文｜寶華（珞思影視研究組）
對每一檔綜N代尤其是文化節目來說，大家最擔心的莫過於——素材還足夠支撐觀眾們的新鮮感嗎？
面對這個問題，《上新了·故宮》是超級自信的——故宮佔地面積72萬平方米，房屋九千餘間，藏品186萬餘件，更有縱橫六百年的厚重博大，所以更應該擔心的，也許是三季節目無法窮盡它的魅力吧……
故宮日月同輝的壯美景觀
上周六，由故宮博物院和北京廣播電視臺出品、華傳文化聯合出品、春田影視製作的《上新了·故宮》正式迎來第三季的收官，最後一期節目收視高達2.15，十期節目平均收視過1，豆瓣評分穩穩鎖定在8.7，在第一季8.2分和第二季8.6分的基礎上繼續精進，再度實力蓋章「優秀」。
「其實每一季都很緊張，對我們來說，之前只是複習、衝刺，開播才是進考場，只有整季節目播完才算正式交卷」，在故宮這所中國文化的頂級學府面前，總導演毛嘉和團隊就如一群最虔誠的學子，三年趕考，卻好像為了每一次的作答，跋涉了六百年光陰。
這檔節目最大的優點，不止是把故宮闡釋地精準而生動，從而打通了一條紫禁城記憶復甦、加固、以至連綿不絕的歷史脈絡，更在於它永遠以開放、包容、創新的態度和年輕人做朋友，秉持著對故宮和觀眾的雙向尊重。第三季在延續經典模式基礎的同時，特別召集全國多所高校的設計學子，採取團隊對戰賽的方式，為故宮注入生生不息的青春力量。
站在收官的節點回望本季開篇的「定·守·護」三個字，我們能深刻感受到，《上新了·故宮》正是這三字箴言的踐行者。堅定的信念，守望的初心，牢護的使命，驅動著一群電視人300餘次踏進故宮的大門，器識為先，無問西東。
為觀眾打開「眾妙之門」
「紫禁城的幾何中心點居然不是在龍椅附近，而是在太和殿和保和殿中間的這幾塊磚上，以後去故宮有新的打卡地了！」
製作團隊一絲不苟，精準踩點
從2018年第一季亮相以來，《上新了·故宮》不斷為觀眾花式解鎖著故宮的「打開方式」。在主創團隊看來，故宮就是眾妙之門，瞬間就能帶我們開啟通往歷史、文化甚至是精神世界的最美路途，它有無窮的魔力，等待著我們去探尋，去發現，去創造。
今年是紫禁城建成600年，也是故宮博物院成立95周年。在這季節目裡，《上新了·故宮》先後探尋紫禁城600年生生不息的印記、傳世文物的回歸之路、能夠穿越古今的「樂天派」、盡顯對稱之美的「鏡像傳奇」、與金榜題名有關的歷史遺存、隱藏在宮殿裡的「數字密碼」、致力修復工作的「當代魯班」，還盡情感受了一番秋日裡的紫禁城「特飲」、自帶混響功能的「牡丹亭」以及獨特的故宮色彩美學。
打開眾妙之門，讓故宮活起來
都說第三季是最難做的，但歷經兩季節目的沉澱，《上新了·故宮》的主創團隊有了更足的底氣去駕馭這個高難度的題材。
300多次入宮，累積的不僅是對故宮的理解，更有對它的情感，同一座宮殿、同一件文物，哪怕是周而復始的日出日落、花開葉落，在他們的眼裡都如同時光捎來的訊息，值得深邃地凝望，忘我地記錄。
相伴三季，鄧倫變「故宮倫」
在本季節目中，最讓筆者覺得震撼的一處地點，當屬600年來守護著不同時期珍貴文物的欽安殿。
從永樂時期的玄天上帝銅像，到弘治年間的五彩仙鶴架龍紋大鼓，再到乾隆二十七年陳設於此的鱷魚皮鼓「鼉鼓」……欽安殿就像是時空膠囊，不僅容納了明、清兩代的歷史精粹，還有年齡超過千歲的宋徽宗玉冊單簡，讓人禁不住直呼「我的天」。
僅此一塊，一眼千年
在節目的鏡頭裡，故宮是流動的，它承載了時間的底蘊，印證著歷史的根源和來處。節目用密密麻麻的「批註」，豐富了觀眾對於故宮的歷史聯想，仿如一次次走進民族記憶的百花深處，總能生發新的感悟和美的感動。
「第一季時，可能大多偏重於細節，呈現許多感受性的表達；到第三季，基於對故宮氣質的縱觀和把握，我們期待做整體性的表達，融匯古建築、歷史、文物之間的連結密碼」，《上新了·故宮》總導演毛嘉將這種連結的過程，形容為在做「排列組合的題目」。
也正是因為這種尊重歷史的巧妙連結，我們得以在本季節目中捕捉到了許多高級的趣味點，比如通過「神還原」《赤壁賦》的壯闊情境，感受蘇軾借江風明月與天地對話、同自我和解的瀟灑豁達，傳遞和今人心靈相通的樂觀主義；比如從《徐顯卿宦跡圖》中探究古代考生高中前後的歷史故事，並尋找排名不等的「貢士」入殿的正確走向，試圖重溫曾經的學子們穿過大門、直達遠方的深遠心境；又比如循著蘊含乾隆家國情懷的金甌永固杯，朗讀他幾十年來於新年子夜時分寫下的吉語，品讀國泰民安的樸素願望……
歲月流轉，山河永固
《上新了·故宮》用其獨具視角的匠心串聯，帶觀眾徜徉於故宮這所大學，並嘆服於它的博大精深。數不清的深意，融在形形色色的宮闕樓臺之中，正等待著更多的有心人與知心人去開啟。
用虔誠守護虔誠
故宮裡最動人的是風景和建築嗎？
不，《上新了·故宮》所傳遞出來的那些最直抵人心的內容，明明是一個個關於追夢者、創造者和守護者的故事。
在收官之際，作為一位陪伴故宮走過三季的文創新品開發員，「故宮倫」貼心地為大家準備了一份大禮，令眾人紛紛陷入與故宮專家結緣的回憶之中。故宮人堅守的虔誠，以及面對文化的謙卑，深深感染著每一位前來「取經」的人們。
令人敬畏的故宮精神
故宮博物院工程師侯時拓，是一位與故宮相守44年的老「手藝人」，參與過很多故宮修復的大工程，布滿裂痕的雙手，寫滿了無悔的付出。拂塵、補配、加固……一道道工序，不能著急，不能懈怠，每次一坐就是一天，因為文物都長得不一樣，所以每次都得專門針對板子重新畫樣，就是這麼枯燥而辛苦的工作，他從1976年一直幹到現在。
老先生說：「這麼多年在故宮，挺平凡的，就是時刻在心裡想著，我修的是故宮，不但要把活兒幹好，還要『上對得起祖宗，下對得起後人』」。
匠心代代相傳，匠人守護不變
修舊如舊，手上開悟。唯有心中有了足夠的熱愛，方才能有如此忘我的境界。
故宮博物院研究館員楊紅在節目中娓娓道來的，是一段盪氣迴腸的歷史。在戰火紛飛的上世紀三十年代，為了及時精細化紀錄故宮的真實數據，以免建築毀於不測，為今後的復原工作「備份」，以梁思成、朱啟鈐為主的中國營造學社，在故宮進行了一場與時間賽跑的搶救性測繪。
1981年，故宮博物院研究館員李永革主動請戰，參與維修東南角樓。如此奇特多姿的頂級建築，無論建造還是修繕，對匠人們來說都是巨大的考驗。
李永革感慨道：「這是個需要不斷學習和研究的過程，即便到現在，我也能經常碰到從未見過的樣式。這麼多年，很多的老先生保護紫禁城、維修紫禁城，貢獻了他們的一生」。他說，「當代魯班」不是一個人，而是一整個團隊。
故宮魯班不是一個人，而是一群人
本季《上新了·故宮》其中一期的主題為「鏡像傳奇」。建造者和修復者，就是彼此完美的鏡像——破碎的瓷片、損壞的蟒袍、殘缺的建築，在一點一點被復原的過程中，遙相呼應著跨越時空的非凡匠心。
令許多觀眾印象深刻的，還有第二期節目展示的在景仁宮特設的「景仁榜」，上面寫滿了故宮文物捐贈者的名字。以《五牛圖》為代表的上萬件文物，在懂得文物之重的愛國人士不惜代價的共同努力下，在故宮安了家，這才得以向世人展示華彩。
《上新了·故宮》不吝讚美地致敬著所有的「故宮人」，他們有的在研究這座城的歷史，有的為文物治病，有的舉辦展覽，有的記錄故宮，有的則是做著安全保衛的工作……他們將各自的人生投入這座城，這座城也照亮了他們的生命，甚至所有國人的記憶。
在同一個地點，留下跨越時間的致敬
面對這些值得敬畏的人，《上新了·故宮》「以虔誠守護虔誠」，播出的是三季，但這三年間，主創團隊全力以赴地在600年浩瀚裡瘋狂學習、努力備考，用飽含準確度和信息量的電視語言，將故宮「翻譯」給觀眾，讓每一朵花紋、每一種顏料、每一道木樑、每一塊地磚都能開口述說時間的輪替，歷史的滄桑，尤其是精神的不絕。
跟年輕人做朋友
新一季《上新了·故宮》最直觀的一個變化，就是大膽放心地將文創設計直接交予年輕人，節目邀請了來自中央美術學院、中國美術學院、清華大學美術學院、北京服裝學院、北京理工大學、西安美術學院等多所高校的青年大學生設計團隊。
某種程度上，我們甚至可以認為「年輕人」就是《上新了·故宮》的核心落點。從第一季起，無論是邀請以鄧倫為代表的正能量明星引領年輕人探索故宮的熱忱，還是納入萌感元素御貓「魯班」，又或是結合動畫、表演等諸多形態講述故宮故事，節目都有一顆不餘遺力靠近年輕、吸引年輕、引領年輕的心。
以年輕引領年輕
三年間，《上新了·故宮》先後獲得第25屆上海電視節白玉蘭獎綜藝類「最佳電視綜藝節目」、第26屆電視文藝「星光獎」「最受大學生歡迎節目」等重磅榮譽，但最令主創團隊感到興奮的是，節目成為許多中小學的文化教學素材，也獲得了不少大學生的歡迎。
邀請年輕人主導文創設計，實則是與年輕人的思想和審美達成更深層的互動，在「朋友」式的共創中，鼓舞他們對中國優秀傳統文化迸發更強烈的自豪感和自信心，並將這種熱愛導入他們的生活方式。
於是，觀眾們在本季《上新了·故宮》中看到了許多奇思妙想。
故宮文創，把故宮帶回家
取用故宮基石的暖灰色調的「雲山履」帆布鞋，用自然的紋樣來傳遞生生不息；而將故宮經典的紅、綠、黃三色大膽配在一起的「青雲躍」，則充滿了個性美。兩款帆布鞋充滿了極致的反差，但均讓人感受得到歷史的浪漫、文化的自信，還有古老的祝福。
用動畫演繹茶歷史的「潮韻」茶具套裝、將靠山神獸的故事重寫的文創手錶、以斷虹橋石獅子為靈感設計的御美國色禮盒、「萌之歸寶」系列銅擺件……學子們設計的故宮文創，可以穿在身上，戴在手腕，擺在桌頭，抱在懷裡，可以品茶、擼貓、寫字，可以勉勵自己，亦能溫暖他人。
國潮為什麼可以潮起來呢？節目有句話總結地很妙：浪漫是前世今生的再度重逢，經典是穿越時空的記憶重現。
第三季還有一個不容忽視的亮點，是在節目中多次出現的故宮在2020年啟動的「零廢棄項目」，而這一環保理念也貫徹到了年輕學子們的設計中，展示出滿滿的科技人文氣息。
「零廢棄」理念倡導貫穿始終
《上新了·故宮》從來就不單是一檔文化節目，而是一個從創意直通到銷售、從線上聯動到線下、從前店貫穿到後廠的文化產業。節目始終認為，使用是最好的傳承，與日常生活的呼應和融合，才是文物真正活起來的例證。
在故宮這個偉大的文化典守陣地裡，建造者和守護者，永固長存。那麼日益壯大的使用者隊伍，又何嘗不是關於「定·守·護」的另一種「鏡像傳奇」呢？