而言，她成為演員，本身就是一件帶有「破壞性」的決定，只不過破壞的是家人為她設計的成長路線。
伊莉莎白的父母都是芭蕾舞者，因共同演出在巴黎相遇並相戀，父母愛情的故事，聽上去浪漫得很。不過做一對舞者的小孩，並不是件輕鬆的事，大凡舞者都經歷過最磨練身體的長期訓練，並且自我管理十分嚴格，對待孩子，他們要比尋常父母嚴苛得多。
作為家中的長女，伊莉莎白年少時面對的家庭壓力，讓她頗有些喘不過氣。明明是一個從小就熱愛表演的女孩，17歲時卻被要求主修法律，大約是體內的小宇宙在這時被壓縮到了某個臨界點，讓伊莉莎白迸發出「破壞力。
她沒有按照父母的規劃繼續行走，在墨爾本大學，她開始接受專業的戲劇訓練，邁出了成為演員的第一步。
雖然法律界可能因此少了一位出色的律師，但可以肯定的是，銀幕上因此，多了一顆光芒極具辨識度的新星。
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「破壞」習慣
「在演[夜班經理]時，我發現傑德這個角色好像有一部分住進了我體內，不是我在演她，而是我們在共同度過那些時光。」
[了不起的蓋茨比]讓蓋·裡奇也注意到伊莉莎白。在他的[秘密特工]裡，伊莉莎白飾演了一位反派，和喬丹·貝克模稜兩可的小壞不同，這個角色就是商業片中必須要有的純粹邪惡boss。
其實在蛇蠍美人這條戲路上，伊莉莎白應該可以走得蠻容易，但代價是角色越來越趨同，觀眾對演員的記憶，也會變成相應的某個符號，而非有血有肉的個體，這當然不是她所樂於見到的。
所以，她接下劇集[夜班經理]的劇本。
與[了不起的蓋茨比]一樣，[夜班經理]也有知名度頗高的原著作為依託，這個故事出自英國當代間諜小說大師勒·卡雷之手，是英國情報部門與軍火販的鬥智鬥勇。
伊莉莎白飾演的傑德，夾在兩重勢力之間，一邊來說，她是軍火販羅珀的情婦，是供人消遣而無足輕重的錦上花；另一邊，她與臥底在軍火販身邊的情報官喬納森產生了絲縷情感，她的左右搖擺與斡旋，恰恰是展開故事中關於愛、關於性、關於陰謀和背叛這些戲劇性母題的推力。
與[了不起的蓋茨比]中的喬丹·貝克殊途同歸，傑德也是一個「破壞者」，她破壞的是軍火販羅珀燈下黑的自負大意，是一種習慣。
在戲外，[夜班經理]是伊莉莎白演員生涯中第一次同女導演的合作，也是第一次和導演「日常抬槓」，這些同樣也打破了她作為演員的習慣。
北歐導演蘇珊娜·比爾早些年憑藉執導[更好的世界]，曾經收穫過一座奧斯卡最佳外語片獎盃，這位導演和伊莉莎白以往的合作夥伴，都不一樣。
包括巴茲·魯赫曼在內，給過伊莉莎白讚美的導演不少，他們會坐在監視器後面，發自肺腑地對她說，「你真是光彩照人，你太獨一無二了，你是我遇見過最棒的女演員」。
但蘇珊娜·比爾並不愛說這些奉承話，作為一個十分注重細節的導演，演員的表演稍有偏差，在她這裡都過不了關。
[夜班經理]中有一場傑德的淋浴戲，伊莉莎白已經儘自己最大可能詮釋傑德的性感，但蘇珊娜都覺得方向不對。
她告訴伊莉莎白，性感並非直接等於散發魅力，傑德在這個場景中，如果表現得像剛剛進行過一場足球比賽，大汗淋漓的運動員似的，
站在水流下，會將性感中注入力與美的結合感，這樣的性感是更複雜、更自然、也更高級的女人味。
在伊莉莎白的表演經驗裡，蘇珊娜傳遞給她的理念，是她以往從未多思考與多嘗試過的。這一次，就連「破壞者」本人，也「被破壞」了習慣。
不過大凡優秀的演員，從不會拒絕那些於他們大有裨益的破壞，所謂不破不立，就是這個道理。
[夜班經理]獲得了當年黃金時段艾美獎包括最佳限定劇在內的數個獎項，而經過蘇珊娜的捶打，伊莉莎白的表演也走出了出道即踏入的舒適圈，她的美，有了肉眼可見的豐富層次。
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「破壞」刻板印象
「你該是什麼樣子，就是什麼樣子，你得學會擁抱與欣賞你自己。」
靠幾部作品穩紮穩打，伊莉莎白在電影圈漸漸闖出名堂，在[銀河護衛隊2]這種漫威超級英雄片裡，駕馭得了通體金黃的大祭司造型，演[信箋故事]這些有情感遞進的故事，在蘿拉·鄧恩這樣的戲骨面前，亦不輸絲毫演技。
或許是受到的關注越多，承受非議的可能也就越大，一些紛亂的聲音開始向伊莉莎白襲來。
188公分的身高，是伊莉莎白最有辨識度的特點，這也讓不少人發出並不善意的討論。
「女演員比男演員還高，誰願意和她搭戲」「她把同一部戲裡的其他人襯得都矮了」，甚至還有流言傳出，說伊莉莎白本來在[神奇動物在哪裡]和[雙子殺手]的女主角備選名單中，因為她太高了才被刷掉的。
伊莉莎白從做演員的第一天開始，就是這般細瘦高挑的身形，隨著被問及「身高是否成為你做演員的限制」類似問題的次數越來越多，她覺得有必要給這些抱著刻板印象的人上一課。
她說：
「我的經紀人從來不會打電話跟我說，『嘿，因為你太高了，他們不想讓你演』，因為這件事誰也改變不了。我承認一定有類似的情況發生過，但我覺得身高就是我的一部分，並且我對我的身高很驕傲。」
在傳統審美下，不少人都理所當然地認為，嬌小可人玲瓏有致的女演員才吃香，伊莉莎白則理直氣壯地破壞著這種陳舊且無理的刻板印象。
這樣的破壞，於她個人而言，是不斷讓自己的演藝之路更寬敞通暢，於電影而言，也絕非是大銀幕上多了一個高個兒美人那麼簡單。
伊莉莎白的美，破壞了自電影誕生以來，就潛移默化地駐紮在創作者與觀眾腦中，對女性之美的某種單一印象。
她不需要烈焰紅唇大波浪的加飾，單以獨一無二不可複製的冷感氣質，就讓人既無法為她貼上刻板印象下評判女性之美的標籤，又很難不記住她。
可以說，伊莉莎白存在於大銀幕，以小眾獨特之美，破壞對女性審美的刻板印象，是對女性形象的一種多元化豐富。
延伸到銀幕外，她甚至在有形與無形之間，賦予了不具備某些世俗定義下美麗特質的女孩，更多擁抱與欣賞自己的信心。
伊莉莎白無疑是幸運的。從[了不起的蓋茨比]開始，巴茲·魯赫曼就不斷鼓勵她，對自己的獨特美抱以自信，直到現下，她的演藝之路，也是越走越寬，越走越順。
2019年，伊莉莎白接連拿出[呼吸]、[寡婦聯盟]和[薇塔與維吉尼亞]三部不俗的作品，特別是在[薇塔與維吉尼亞]中，她化身作家伍爾夫，將她生命中微末的光火與無盡的寂滅，演繹得哀而不傷。
看著她在片中那雙藏著太多故事的眼睛，一時間我們竟很難把她與[了不起的蓋茨比]裡，生而享樂的舞會動物喬丹·貝克聯繫在一起。
七年之前，那個帶著破壞性之美，闖進我們視野裡的高個兒女孩，到今天已經完成了一輪對自我的「破壞」，名為破壞，實為涅槃式的質變。
無怪乎挑選演員一向眼光獨到的克里斯多福·諾蘭，讓伊莉莎白在自己的新片[信條]中擔綱重要角色。
她還會是「破壞者」嗎？希望如此。