「瘦鐵」錢崖
錢瘦鐵（1897年—1967年），名崖，字叔崖，號瘦鐵，以號行，別號數青峰館主、天池龍泓齋主等，江蘇省無錫市鴻聲裡人，中國近現代書畫家，中國畫會創始人之一。
錢瘦鐵山水畫近石濤，所作筆墨蒼潤，氣勢雄渾，畫風樸拙，有生活氣息。
花卉似沈周、徐渭，設色沉著古豔，著墨蒼秀，常以篆書法寫幹枝，以草書法圈梅花，風骨勁峭。其篆書拙樸醇厚，沉逸瀟灑。
隸書蕭疏奇宕，不受繩墨；草書用筆拙重而凝練灑脫，主張「取其意，不重其形；擷其精，不襲其貌。」其篆刻取周秦金石文字之神韻，熔鑄入印，自創一格。
人謂得「鄭文焯之雅，吳昌碩之古，俞語霜之蒼」。
「苦鐵」吳昌碩
吳昌碩（1844年8月1日—1927年11月29日），初名俊，又名俊卿，字昌碩，又署倉石、蒼石，多別號，常見者有倉碩、老蒼、老缶、苦鐵、大聾、缶道人、石尊者等。
他集「詩、書、畫、印」為一身，融金石書畫為一爐，被譽為「石鼓篆書第一人」、「文人畫最後的高峰」。在繪畫、書法、篆刻上都是旗幟性人物，在詩文、金石等方面均有很高的造詣。
吳昌碩篆刻善於巧奪天工，在傳統的衝、切刀法的基礎上，輔之以敲、擊、鑿、磨或借用砂石、鞋底、釘頭等，極大地豐富了篆刻藝術的表現手法，並創造性地將篆刻藝術中刀石效果產生的金石味，上升到殘缺美的審美新境界。
他繪畫的題材以花卉為主，亦偶作山水。前期得到任頤指點，後又參用趙之謙畫法，並博採徐渭、八大、石濤和揚州八怪諸家之長，兼用篆、隸、狂草筆意入畫，色酣墨飽，雄健古拙，亦創新貌。其作品重整體，尚氣勢，富有金石氣。講求用筆、施墨、敷彩、題款、鈐印等的疏密輕重，配合得宜。
吳昌碩書法作品，以篆書、行草為主，晚年所書隸書，結體變長，取縱勢，用筆雄渾、飽滿，具有篆書痕跡，將篆、隸溶為一體，形成獨特面貌。
「冰鐵」王冠山
王大炘（1869-1924）字冠山，因治斯冰之學，故號冰鐵，並以別號為世人所習稱。一署巏山民，所居曰南齊石室，食苦齋，冰鐵戡等。篆刻初學浙派，後以秦漢為法，旁及皖派。側款刻單刀楷書，略嫌鬆散。
他的篆刻宗法秦漢，旁參明清諸家，作品平整工穩，面目多變。「求蒼勁於渾古，以期真意足，奇變生」，正是王冠山個人風格的一個具體表現。 刻印刀法犀利，切刀不刻意留刀痕，運用衝刀儘量不顯光滑，這是他探索切衝結合刀法的一個顯著特徵。
王大炘篆刻風貌，可謂縱貫古今，取法多樣。其中較集中的是模擬吳熙載與吳昌碩的印風，神形相近。與吳昌碩雄渾高古、斑駁蒼茫的印風相較，王大炘篆刻在取法「金石氣」上表現出一股蒼潤古穆，而又不乏書卷氣的風格。他的用刀澀暢並施，在細白文印中更見爽利率真。篆法與形式，也講究來歷。
王大炘篆刻古法具瑧、諸派皆能的專長，在彼時崇尚傳統印章美學理念和審美趣味的諸多好古人士眼中，竟為長處。而對於吳昌碩的探索創新之作，王大炘晚期已逐步擺脫模仿，流露出迥異的藝術審美傾向。
寫梅聖手陶壽伯：所畫梅花雅逸高古，似不食人間煙火者
畫家秦宣夫：東西互融，追藝無疆
韓登安：近世印人，唯趙古泥能得分朱布白之妙
畫家潘韻：沒有生活、感受、激情，畫出來的東西就沒有生命
水彩大師王肇民：人當物畫，物當人畫