幾個月前，《後浪》在社交平臺刷屏，關於「前浪」與「後浪」的探討和觀點輸出持續在網絡上發酵，70、80、90與95後之間的觀念差異也再次引發熱議。
日前，國內首部聚焦95後群體、講述95後成長故事的青春勵志成長劇 《二十不惑》開播。劇中四個性格不同、家庭背景不同、處事方式不同的女孩，在大學即將畢業邁向社會的關鍵時期，用自己的故事描摹了一幅專屬於這個時代年輕人的「95後青春圖鑑」。
《二十不惑》的出品公司，是曾經打造過《小歡喜》《小別離》等經典現實題材作品的檸萌影業。和此前關注教育和代際關係的作品不同，《二十不惑》更多的是對95後這一代年輕人的群像呈現。
《二十不惑》總製片人徐曉鷗
聚焦95後的現實題材作品有何特殊性？當古裝、甜寵、懸疑劇集體瓜分市場，現實題材劇是否還能讓觀眾買帳？當受眾年齡層快速更迭，現實題材劇又該如何對味？帶著這些問題，新華網記者專訪了《二十不惑》總製片人徐曉鷗，從這部新劇創作初衷和背後難點破題，分析現實題材作品如何能夠更加具真實感、生活態。
打破社會對95後的刻板印象
「二十歲什麼都好，怎樣都對。」電視劇《二十不惑》中的這句臺詞，讓很多95後觀眾找到了共鳴，由此展開的對95後一代青春群像的描摹，也讓很多隔代觀眾了解到，新時代年輕人真實的生活和內心的想法。
實際上，無論是《後浪》演講引發的社會熱議，還是社會快速發展激發的代際矛盾，90後尤其是95後這一代年輕人，常常被推到「風暴中央」，被指責被批評，宅、喪、貪圖享樂、不求上進……一些人常常會給他們貼上這樣的標籤。
對於「一代不如一代」這樣的刻板印象，作為《二十不惑》製片人的徐曉鷗並不認同。「社會發展的太快了，很多人就會有這樣的錯覺，但只是新時代年輕人所追求的東西你get不到，你就覺得他們不行罷了。」
徐曉鷗用劇中李庚希扮演的羅豔舉例，在《二十不惑》中，羅豔是典型的「佛系95後」代表，害怕走入社會不想去工作，只想每天舒舒服服地躺在床上打遊戲。徐曉鷗說，和羅豔一樣的95後不在少數，但她們並不是真的心中沒有夢想、不求上進，只是懶得去解釋，她們的宅、喪、佛系只是偽裝，她們的心中也有夢想，只是逐夢的方式不同罷了。「做美妝博主、混娛樂圈做經紀人、甚至打遊戲打出成績，這些不是傳統意義上的成功模式，父母或許都覺得不靠譜，但他們想要的東西跟你不一樣，因為時代變了，不可能讓時代回溯到你的價值觀裡去。」《二十不惑》就是希望通過對95後一代群像的描摹，打破社會對95後的刻板印象，讓更多人了解95後真正的面貌，他們比任何前輩都更勇敢、更敢拼，也更知道自己要什麼。