假想線：180°法則
注意力軸線（the lines of attention）需要被製作團隊理解、建立並尊重。由於觀眾依賴這些來獲得和維持空間的暗示，所以在一個場景的剪輯過程中讓它們保持一致是十分重要的。為了在鏡頭之間保持注意力軸線和銀幕方向，有一個很流行的叫做180°線，假想線、軸線或運動軸線的導演概念。像這些名字所暗示的那樣，這是一條穿過攝影場地的假想線，主要存在於大部分主要情節發生的地方，是通過在鏡頭裡追蹤演員視線的方法來確立的（如圖4.9 ）。
這個概念的另一個名字-180°法則將有助於闡明所有這些工作是以什麼方式進行的，以及它為什麼如此重要。就像我們在第二章提到過的環繞著靜止被攝主體的水平攝影視角，我們再次想像被攝主體是在一個大圓圈的圓心。對於第一個鏡頭，攝影機再次放在了圓周上，面向情節發生的圓心。現在在你的腦海裡添加一條從畫面左方到右方橫穿這個圓圈直徑的動作線（如圖4.10）
圖4.9 沿著動作軸線畫出的180°線頂視圖
圖4.10 動作線鳥瞰圖
圖4.11 保持攝影機設置處於已確立的動作軸線同一側的180°圓弧內。
一旦確立了這第一條軸線，它基本就被鎖定在這個位置了，不過也有辦法在拍攝選用鏡頭時改變它。當然，要獲得被攝主體的其他鏡頭， 需要在電影空間周圍移動攝影機，但現在你必須尊重這條初始的動作軸線。這條線已經把這個假想圓切成了兩邊都是180°的圓弧。現在當你設定新的拍攝角度和選用鏡頭時，攝影機必須在這個180。圓弧以內運轉才行（如圖4.11）。
圖4.12尊重假想線並停留在180°圓弧以內將導致正確的銀幕方向的連貫性貫穿這個對話場景中的鏡頭。
第一個鏡頭確立了畫幅的左右，同時也確立了一條橫穿電影空間的 注意力軸線。角色A在同角色B交談時，A坐在畫幅左方，他的視線從畫幅左方指向畫幅右方。B坐在畫幅右方（接收A的視線），正在回看A（把視線從畫幅右方投向畫幅左方）。當拍攝A的單人特寫鏡頭時，如果想要保持銀幕方向的連續性，A還是得在銀幕左方，他的注意力線指向銀幕右方（即使B在這個畫面中已經看不見了）。切回B的特寫鏡頭也需要經過類似的處理。B得待在畫幅右方，看向畫幅左方。圖4.12中的這一系列鏡頭以及頂視圖示應該有助於鞏固這個練習。
電影《葉問4》的注意力軸線鏡頭。