清代皇室粉彩瓷,溫潤高雅!

2021-02-13 壹號收藏

粉彩纏枝花卉紋三連瓶 清乾隆

　　粉彩瓷又叫軟彩瓷，景德鎮窯四大傳統名瓷之一，是以粉彩為主要裝飾手法的瓷器品種。粉彩是一種釉上（在瓷胎上）彩繪經低溫燒成的彩繪方法。粉彩瓷器是清康熙晚期在五彩瓷基礎上，受琺瑯彩瓷製作工藝的影響而創造的一種釉上彩新品種。


清雍正 粉彩錦雞牡丹圖蒜頭瓶

　　雍正粉彩官窯器多數有「大清雍正年制」兩行六字楷書款。民窯精品有私家堂名款，也有圖案標記，以器底繪青花筆、錠和如意，諧音「必定如意」等為突出。

松綠地軋道錦紋粉彩纏枝花卉紋貼螭龍瓶 清乾隆

　　乾隆粉彩是乾隆朝瓷器中所佔此重較大的品種之一，在雍正瓷的基礎上又有新的突破。乾隆朝除了白地繪粉彩外，還有色地粉彩或色地開光中繪粉彩等品種。另外，乾隆朝還有部分在粉彩瓷器的內壁及底足內施綠彩，俗稱「綠裡綠底」，一直流行到清末、民國。乾隆朝的「綠裡綠底」極淺淡，迎光側看釉面有極細小的皺紋，像微風吹過平靜的湖面而形成的細波。

清嘉慶 粉彩開光萬年甲子內礬紅蝠紋碗

　　嘉慶粉彩早期的還有乾隆朝的特點，比較精細，既有「百花不露地」的，也有彩地軋道開光的。嘉慶粉彩瓷常見紋飾有花卉、八寶、雲龍、羅漢、嬰戲、石榴等。器型有瓶、筆筒、洗、盤、碗、茶壺、戟耳瓶等。


粉彩雕蓮花花鳥筆筒 清 道光

　　道光朝所見有各種色地開光粉彩，而且往往和描金工藝結合。器物除瓶、罐及少量文房用具外，大量的是碗盤等日用器皿，圖案以荷花、癩瓜和嬰戲圖、清裝仕女以及各種花蝶蟲草為突出。道光朝粉彩瓷類同於嘉慶朝，只是繪瓜蝶、草蟲紋飾的略精。署「慎德堂」款的粉彩器是道光皇帝的私人堂款，相當於官窯器，其工藝精湛，主要器型有瓶、罐、花盆、盤、碗、燈籠尊、蓋碗等。


粉彩福壽水洗 清 光緒

　　光緒時期仿製了很多雍正、乾隆官窯的粉彩瓷器，比如仿乾隆粉彩九桃大瓶、仿乾隆粉彩百鹿尊等等。這些仿製瓷器大都胎釉細緻縝密，工藝精湛。


大雅齋綠地粉彩花鳥圖渣鬥

　　光緒時期署「大雅齋」款的粉彩瓷水平較高，較常見的是在淺松石綠、佛頭青、藕荷等底色上繪花鳥紋飾，色澤濃豔，彩略厚，胎釉緻密精細。

更多粉彩瓷欣賞：



粉彩百花杯 清 乾隆

胭脂紅地粉彩纏枝花卉紋花口瓶 清乾隆

松綠地粉彩趕珠雲龍紋長頸瓶 清乾隆

松綠地粉彩趕珠雲龍紋長頸瓶 清乾隆

松綠地粉彩趕珠雲龍紋長頸瓶 清乾隆

松綠地粉彩趕珠雲龍紋長頸瓶 清乾隆

松綠地粉彩趕珠雲龍紋長頸瓶 清乾隆

黃地粉彩四季花卉雙耳瓶 清 乾隆

黃地粉彩四季花卉雙耳瓶 清 乾隆

霽藍地描金花卉紋通景粉彩祝壽圖雙龍耳大瓶 清乾隆

黃地粉彩纏枝花卉暗八仙紋瓶 清乾隆

黃地粉彩八寶紋花觚 清乾隆

粉彩葉形詩文壁瓶 清 乾隆

粉彩牡丹雉雞圖天球瓶 清乾隆

粉彩開光八仙過海圖盤口瓶 清乾隆

粉彩花卉紋天球瓶 清乾隆

粉彩九老圖燈籠瓶 清乾隆

粉彩花卉紋雙螭龍耳瓶 清乾隆

粉彩花卉紅蝠紋象耳瓶 清乾隆

粉彩花卉八吉祥紋花觚 清乾隆

粉彩過枝癩瓜碗 清 乾隆

粉彩福壽紋膽瓶 清乾隆

粉彩仿銅胎琺瑯八卦紋花觚 清乾隆

粉彩纏枝花卉紋賁巴壺 清乾隆

粉彩纏枝蓮紋瓶 清乾隆

粉彩纏枝花卉紋佛塔 清乾隆

粉彩百鹿尊 清乾隆

粉彩蕃蓮八吉祥紋賁巴壺 清乾隆

仿石紋地開光式粉彩山水樓廓圖燈籠瓶 清乾隆

仿掐絲琺瑯粉彩福如東海蓋瓶 清乾隆

鬥彩加粉彩纏枝花卉福壽圓折沿洗 清乾隆

豆青地浮雕粉彩皮球花暗八仙圖長頸大瓶 清乾隆

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  • 2019雍正粉彩瓷的市場價值
    粉彩瓷出現在康熙晚期，是在五彩瓷的基礎上，受琺瑯彩的直接影響而創燒的新品種，它以豔麗耀眼的顏色、溫文爾雅的韻味、卓爾不群的個性，融匯出迎合清代社會習俗的裝飾效果。畫面高雅宜人，並且諧音「蝠」（福）、「鹿」（祿）的圖畫亦多見，在花卉之間經常配以草蟲等。裝飾手法多樣，盛行「過枝」的畫法，即盤、碗的圖畫從器身到器蓋，或從器裡到器外連續彩繪而成，常見有桃果、菊花、牡丹等過枝圖畫。
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  • 光緒粉彩瓷的主要特點
    為了滿足腐朽的生活需要，朝廷曾撥款到景德鎮燒制皇宮用瓷，包括日用瓷、陳設瓷、為慈禧太后做壽用的壽瓷、賞賜大臣的用品、仿三代青銅禮器的祭器、有吉祥如意的洗餐具等。這一時期的粉彩瓷器燒造量非常大，品種及傳世品都極為豐富，既有日常生活用瓷，也有陳設瓷及文房用瓷，多承襲傳統形制，其胎體較薄，成型工藝較好，釉質細膩均勻，有近代瓷的特徵，紋飾的繪工雖不甚精細，但色彩的過渡較為自然；而此時民窯燒制的粉彩瓷器，質量不是特別高，胎質有點粗松，胎體也較厚重，器物紋飾多是類同官窯器物。
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    嘉慶時期生產了大量粉彩，粉彩成為嘉慶瓷器的主項，其他彩瓷還有少量的洋彩、琺瑯彩、五彩、鬥彩、素三彩、黃地綠彩、綠地紫彩等，除上述彩瓷外，還盛行描金裝飾。景德鎮制瓷業在經歷了康熙、雍正、乾隆三朝的黃金時代後，於乾隆中後期開始走向趨弱，正如《飲流齋說瓷》一書所云：「（瓷器）至乾隆，則華縟極矣，精巧之致，幾乎鬼斧神工；而古樸渾厚之致，蕩然無存。
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  • 彩瓷之美——清乾隆粉彩瓷
    清乾隆 粉彩百子紋雙耳瓶乾隆期為清代瓷器製作的鼎盛期。一方面是由於乾隆對瓷器的製作非常重視，對部分彩瓷器物的用途、形狀、紋飾常有御旨，製作前需進呈畫樣或木樣，審定後方可燒造。另一方面則是因為當時清宮派駐景德鎮的督陶官唐英，他一方面完成皇帝旨意製作精美的宮廷用瓷，另一方面又注意吸收西洋的工藝美術，創造了許多具有新意的粉彩瓷器。
  • 粉彩瓷和淺絳彩瓷有何區別?
    粉彩的繪製，一般要經過打圖，升圖，做圖，拍圖，畫線，彩料，填色，洗染等工序。其中從打圖到拍圖，是一個用墨線起稿，進行創作構思，如繪瓷決定裝飾內容與形象構圖的階段。正式繪製時的定稿叫「升圖」，把描過濃墨的圖樣從瓷器上拍印下來叫「做圖」。接著把印有墨線的圖紙轉拍到要正式繪製的瓷胎上去即「拍圖」，這樣就可進行繪瓷。
  • 鬥彩、五彩、粉彩、琺瑯彩的區別
    我國彩瓷分類眾多，有鬥彩、五彩粉彩、琺瑯彩，它們都有什麼區別呢？一、鬥彩鬥彩瓷是釉下青花和釉上彩色相結合的一種瓷器裝飾手法，因其紋飾中釉下青花色與釉上彩色同時出現好似爭奇鬥豔而得名。鬥彩瓷於明代成化時期，由江西景德鎮窯創燒。
  • 耿寶昌:粉彩瓷有何特別之處?詳細分析粉彩工藝之特色,牢記收藏
    #關鍵詞：粉彩瓷粉彩瓷器的創燒就很具有傳奇色彩。粉彩的創燒是在五彩的基礎上，根據琺瑯彩的工藝來燒造的。琺瑯彩是清代的御用瓷，在流通上受到很大的限制，粉彩的創燒就彌補了這一缺點。粉彩是景德鎮四大名瓷之一，至今已有幾百年的時間仍然在燒造。在當下的收藏界，粉彩瓷是很受歡迎的一類藏品。
  • 我的收藏兩對清代同治粉彩官帽瓶
    而本期餘老師講瓷就是講這個時代的粉彩瓷器。清末同治帝是幼年登記，孤兒寡母，二十七歲的年輕寡母「垂簾聽政」。此時的中國大地，剛剛剿滅洪秀全的太平天國革命，由於英國殖民勢力的不斷滲透，是中國的半殖民化更進一步，民族工業進一步衰敗凋零，這一點在中國最著名的手工業「制瓷業」就充分體現出來了。
  • 清雍正時期的粉彩
    清代雍正粉彩瓷器是中國陶瓷的一顆明珠，具有胎細釉潤、筆意俊秀、色彩明豔、格調清雅的藝術特色。粉彩出現於清代康熙晚期，雍正、乾隆二朝達到鼎盛，直至清代晚期仍繼續生產，由於它表現力強，深受人們的喜愛，整個清代都沒有間斷過，成為釉上彩瓷生產的主流。粉彩最初是受琺瑯彩製作工藝影響而創造出來的，其燒制溫度較五彩瓷低，約700℃-750℃左右，在烤花爐內完成。
  • 集大成的清代瓷器特點
    清代瓷器可以說是集大成的瓷器，各時期瓷器也是各有其藝術特點。紫色百合香以最簡單的語言為您匯總了清代各時期瓷器精華知識，使您對清代瓷器逐步了解。一、集大成的清代瓷器清代是我國制瓷歷史上一個燦爛輝煌的時代，也可以說是集大成的一個時期，其制瓷業水平達到了前所未有的新高度。中國瓷器歷經了數千年的發展和演變，而且天然原料十分充足，加上皇室的高度重視和督陶官親自管理燒造，使得清代瓷器成就非凡。
  • 雍正粉彩瓷
    康熙晚期，在琺瑯彩瓷製作的基礎上，景德鎮窯開始燒制粉彩瓷，紋飾和施彩風格濃厚、簡樸，製作工藝稍顯粗糙，可以看出仍處於萌芽和成長階段，僅在紅花的花朵中運用以金著色的胭脂紅替代五彩中的紅色彩料，並運用渲染法繪製而成，胭脂紅則多與玻璃白調和後使用，其他色彩仍沿用五彩平塗法繪製，畫筆簡練，施彩較厚，色階不夠豐富，初創階段的特點明顯。