提筆欲書卻無言，情深至此，言語失色。
上官婉兒帶著盛唐風的某些詩作比她的祖父更有風骨，說她是'雛鳳清於老鳳聲」，並不為過。在上官婉兒所有的詩作中，最有代表的一首是《彩書怨)，
葉下洞庭初，思君萬裡餘。
露濃香被冷，月落錦屏虛。
欲奏江南曲，貪封薊北書。
書中無別意，惟悵久離居。
你飄零已久，我獨居一處。思念，不多也不少，不深也不淺，它就在我心裡，如影隨形。山山水水，朝朝暮暮。無論你在何處，我一直在這裡。提筆欲書卻無言，情深至此，言語失色。還有什麼未對你說的嗎?或許有，但我亦不知從何說起。這是表達一個妻子對丈夫的思念，讀來情深意濃，仿佛詩中的婉兒向我們走來。
上官婉兒通曉國策，可制詔令，可作應制的詩文，同時為數人代筆，山水清遊的文章也寫得上佳，連這樣的抒懷之作也寫得情思綿邈。這等通才，唯有寥寥幾位名臣可比。讀理性人的感性文章，是頗有意趣的。那一點欲說還休處，最觸情腸，像美人面上，一滴未來得及拭去的淚水，惹人憐惜，聯想，又讓人慾罷不能。
《彩書怨》更甚班婕妤的《團扇曲》，雖有哀怨，剛健更甚
都是悽怨文章，班婕妤糾結著那點失寵、被棄的情緒，而(彩書怨》寫得情懷磊落，頗為剛健。「葉下洞庭初，思君萬裡餘。露濃香被冷，月落錦屏虛。《彩書怨》無疑是豔的，卻豔得風流無痕，「欲奏江南曲，貪封薊北書。書中無別意，惟悵久離居」則深諳樂府「曲中無別意，並是為相思」的古意。是有這詩的韻意，才有晏小山那句「就硯旋研墨，漸寫到別來，此情深處，紅箋為無色」的吧!人們既然阻止不了分離，那麼只能默然承受。你來，我默然歡喜。你走，我自珍自賞。
飄零不自憐，閒愁化指柔
只是如果，如果還有餘生，還能相聚，請一定好好相守，不再輕言離分。想來，班婕妤也是這樣想，是以才自請避居冷宮。對宮鬥，她是不能，也是不屑，還不如早早全身而退的好。然而，同為久居深宮的才女，從生命的精彩程度來說，班婕妤跟上官婉兒如何能比呢?班婕妤被一對出身賤籍的舞女輕易擊敗，未戰先怯，敗得毫無還手之力。而上官婉兒卻能從血海屍山中爬出來，在殘酷的宮廷內侍奉武后二十餘年，從最卑微的奴婢，輾轉三朝，平步青雲，成為最有權勢的女人。唐朝特有的政治環境，和她個人獨特的際遇，這等生命的韌性，又有幾人能比?
上官婉兒比常人更為突出的應是她獨自飄零的能力，飄零不自憐，閒愁化指柔，她時刻警惕著，生怕站錯隊，生怕血雨腥風的到來，為了保命，她需要遊刃有餘，為了抒情，她作了《彩書怨》，在詩中寄託了情感後又理性地回到了現實中，以向天再借500年的氣度在江山社稷間遊走，一如既往地在溫婉中透著堅強。