由《異星災變》（RaisedbyWolves）編寫，編劇《囚徒》亞倫·古茲柯撰寫，兩個機器人被指示在一個神秘的星球上養育人類後代，隨著宗教差異導致的分裂，機器人發現控制人類信仰極其危險。
這部戲最吸引眼球的背景大概是著名導演雷德·斯科特（異形系列，《銀翼殺手》《角鬥士》《末路狂花》《火星救援》）飾演製片人，並親自執導前兩集。作為好萊塢電影的傑出導演，他驚人的技巧和無與倫比的導演才華使許多成為最令人難忘的電影。
討論了雷德Li·斯科特在毋需電影史上的地位，電視連續劇的最終產品如何能從很早的時候就開始。
之前，《異星災變》已經發行了三集，第一集主要講述一個與創世紀相似的故事，第二和第三集以這個故事為線索，通過倒敘的方式追溯兩派之間的核戰爭。
該劇具有雷德李斯科特導演的個人風格，特別是在第一集中，無論從場景布局、拍攝手法、敘事風格、威嚴的音樂，都不禁讓人聯想到《普羅米修斯》，據說該劇的位置與《普羅米斯修》的位置相同。
此外，該劇還包括斯科特、歷史、宗教、人造人、外星人，甚至十字軍戰士的所有元素。
《異星災變》具有斯科特的勇氣和遠見。首先，他充滿了外太空編隊中的目標，用像影子一樣的攝影技術捕捉到黑暗而詭異的場景。
無底洞、巨大而嚇人的動物白骨、平靜的太空基地和帶有末日感的宇宙飛船、白晝的日偏食和形狀奇特的怪物等場景和物體與斯科特之前的「異形系列」非常相似。
斯科特表示「我一直在尋找科幻題材的新疆界，這部劇集將展現一個與眾不同、充滿想像力的世界，同時這部劇也提出了這樣的問題：是什麼讓我們成為了人類？是什麼構成了一個家庭？如果我們能重新來過、消除我們所在星球的混亂會怎麼樣？我們能倖存下去嗎？我們能做得更好嗎？」
國外媒體評價說，這部戲充滿了創造力和非凡的想像力，他對人工智慧的需求和宗教崇拜只會刺激眼睛和心靈——如果不是心臟的話。
在不久的將來，人類被分成兩個群體，並且會有戰爭，戰爭的雙方是無神論者和密特拉教，最後，地球被核戰爭摧毀了。戰爭以無神論者的失敗而告終，密特拉教制定了方舟計劃，將一些人引入方舟並準備移民到克卜勒星球。
同時，為了能夠比密特拉教早一步移民地球，無神論者改造了兩個密特拉教機器人，提前把12個人類胚胎帶到了克卜勒星球，並想建造自己的伊甸園。
在故事的開頭，這兩個機器人來到了「克卜勒22b」星球，在那裡他們繁殖人類。更為核心的是，「克卜勒22b」不是杜撰，而是宜居帶上的第一顆系外行星，距離我們600光年，在被人類確認。
行星克卜勒是一個有生命的星球，從殘存的建築來看，很明顯人類曾經生活過，但出於什麼原因（從果實種子中的核輻射來看，這也可能是一場核戰爭），人類完全消失了，只剩下一具大坑道和巨大的動物骨骼。
由於惡劣的生活環境和惡劣的氣候條件，飼養六個孩子非常困難。幾年後，由於意外和不明原因，原來的六個孩子被留下給坎皮恩。人類繁殖計劃失敗了。
由於這兩個機器人本身會磨損，不會永久存在，父系機器人在發現信徒方舟已經到達後，決定使用自己的飛船主動聯繫方舟，這樣他們在自己停機後就可以接管營地。然而這一計劃遭到母系機器人的反對，他在戰鬥中嚴重傷害了父親的機器人，並獲得了他的能量核心。
在這種情況下，機器人的能量被傳送到機器人的核心。讓密特拉信徒闖入這個星球，再次挑起雙方的爭鬥，導致母系機器人的爆發。
原來她不是一個面向服務的機器人，而是來自密特拉創造的殺戮機器人靈魂召喚者，具有巨大的破壞力和殺傷力。為了避免將來的麻煩，母系機器人進入方舟，並在機場對密特拉教人員進行大屠殺。
從第一集的內容不難看出，斯科特已經建立了各種派系和勢力：無神論者和信徒，地球上未知的野獸，兩個堅持科學主義至上的人造人和受各種思想影響的男孩坎皮恩。
說到坎皮恩，這個孩子絕對是特別的，他是一個母親差點死於體外受孕的人，他也是一個在碳核輻射下仍然健康長大的孩子，更不用說荒野中的孤兒將成為先知的傳說，這讓坎皮恩的角色不言而喻。
標題RaisedbyWolves是指「狼孩」，可能是Campion。在善良的父親和多變的母親的薰陶下，他逐漸從自己的角度了解社會，不管是有神論還是無神論，不同的思想在這裡碰撞和相遇，他的成長將是這齣戲的核心。
說到英文名「Raised by Wolves」，也就是「由狼養大」，他還與羅馬帝國有著神秘的聯繫。據說羅馬帝國羅慕路斯的創始人和他的兄弟拉莫斯在幼年時因為家族的權力鬥爭而被扔進河裡，當他們快要淹死的時候，一隻母狼看見了他們，母狼不僅沒有傷害他們，還用牛奶餵他們。
在劇中，我們可以看到，從母體機器人的「母性光輝」中，特別是當她被從孩子身邊帶走時，表現的一系列憤怒和反擊充滿了「神怒」的濃烈色彩。當她張開手臂飛高舉在空中時，她的整個姿勢與耶穌相似。
該劇處處表現出一種硬朗的母性力量，展現了母性機器人的母愛，這也是《異星災變》戲劇中最特別、最感人的地方。
當小女孩掉進坑裡死了之後，母系機器人會把女孩的布娃娃繞在頭上，像狼一樣嚎叫。這個情節實際上是「狼孩」傳奇的隱喻。
無論是羅馬宗教史上密特拉教的起源，還是羅馬神話中一隻狼撫養孩子的傳說，都指向同一文化古國-羅馬，而羅馬恰恰是整個西方文化的兩個來源之一。
荒涼的場景、簡樸的房屋和粗糙的器具，正是斯科特所追求的科幻現實主義和人文現實主義。
圍繞「人與人造人」、「宗教與無神論」和《異星災變》進行了微妙而直白的衝突描述，從而促進了劇情的發展。因此《異星災變》看似一部科幻劇，但實際上，他通過科幻小說的框架，重新詮釋了人類文明的誕生和發展。
《異星災變》就像是對雷德李斯科特40多年創作生涯的回顧或總結，熟悉的場景、圖像和隱喻層出不窮，見證了從電影到數字、從大屏幕到流媒體的時代轉型。
原著與科幻、世界末日與創作、人與非人——雷導演繼續堅守這些母題，由於電視本身的特點，他有機會講述更多豐富曲折的故事，顯然，這部連續劇有重新解釋自冷戰開始以來困擾世界的這些命題的雄心壯志之日起。
然而這些矛盾並沒有隨著冷戰的結束而消失，而是日益成為人們不得不直接面對的危機，因此出現了克卜勒22b偉大、神秘、荒涼的人類學田野：無神論者和無神論者之間的戰爭摧毀了地球，人工智慧、人工智慧培育的「第一代拓荒者」以及古老和重宗教信仰的地球遺產，在人們中間會發生什麼殘酷和幸福的故事。
作為HBOMax的第一集，《異星災變》沒有讓人失望。