2020-12-03 19:24 來源：澎湃新聞·澎湃號·湃客
與久違了的昔日同窗在網上寒暄之際，他提起這闕詞近來被譜了新曲，特意發了連結來讓我聽。是劉歡為電視連續劇《後宮甄嬛傳》譜寫數首曲子之一，那旋律舒緩清幽，有一股黯然自傷的情緒貫穿始終，似乎什麼都說了，又似乎什麼也沒說明白，頗得幾分溫飛卿的筆調的情致。
「小山重疊金明滅」，無論是被後人解為屏風的山景上日光浮動，還是小山眉妝間額黃模糊，甚或是身體曲線起伏，睡衣的錦繡紋理隱約……總之詞中呈現的時間是早晨，地點是深閨，人物是只有女主人公自己。
她獨自一人，睡醒了卻懶得動。身體躺著，不等於思緒也一樣靜止，因為呼吸和心跳都沒有停止。想些什麼呢，昨日侯人不至的失落？夜半噩夢的餘悸猶存？數算離人行蹤的牽掛惦念？好夢僅餘回味的悵然若失？——統統只是後人的揣測，有可能都是，也有可能都不是。
思緒更有可能只是思緒，虛渺散亂，不成形狀，如光影裡那些細細塵埃的隱隱沉浮，分明看得見，卻抓不住。不管能否抓住，日子都必須如此這般地過下去。一天天尋常的日子周而復始，如車輪的靜靜碾過，輪上的紋路一成不變。所以再懶起也還是得起來，照樣按部就班地梳洗，照樣煞有介事地「畫娥眉」。
陳廷焯在《白雨齋詞話》裡說：「飛卿詞如『懶起畫娥眉，弄妝梳洗遲』，無限傷心，溢於言表。」可動作的轉接都默然無聲，色彩也只在物像上而已，哪裡溢於言表了呢。至於傷心到什麼程度，乃至於傷心與否，更是完全不能確定的。
清楚的是「弄妝梳洗遲」。所謂遲，首先是晚了。她起床先已晚了，梳洗自然也晚，「日遲遲」是從腮邊鬢角悄然滑過的時間。其次就是慢。懶洋洋之餘「意遲遲」，這個早晨的無情無緒散不開，她舉手投足格外遲疑。香漬青螺黛，盒開紅水犀，每個步驟都精心仔細；淡了只怕太清簡，濃了又嫌媚俗，那是天生麗質不自棄的天性。
嚴妝已畢，詞意到這裡頓挫、重開。她手把一面小柄鏡，對著妝檯上的大座鏡，前前後後地照。這個動態裡的精神狀態顯得稍微振作一些了。起先她要照的並不是自己，而是鬢間那朵簪花。顏色、形狀、位置是否合適？是否與今天的妝扮總體協調？細細打量，細細斟酌，兩面鏡子裡光與影重重疊疊，形與色綺繡萬千。
這樣姣好齊整的青春，當然希望能夠有人看見；這樣自愛，無非還是渴望被愛。青春的風華正茂由眼入心，「花面相交映」固然是一個簡單的事實，也未嘗不是心頭一句悠長的感慨。但在有花堪折的時節，要叮嚀什麼人莫待無花空折枝呢，又不肯說，不肯動了聲色。然而她想要維持那點小小的自尊，小小的平靜並不容易，因為總有那麼些物事攜帶著某種暗示散落四周，比如「金鷓鴣」。
在周汝昌先生看來，「繡羅襦」是動賓結構的詞組，「金鷓鴣」是她刺繡羅襦所用的新式花樣。也有人認為「繡羅襦」是偏正結構的名詞，則「金鷓鴣」是她新換羅衣上金線貼繡的紋樣。其實這紋樣在什麼位置並不那麼重要，令人觸目驚心的是紋樣本身的「雙雙」。這靈禽尚且成雙成對，人呢？——這一問，是順理成章。而經由這一問，幽怨發散出來再逆推回去，讓前面所有的辭句又更加耐人尋味。
溫飛卿刻意精整的辭採華麗，音韻琳琅，往往與他筆下營造的氛圍有相輔相成的格調。他不用抒情筆法，而字裡行間隱含的語碼斑駁陸離，文心脈絡環環相扣，節節呼應。這首《菩薩蠻》如今配上樂，辭句襯著《甄嬛傳》故事的富麗場景次第拉開，視覺效果上更凸顯出女主人公處境孤單而心事深鎖。張惠言在《詞選》中評註「此感士不遇之作也」，是這闋詞的另一番境界，與閨中幽情大相逕庭，卻也同樣寂寥悵惘。
關鍵詞 >> 溫庭筠,詩情詞意,小山重疊金明滅,宋詞
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