《冥王星時刻》每個人都有處於半明半暗、進退失據的時刻

章明導演的作品，在此之前我只看過《巫山雲雨》。這兩部作品都有著相似的個人化風格，當一個導演有了自己的風格，就可以被稱為很成熟的導演了，比如第六代的賈樟柯和婁燁。和《巫山雲雨》一樣，這部影片同樣曖昧潮溼，原始而神秘的深林，曖昧複雜的人物關係，人物雲裡霧裡的語言以及行為，都讓觀眾以往的觀影邏輯在這部電影面前失效，同時也讓影片變得神秘不可捉摸。其實無需就探究電影的意義，無意義本身就是一種意義，相比意義，我更沉迷於影片所表露出的人物的情緒狀態。無論是黑暗前的迷茫，還是村婦壓抑的強烈欲望，甚或是不被理解的孤獨，在導演的鏡頭下顯得如此曖昧而多彩。

《巫山雲雨》裡的魚代表了情慾，《冥王星時刻》裡的水同樣也代表了情慾，無論是穿流的小溪，滴在小白臉上的小雨，突如其來的陣雨，還是從樓上低下被寡婦用手接住的洗腳水。而從電影形式來看，最有意思的鏡頭是逼近主體的鏡頭，主要表現在人物行走時的背部，和睡著時的臉部，這種逼近的鏡頭依然是客觀視角而非主觀視角，遊弋的鏡頭將人物行走時的迷茫慌張，以及睡著時潛意識表現出來，而鏡頭能指所營造的氛圍使得影片更具神秘氣息。在這些層面上來看，影片的形式與內容已經完全統一起來。

——李志新

表裡之間的張力，構成《冥王星時刻》的魅力。該片有許多對比：電影工業與獨立電影的手工式作坊、大師（張藝謀）與小製作探索者、導演與學藝人（小白與度春）、電影採風者與鄉土嚮導、都市人與山中人……有些對比是實的，有的對比是虛的；實多虛少。通過這些對比，人們看到了電影工業的專業、高效、榮耀、浮華，獨立電影的侷促、艱窘、無奈、堅持……看到了現實泥淖與理想飛翔的對峙、碰撞，探路妥協與初心蹉跎的齟齬、曖昧，看到了文明的勝利喧囂和傳統退隱堅韌，看到了兩造的尷尬與不甘……影片的基調是不疾不徐的寫實，背後有若即若離、不濃不淡的寄託、隱喻。觀眾的笑場反應，是因為這些對比觸發、引起的突兀、錯位、滑稽、不適……

——陳曉文

正如導演所說，每個人都有處於半明半暗、進退失據的時刻。這一刻往往是混沌的，曖昧的，不可言說的，而幸運的是我們有音樂、有繪畫、還有電影種種藝術，它們為這些或明或暗、不可捉摸、稍縱即逝的情緒的表達找到了一個如此絢麗多彩的出口。感謝電影！感謝導演，感謝每一位默默地喜歡著電影的你們！