一幅小小的漫畫，能嬉笑諧罵，可抓癢戳痛。70後東陽設計師張志城，在這三分地裡，以二十餘年的繡花功夫，耕出一片真趣。他的肖像漫畫，曾博得周星馳、潘建偉開懷大笑……
假身外之物漫話人生，以幽默之筆點睛世態。
張志城藝名「江東酒鬼」，從受青睞的程度看，他的肖像漫畫作品貌似獨具魔力。在力求神似的同時，他往往根據畫中人的性格、職業、習慣或愛好加以旁白調侃，只需一兩句臺詞，便頓生妙趣。所以上至名流大咖，下至平頭百姓，莫不見之而開懷大笑，笑後卻又品咂出絲絲意味。
在位於城區甘溪東路的金華一表設計公司見到張志城時，他剛從義烏回來。當天，經金華市漫畫家協會組織，他應邀前往軍營，為海軍某部的官兵繪製漫像。庚子開年以來，他已多次用漫像作品服務於抗疫、擁軍等工作，僅杭州就去了3趟，專門為援鄂援意的抗疫勇士表彰會助興畫漫。
6歲上學，11歲辦「報」 連環畫啟蒙了美術愛好
「仙風、道骨、鬼才、人氣」，是朋友為張志城勾繪的臉譜。1970年出生於東陽江鎮西家山村的他，從小就喜歡認畫識字。6歲時，母親送他到村校上學，老師以未到入學年齡為由而拒收。「老師，我兒子認得很多字了哦！」老師將信將疑，隨手一指牆上的毛主席語錄，誰知他朗朗讀出，毫不遲疑。「啊，人才啊人才！」老師又驚又喜，當場拍板收下了他。
小學裡的張志城成績優秀，尤其是美術上的表現，屢屢讓老師刮目相看。11歲時，他上了初中，面對一群比他大2歲的同班同學，他以獨有的「玩法」震驚了他們：一張4開大紙，他一折為二，寫稿、排版、插畫，自力更生，自成小報，美其名曰《初一報》，報頭右側加框編發「最高指示」，對摺之處還有中縫。小報在班裡傳閱，老師和校長看到後也嘖嘖稱奇。由此可見，張志城的文藝細胞應該萌芽於兒童期。
《初一報》共編發了18期。也就是在此期間，張志城接觸了漫畫，並迷戀上了這種富於童趣的畫風。那個年代的孩子，其實接觸更多的是連環畫。張志城當然也不例外，他把父母給的零花錢，悉數攢著用於買連環畫，一邊看，一邊臨摹，這就是他最初最真的美術實踐。其中，施大畏的刀馬旦連環畫、賀友直的農村鄉土連環畫，以精準的造型、豐富的場景，為他的美術追求賦予了啟蒙意義。尤其是施大畏的畫風瀟灑暢快，又美又颯，更是令他深深痴迷。
多年以後的2012年，在深圳謀生的張志城與深圳晚報美術編輯莊錫龍老師一起聊天時，獲悉對方與施大畏熟識，當日他即繪施大畏漫像一幅。畫面中，施大畏橫刀立馬，威風凜凜，以一副大無畏的卡通造型出場。此畫由莊錫龍送予施大畏本人後，老人家很高興，「這是第一次有人送我漫像，看，我畫了一輩子刀馬，最終也成了將軍！哈哈，畫得太好了！」雖然之前已給許多名人繪過漫像，但童年偶像的這句認可，依然讓張志城激動不已。
博客推廣，媒體求畫 諸名流因畫會心而笑
1999年是張志城發表漫畫處女作的標誌性年份。當年，作詞家張俊以創作的《永不分開，世界的愛》火爆全國，張志城看著張俊以富於喜劇性的臉，嘗試著畫了幅漫像，投到《羊城晚報》而被刊用。
這事真正點燃了張志城對漫畫的熱情，他從此慢慢地修煉了好多年。直到2006年，他開通了新浪博客。這塊「自留地」吸引了更多的漫畫同好的圍觀，人氣高漲的時候，就連北大教授孔慶東也成了博友。某日，張志城看到孔慶東的博客文章後，有感而發，寫成雜感，配上孔慶東的漫像，對方評論「文畫俱佳」。
博客也成為張志城連接媒體的平臺，《羊城晚報》《深圳商報》《喜劇世界》《特別關注》等紛紛刊用他的漫像作品。他自言這個時期的作品以名人漫像為主，因為只有名人漫像，才有在媒體上發表的機會。這時期，他為齊秦、華君武、劉歡、黃永玉等名人畫了一大批肖像漫畫。隨著在媒體上曝光率的上升，「江東酒鬼」的藝名漸漸融入了全國漫畫圈。
「沒想到第一次正兒八經送人漫像作品，居然是人見人愛的周星星！」說起此事，張志城的興奮之色溢於言表。2008年初，電影《長江七號》首映，周星馳前來深圳宣傳，深圳電視臺主持人楊穎找到張志城，請他創作周星馳的漫像。「接到任務，已經是傍晚5點鐘，可是這幅畫第二天早上10點就要用。怎麼辦？時間很緊，周星星可是我的偶像呀！不行，這個對偶像表意的機會一定不能錯過！」張志城當即放下別的工作，忙了大半宿，到凌晨3點鐘，終於完成了那幅《綠綠小外星，最愛周星星》。據說，「喜劇之王」捧著畫，發出了他那經典的「哈，哈，哈」笑聲。
2008年起，張志城成了中國新聞漫畫網的籤約作者，開設了專欄，影響力日增。2012年5月，外交鐵嘴沙祖康在聯合國會議上怒懟某些西方國家，關注時事的張志城看得熱血沸騰，繪製了《硬漢沙祖康》發在中國新聞漫畫網上。不久後，他接到鳳凰衛視電話，希望向他購買原畫。原來，鳳凰衛視將採訪沙祖康，在網上看中了張志城創作的漫像，準備贈予沙祖康。張志城表示願意無償贈送，鳳凰衛視投桃報李，牽線促成了他多件漫像作品的收藏轉讓。同年，湖南衛視因為「快樂大本營」與VIVO手機合作而慕名求畫，張志城又為其創作了「快樂家族」5位主持人的漫像。
業內人士評價張志城的漫畫「嬉笑怒罵盡顯鬼品，極致之處又見針線功夫」，可見他的作品都是傾力嘔血之作。張志城坦言，他創作漫像時，希望畫面能夠輕鬆可愛，五官形象詼諧搞怪，肢體動作用卡通語言表達，「杜撰」出與真實生活不一樣的時空感。但漫像創作並非簡單的「摹其形而追其神」，而是需要不斷創新，在尺幅畫面表現人物的生理特徵、性格特點、職業愛好等，力求信息豐富，內涵厚重。2019年初中同學聚會時，東陽中學校長杜新陽說次日將赴京拜訪「量子之父」潘建偉，請張志城為其度身定做一幅漫像。張志城僅用一個晚上就完成了作品，畫面採用了深藍背景，穿著唐裝的潘建偉手持線軸，正在放飛「墨子號」衛星。潘建偉收到漫像後，笑得合不攏嘴。
二十餘年來，張志城創作漫像已逾2000幅，許多作品成了文化交流的媒介，傳播著快樂溫暖。
世事繁華，漫畫式微 留新聞漫畫一席之地
雖然江東酒鬼的漫像作品「一畫難求」，但他的心靈天平更多傾向新聞漫畫，常常為當今的漫畫失去諷刺功能而扼腕。他回憶說，1990年，首屆全國諷刺與幽默畫展在北京舉行，可見當時的漫畫界把「諷刺」作為漫畫藝術的核心功能，以諷刺對社會起到糾錯匡正的作用。但這次展覽僅是曇花一現。在浙江省漫畫家協會主席陶小明奔走下，直到近30年後的2019年，第二屆全國幽默畫展才於杭州舉行。而在頭一年，也是浙江省漫畫家協會牽頭，在北京舉辦了首屆國際肖像漫畫展。兩屆展事張志城都參加了，並不無遺憾地發現——漫畫的「諷刺」功能已經淡化。在他看來，漫畫的「諷刺」根本目的在於「治病救人」，而非醜化詆毀。「美好的生活猶如玫瑰，只有得到尖刺保護，才不至於被辣手摧花。漫畫與古詩有相通之處，都以諷刺不合理的現象為社會預警，尋求解決之策。」張志城說，「小漫有大雅，畫中求真趣。」
今年年初的疫情防控，給張志城增添了大把時間，他不閒反忙，自我加壓，創作了一大批抗疫主題漫畫。《唱歌的新冠君》通過歌詞改編，用擬人手法把新冠病毒被徵服的無奈表現得入木三分；《我的今春》《愧疚感》以自我調侃方式反映人們自覺居家隔離的狀態。他還總結出鍾南山「挑擔子、出點子、找路子、配方子、決不讓國家出亂子」的擔當，創作了《五子之重》，角度之新穎令人拍案稱奇。這幅作品後來發表在「學習強國」平臺上。
「人間雜事煩悶，用畫筆製造一點兒小調侃小調皮，以驅散心頭之陰霾」，對張志城來說，漫畫就是正襟危坐的時代裡輕鬆幽默的表達。而這組抗疫漫畫也最接近他一直推崇的新聞漫畫，「新聞漫畫事業是一叢星星之火，限於天氣，礙於風向，或許暫時不能燎原，但它絕不會熄滅！」雖然有人稱漫畫藝術已經式微，以針砭時弊見長的新聞漫畫更是淪為雞肋，他卻堅信：世事繁花似錦，漫畫不能缺席。