流浪者之歌——姜夔的清空與騷雅
作者：讀裁者黃遠輝，專注人文歷史，質量標準，智慧財產權
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姜夔是誰？還有還有這個夔字怎麼念？怎麼寫？姜夔的夔念[kuí]。姜夔，字堯章，號白石道人，南宋文學家、音樂家。少小隨父宦遊漢陽，父死，流寓湘、鄂間。蕭德藻以兄女妻之，乃隨蕭移居湖州（今浙江吳興），往來蘇、杭間，與詞客詩人多有交遊。一生未仕，卒於臨安。其詞清空蘊蓄，格律嚴密，上承周邦彥，下開吳文英、張炎一派。尤精音律，有自注工尺旁譜的詞十七首存世。姜夔對詩詞、散文、書法、音樂，無不精善，是繼蘇軾之後又一難得的藝術全才。
木心認為，中國的文化，秦以前是人民的文學，秦以後是士大夫的文學。士大夫的雅，寄託於文學。所謂「詩言志」，其實是「詩言情」。南唐出二李（指的是南唐皇帝李璟和李煜[yù]）。至宋，詞成為主要的創作形式（木心《文學回憶錄》）。詞本來是小品，詞至李後主，而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞。詞人者，不失其赤子之心者也（王國維《人間詞話》）。
木心認為，二李之後，宋的詞家有：範仲淹、晏殊、宋祁、張先、歐陽修、柳永、晏幾道、王安石、蘇軾、秦觀、賀鑄、周邦彥、李清照、辛棄疾、姜夔、吳文英，共十六家。
我在《奉旨填詞的柳永與詞中皇帝李煜》（請大家關注回看）裡曾提到過奉旨填詞的悲催詞人柳永，我覺得姜夔與柳永的人生多少有點相似。姜夔和柳永都有一個共同點：都是職業詞人，主要精力都用在填詞作曲上。不同的是，柳永走市井路線，從民間樂團和歌女那裡掙錢，姜夔走的是精英路線，靠朋友和貴人賞識吃飯。兩人的結局也比較相似，都是窮死的，死後一個靠妓女湊錢下葬，一個靠朋友湊錢下葬。
姜夔十四歲時父親去世，依靠姐姐生活。二十歲到三十歲，姜夔四次回鄉考公務員，均名落孫山。三十而立之後，不好意思再依賴姐姐生活，於是四處遊歷，曾涉足過揚州、江淮一帶，後又認識了詩人蕭德藻，結為忘年之交。蕭德藻擅長作詩，與範成大、楊萬裡、陸遊、尤袤齊名。由於賞識姜夔的才華，蕭德藻特將自己的侄女許配給姜夔。
楊萬裡（就是留下「小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭」「接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅」等名句的著名詩人）對姜夔的詩詞頗為讚賞，稱讚他「為文無所不工」。另一著名詩人範成大讀了姜夔的詩詞，也極為喜歡，認為姜夔高雅脫俗，翰墨人品酷肖魏晉間人物。姜夔的詞如「野雲孤飛，去留無跡」，在南宋詞壇上與辛棄疾雙峰並峙。
在楊、範等詩壇大家的盛讚下，姜夔開始聲名遠播，連理學宗師朱熹也對他青睞有加，辛棄疾對他的詞也深為嘆服，曾和他填詞互相酬唱。此後，姜夔寓居湖州十多年，卜居弁[biàn]山苕溪[tiáo xī]的白石洞天，朋友潘德久遂稱他為「白石道人」。可以看出，姜夔的交遊非常廣泛，朋友圈很強大。
由於沒有考取功名，姜夔一生都生活在貧困線下，連最起碼的愛情都沒有辦法去追求，特別是合肥的那段初戀，心心念念想了一生，留下無盡的遺憾。姜夔早年曾客居合肥，與一對善彈琵琶的姊妹相遇，與其中一位結下情緣，卻因生計不能自足，不得不遊食四方，無法廝守終老。據統計，姜夔現存的八十多首詞作中，有二十二首是在反覆懷念、哀悼那段一去不復返的合肥初戀。
《踏莎行·自沔東來丁未元日至金陵江上感夢而作》
燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟，分明又向華胥見。夜長爭得薄情知？春初早被相思染。
別後書辭，別時針線，離魂暗逐郎行遠。淮南皓月冷千山，冥冥歸去無人管。
姜夔二十多歲時在合肥結識一歌女，後來無奈分手，但對她一直眷念不已。淳熙十四年（1187年）元旦，姜夔從漢陽（宋時沔[miǎn]州）東去湖州途中抵金陵時，夢見初戀情人，寫下該詞。王國維在《人間詞話》說到，白石之詞，餘所最愛者，亦僅二語，曰：「淮南皓月冷千山，冥冥歸去無人管。」
《鷓鴣天·元夕有所夢》
肥水東流無盡期，當初不合種相思。夢中未比丹青見，暗裡忽驚山鳥啼。
春未綠，鬢先絲，人間別久不成悲。誰教歲歲紅蓮夜，兩處沉吟各自知。
這首詞還是姜夔為懷念身在合肥的初戀情人而作，作於宋寧宗慶元三年（1197年）元宵節之時。據現代詞學家夏承燾考證，姜夔初遇合肥戀人約20歲出頭。「紹熙元年（1190），姜夔再客合肥，此年冬，姜夔戴雪詣石湖，授範成大以詠梅之《暗香》《疏影》新聲兩闋，成大喜以歌妓小紅為贈。」而作此詞時，姜夔已是42歲，與初戀情人的相遇，已過去近20年。難怪夏承燾認為：「姜夔用情之專之深，在兩宋文人中只有陸遊可與之相比，這也使得姜夔的詞具有極為感人的品質。」（備註：陸遊與唐婉的苦戀我們有機會再聊）
姜夔最著名的代表作，非《揚州慢》莫屬，特別是最後一句，讓人印象深刻。《揚州慢》讓古今所有寫揚州的詩詞均黯然失色，可說是力壓群雄，一枝獨秀。《揚州慢》走紅後，姜夔的作品廣受歡迎，青樓歌妓無不以能拿到姜夔寫的歌為榮，頗有當年柳永之風範。
《揚州慢》
淳熙丙申至日，予過維揚。夜雪初霽，薺麥彌望。入其城，則四顧蕭條，寒水自碧，暮色漸起，戍角悲吟。予懷愴然，感慨今昔，因自度此曲。千巖老人以為有「黍離」之悲也。
淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過春風十裡，盡薺麥青青。自胡馬窺江去後，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏，清角吹寒，都在空城。
杜郎俊賞，算而今重到須驚。縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰生？
王國維其實不大喜歡姜夔的詩詞，覺得白石寫景之作，如：「二十四橋仍在，波心蕩冷月無聲。」「數峰清苦，商略黃昏雨。」「高樹晚蟬，說西風消息。」雖格韻高絕，然如霧裡看花，終隔一層。王國維認為，很多南宋詞人寫景都病在這個隔字上面，蘇東坡不隔，黃庭堅就有點隔；同樣是姜夔的詞，「玉梯凝望久，嘆芳草萋萋千裡」不隔，「酒祓清愁，花銷英氣」就隔。
姜夔最知名的詞，還有兩首：《暗香》《疏影》，連詞帶曲，是應範成大的要求創作出來的。姜夔在詞的序言裡說：範成大拿到作品之後，喜歡得不得了，安排樂隊和歌女排練，唱出來優美動人，所以取名《暗香》《疏影》。《暗香》《疏影》來自林和靖的詠梅名句：「疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏」。
《暗香》
辛亥之冬，餘載雪詣石湖。止既月，授簡索句，且徵新聲，作此兩曲，石湖把玩不已，使二妓肆習之，音節諧婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》。
舊時月色，算幾番照我，梅邊吹笛？喚起玉人，不管清寒與攀摘。何遜而今漸老，都忘卻春風詞筆。但怪得竹外疏花，香冷入瑤席。
江國，正寂寂，嘆寄與路遙，夜雪初積。翠尊易泣，紅萼無言耿相憶。長記曾攜手處，千樹壓、西湖寒碧。又片片、吹盡也，幾時見得？
《疏影》
苔枝綴玉，有翠禽小小，枝上同宿。客裡相逢，籬角黃昏，無言自倚修竹。昭君不慣胡沙遠，但暗憶、江南江北。想佩環、月夜歸來，化作此花幽獨。
猶記深宮舊事，那人正睡裡，飛近蛾綠。莫似春風，不管盈盈，早與安排金屋。還教一片隨波去，又卻怨、玉龍哀曲。等恁時、重覓幽香，已入小窗橫幅。
南宋詞人張炎在《詞源》中說：「姜白石詞如野雲孤飛，去留無跡……不唯清空，又且騷雅，讀之使人神觀飛越」。姜夔的風格被稱為「清空」，清空是一種詩詞的風格。張炎在《詞源》中談到了兩種類型的清空：一種以蘇軾為代表，另一種以姜夔為代表，他們的共同點在於以詩為詞，但在具體方法上有顯著差異。蘇軾把詞變成一種長短句的新體詩，姜夔則根據自己對音樂精神的理解，改造唐宋樂譜，使市井俗樂與傳統雅樂的精神相通，使清空與騷雅連成一體，形成一種新的詞風。因此後人論詞，有「姜夔於豪放、婉約之外，另開雅正派或者清空派」之說。
1221年，67歲的姜夔卒於杭州。死時，他最大的兒子僅有十多歲（另有三個孩子早夭），幸好他的詞友吳潛等人籌款為他料理後事，將他安葬。縱觀姜夔一生，短短六十七載，似乎沒有多少歲月安好，居有定所的日子.他一生布衣，終身流離，儼然一個「流浪漢」，可正是在漂泊羈旅中，修煉出一個「清雅」的靈魂，他把「雅詞雅曲」錘鍊到了極致。陳廷焯評價姜夔：姜堯章詞，清虛騷雅，每於伊鬱中饒蘊藉，清真之勁敵，南宋一大家也。夢窗、玉田諸人，未易接武。
姜夔的一生告訴我們，人活著本身就是意義，精神上有追求，靈魂上有澄境，便具備了真正的意義。不恥門第卑微，憤懣中不甘沉淪，保持人格獨立，真乃「別樣情懷」。
中秋臨近，我們以一首詞和一首歌來結尾。詞是南宋狀元爺張孝祥的《念奴嬌·過洞庭》，晚清學者王闓運評價該詞：「飄飄有凌雲之氣，覺東坡《水調》猶有塵心」。
《念奴嬌·過洞庭》
南宋·張孝祥
洞庭青草，近中秋，更無一點風色。玉鑑瓊田三萬頃，著[zhuó]我扁舟一葉。素月分輝，明河共影，表裡俱澄澈。悠然心會，妙處難與君說。
應念嶺表經年，孤光自照，肝膽皆冰雪。短髮蕭騷襟袖冷，穩泛滄溟空闊。盡挹[yì]西江，細斟北鬥，萬象為賓客。扣舷獨嘯，不知今夕何夕。
歌是薩拉薩蒂的《流浪者之歌》，又名《吉普賽之歌》，是西班牙小提琴家、作曲家薩拉薩蒂的代表作之一，也是小提琴獨奏曲中不朽的名篇。我們一起聆聽，向姜夔的清空與騷雅致敬，祝大家中秋快樂。