古瓷器鑑定:成化青花最終四大鑑定特徵,細說藏家都不知道細節

2020-12-13 騰訊網

隨著近幾年來收藏熱潮，明清時期的瓷器以其器形多樣、色彩豔麗、紋飾精美、裝飾性強而備受人們追捧。收藏有一個繞不開的話題就是鑑定，對於藏品的鑑定也是很多藏友困擾的問題。最近筆者分享了很多有關青花瓷器鑑定的一些技巧，也是希望能幫到和我一樣熱愛收藏的朋友一些參考，能在日後的藏購過程中少走一些彎路。

今天筆者還是給大家分享一些筆者對於青花瓷常用的鑑定技巧。前面文章筆者有說，每個時期的瓷器都是有其獨特的風格體現，這篇文章筆者就聊聊成化青花的一些相關問題。說到成化瓷器，收藏玩的久的藏友應該都不陌生，在收藏界裡一直有句話是這樣講的：明看成化，清看雍正。這無疑表明了成化瓷器的成就之高，尤其是早年天價的成化鬥彩雞缸杯更是將成化瓷器推上了神壇。成化皇帝（朱見深）也是一位比較特別的皇帝，雖然在政務上不作為，但不可否認在生活中他還是就有個性的。關於他的故事有很多，什麼專寵貴妃寧可絕後等等，在這筆者就不一一列舉了。

成化時期的青花在青花燒造史上是有著特殊意義的，因為成化時期麻倉土用盡，蘇青絕，成化時期是青花燒造史上一個重要的過渡期。成化時期，御窯廠全面恢復燒造，這個時期的發展很是迅速，成化時期瓷器突出特點是玲瓏秀奇、端巧工細，後人對這一時期的評價頗高。成化青花大致可分為兩種：一為成化初期所制，與宣德青花較為相似的，尤其是這一時期使用的是進口蘇麻離青料，更難與宣德青花區分開來；還有一種以胎薄、釉白、青色淡雅為主要特徵的青花，是成化青花的代表，這種與後來弘治時期的青花較為相似，故也有"成弘不分"的這一種說法。

有看過筆者之前文章的朋友，對筆者情況也有一定了解。各方面原因，筆者經常會與業內專家進行交流討論，平時也會接觸到大量的藏品。最近筆者已經寫了一些有關青花的文章，由於成化青花的特殊，現在才整理歸納給大家。成化青花以淡雅、沉靜的色調聞名天下。其釉質肥厚，青花色淡，有雲遮霧障若隱若現的現象。尤以底足的青花款色調，表現的最為突出。青花色調濃重者，與宣德晚期的青花相似，多數淺淡色調，同時並存的不同色調讓鑑定更有難度，筆者就分享幾點常用技巧給大家。

一、器型方面

成化青花的器形規整，莊重圓潤，玲瓏俊秀，製作精巧，表裡如一，相較與永宣以來雄健豪放的風格，可謂是大相逕庭。這時胎體厚重的大件器物較少，多是輕巧圓潤的小件，故有"成化無大器"的這一種說法。例如下圖

（1）撇口杯（2）高奘杯（3）撇口杯（4）撤口碗（5）葵口碗（6）撇口碗（7）臥足淺碗（8）臥足撇口碗（9）馬蹄式杯（10）撇口碗（11）笠式碗（12）撤口碗（13）撒口杯（14）墩碗（15）撇口杯（16）臥足淺碗（17）撇口盤（18）臥足碗（19）收口盤

（1)高足杯（2）高足杯（3）竹節柄高足杯（4）高足杯（5)高足碗（6）高足碗（7）高足杯（8）竹節高足杯（9）八方高足杯

二、胎釉方面

成化瓷胎釉精細，高穆渾雅，同幀奇妙。這時期的胎質純潔細膩，施釉潔白肥腴，釉質較為獨特，潤如凝脂，呈半透明狀。迎光透視，可見胎體中有淡淡的肉紅色若隱若現，釉面肥厚，如脂似乳。成化時期色調以淡雅，沉靜為主，這種釉色也是成化青花的一個重要特徵。成化青花的釉色可分兩種，一種白中泛青，另一種較為潔白，多數釉色為第一種呈淡淡的湖水青，釉面細潤，給人一種溼潤發哺育的質感。

成化青花前期官窯有繼續使用蘇麻離青料，青花發色濃重，有濃淡層次和黑褐色結晶斑的特徵，這一類和宣德晚期青花比較相似。 中晚期主要使用的是江西樂平縣產的陂塘青，也稱平等青，使用的色料淘煉較為精細，其中雜質較少，發色柔和淡雅，藍中閃灰，呈色穩定、平靜，頗有水墨畫風格，這種發色和潔白溫潤的胎釉和纖細的紋飾相襯，顯得分外脫俗。

三、紋飾方面

成化青花在紋飾繪畫上面多使用雙鉤添彩的技法，填色較淡。然後在圖案內進行渲染，雙勾線使用濃筆，渲染時用淡筆，燒成器物大多呈色淺淡雅致。還有的只用平塗，只分濃淡而不分陰陽，沒有渲染烘託，所繪的人物衣著，只繪有單色外衣，無內衣作襯託，所以有成窯"一件衣"的說法。

成化時期的紋飾內容較為豐富，所取題材廣泛。這時期畫的鳥類紋飾，體型豐滿；花葉類紋飾一般為手掌狀，花朵只繪正面，葉無陰陽反側，和宣德時期相同；花木類紋飾有的畫出根莖，但多數是以地坡來襯託；所繪山石多沒有凸凹的感覺；所繪的蕉葉紋頂尖略圓，看著像風吹飄動一樣；這時期的蓮瓣紋與菊瓣紋邊飾，線條較圓渾，還有蓮花紋是成化時代特徵突出的紋飾。

紋飾示意圖

鴛鴦臥蓮

歲寒三友

1.纏枝花 2.秋葵 3.牡丹花 4.三秋 5.纏枝海棠 6.纏枝瓜

1.穿花鳳 2.穿花龍 3.麒麟 4.香草龍

5.纏枝蓮託盤 6.牡丹

邊飾示意圖

四、底部及款識方面

成化青花分底施釉和砂底兩種。以帶釉居多，器物底部釉色和器身釉色一致，砂底呈褐黃色，俗稱"米糊底"，上手撫之，溫潤細滑，無粗糙感，為成化官窯器所特有風格。器物底足牆較窄，足脊較圓；足跡露胎處可見黃溢；器物裡釉、底釉平滑細膩；足外牆大多圍以兩或三道弦紋，一道靠上，兩道靠近足底部邊緣，靠近足根那條圈線較深，上面一條則淡。

成化青花款識字體均挺拔有力，如同一人出手。這一時期的款字比較規範，有"大明成化年制"六字雙行楷書款，外圍為雙線方欄，這種款書寫在杯底最多，少數盤、碗、洗也有這種款，一般是成化後期的產品。"大明成化年制"六字雙行雙圈楷書款，在盤、碗、瓶、罐底部為多，有少部分書於碗心。"大明成化年制"六字楷書橫款，大多在黃地青花盤外口和高足杯內使用。還有一種特殊的罐，上寫"天"字款，無圈框，俗稱"天字罐"。

如果說成化鬥彩是中國陶瓷史上最負盛名的瓷器品種，那麼如果論工藝技術和藝術成就，成化年間的青花也在伯仲之間，甚至更為出色。成化青花以清麗淡雅、爛漫天真，與雄渾濃重的永宣青花形成了鮮明對比。

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    現為北京元青花俱樂部副會長，天下收藏俱樂部專家團專家；曾擔任多家電視欄目的鑑定專家或特約鑑定嘉賓，CCTV央視《記憶中國》收藏系列節目鑑定專家，河南省電視臺《華豫之門》瓷器組鑑定專家、陝西衛視《華山論鑑》欄目瓷器組鑑定專家。
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