克里斯多福·諾蘭的電影，《盜夢空間》中，二元對立關係的展現
通過對克里斯多福·諾蘭當電影中的敘事文化進行剖析不難發現，在他的作品中，傳統的經典的電影敘述方式己經得到了很大程度上的改造。這種改造既體在諾對於電影中人物身份和道德邏輯的顛覆，也體現在其所創作的各種故事中所暗藏的碎片化、不確定性和非原則性等特點上，而這些特點恰好也是後現代主義文化的主要特徵。
此外，再結合諾蘭創作電影的時間段（二十世紀末至今），我們有理由相信他的電影受到了後現代主義的巨大影響，這種影響甚至讓其作品內容都不同程度地暴露在後現代文化的各種批判之中，如＂主體一客體＂的傳統二元對立思維模式的瓦解、傳統的準則與權威的難Ｗ為繼、理性至上主義的漸次瓦解和對於傳統的普遍性與統一性的質疑等。
作為上世紀中期才肇始的一種全球性文化思潮，後現代主義在文藝、哲學和神學等各個領域都掀起了經久不息的論爭，也對包括電影在內的各個藝術口類的創作和生產產生了難Ｗ忽視的作用。這些作用或許有利也有弊，但也正是由於此，諾蘭才創作出了非同尋常的故事與角色。
在這裡，我們將Ｗ《盜夢空間》、《記憶碎片》、《星際穿越》和＂騙幅俠黑暗騎－上Ｈ部曲＂為主要研究對象，著重分析其中所存在的文化批判和後現代主義傾向。
在《盜夢空間》中，諾蘭為作品中的角色創造了多種二元對立。就柯布而言，其所處的二元對立就包括：與妻子梅爾的對立、與嶽父的對立、與齋藤的對立、與費舍爾的對立等，尤其是在費舍爾的夢中，他的對立面還增加了白朗寧、費舍爾的也理投射等。
當然，其他人也總是處於各種二元對立之中，齋藤的對面開始是竊夢的柯布，而後則變成老費舍爾。等進入夢境麼後，齋藤的對立面則變成了小費舍爾，甚至由於中彈而讓其在夢中難Ｗ存活的身體也變成了他的對立面。由於眾多二元對立的存在，使得整部作品的人物關係變得極為複雜。
諾蘭在影片中施展自己的奇妙手法，不斷解除這些二元對立的衝突性，最終呈現給觀眾的是清晰且相對簡單的夢中夢，這種手法就是通過夢境的姆塌Ｗ造成二元對立的消解。事實上，在整部作品中，夢中的諸多二元對立都是現實的投射，且比現實要複雜得多。