「特別是那玻璃窗,美國天氣好,中國都是霧霾,出來都黑壓壓的,怎麼...

    南都訊 記者黃曉雅 實習生 關敏薏發自上海 上海電視節專業論壇之《節目模式引進與原創高層對話》日前在上海展覽中心拉開帷幕。代表國內綜藝節目第一生產力的前浙江衛視副總監、《中國好聲音》總策劃杜昉，前湖南衛視《天天向上》製片人張一蓓，《中國夢之聲》總導演王磊卿等，進行難得一聚的交流對話，探討國產綜藝節目模式的發展、現狀與背景，分享節目模式的生產製作過程及對自主研發的思考。

    為什麼瘋狂引進國外節目模式？「中國電視在補課！」

    近年來，坎城電視交易展頻頻出現中國電視人瘋狂「掃貨」的「團購」潮，其迅猛不亞於中國遊客在國外掃蕩奢侈品大牌的力度。各大電視臺紛紛爭購國外節目模式，使2013成為模式節目的「井噴年」。據統計，今年將有約30檔模式節目扎堆中國螢屏，引進數量比是去年的兩倍。模式節目的戰線也從周末黃金檔延伸到日常時段，衛視新節目更幾乎全部來自國外。

    「井噴是因為中國的電視在補課。」剛剛由浙江衛視副總監職位跳槽到酷6網就任C E O的《中國夢想秀》、《中國好聲音》總策劃杜昉表示，「中國電視是摸著石頭過河，引進來，走出去。引進模式，就像引進生產線或說明書，對中國電視人是一種專業化細分或生產聯合製作的培訓。模式引進就是為了規避風險。」深圳衛視節目總監、《年代秀》、《清唱團》總製片人易驊認為，目前國內的電視競爭，經受不了失敗，「電視臺的領導和觀眾們都比較浮躁，大家每天守著收視率，容忍不了成長的空間。所以大家才會急於尋找大熱的模式。在國內要做原創，就要耐得住前期的各種挑戰和質疑。國外能允許一個創意公司，一年出產3000個創意，但真正在電視臺播出的只有十幾個，成功的只有兩個。這樣的成活率，國內有哪家電視臺、哪個製作團隊能承受呢？」

    引進模式如何本土化？「最重要的是節目的頂層設計」

    在節目模式交易過程中，模式版權方會提供「寶典」甚至飛行製作人，但以往很多國內電視臺的態度是，把寶典拋一邊，飛行製作人嘛，恨不得送人家去旅遊就好了，不要來礙事。但在引進模式的「本土化」過程中，國產綜藝節目製作人也進行了反思。

    「對電視從業者來說，最重要的是節目的頂層設計。」作為近期熱播的東方衛視《中國夢之聲》總導演王磊卿，他分享了這檔新引進節目製作背後的故事。「引進《美國偶像》時，我們覺得這模式的精髓是頂層設計的邏輯非常清晰，層層遞進。舞美最早是在一個小玻璃房裡面對面清唱，我們開始覺得清唱可能沒人看，特別是那玻璃窗，把我愁死了，因為美國天氣好，中國都是霧霾，出來都黑壓壓的，怎麼看？但就是這小空間，帶出了評委和選手間絕佳的互動。第二階段，舞美進入了小劇場；十二強後進入體育館，層層遞進。內部音樂結構也是，檢驗歌手，清唱是最基本的前提，之後配對唱，最後帶著大樂隊演出，都是層層遞進。第三，所有的任務和選手性格，都是層層遞進。第一階段，看到的是怪胎和奇葩選手，但其實一些好的選手也儲備在裡面了。所以我們要學到模式的精髓，在內部夯實基礎框架，這才是根本。」