鋼琴家的腳 陳剛

2021-01-21 陽光閱讀 快樂成長

      傅聰的藝術之路,是一條以民族文化根蒂來「開發」、「引爆」世界藝術頂尖的「通路」。

       陸遊在《示子遹》中說:「功夫在詩外」。可傅聰的功夫倒是在「詩內」。他從小最喜歡的事情就是偷聽爸爸同朋友談話,談論李白、杜甫,他最喜歡的就是李後主的詞。他對中國古詩詞的通曉絕不遜於託斯卡尼尼(義大利著名指揮家)對莎士比亞的熟悉。

      在參加蕭邦國際鋼琴比賽前,傅聰的演奏已被波蘭教授認為「賦有蕭邦的靈魂」,傅聰甚至被說成一個「中國籍的波蘭人」。他榮獲的「最是波蘭魂」的瑪祖卡獎,更被認為是樁「有歷史意義的事件」。因為,這是由「一個中國人創造了真正的瑪祖卡的表達風格」。義大利鋼琴家阿高斯蒂教授對傅聰說:「只有古典的文明才能給你那麼多難得的天賦,蕭邦的意境很像中國的意境。」說得多好啊!傅聰就是這樣彈蕭邦的。他彈蕭邦,「就好像是我的命運,」「我自己很自然地說自己的話」。而且,蕭邦又有李白「非人世」的氣息和李後主那種「垂死之痛,家國之恨」的愁緒。傅聰用李白來演繹,使其升華。

      傅聰的藝術之路還通向大自然。

      達·文西從被微風吹皺的漣漪碧波中找到了蒙娜麗莎謎一般的線條;鄧肯說她的靈感可以從「雲彩、海浪以及介於熱情與山嵐之間的恬靜與微風之間的共振」中得到;「濡溼的貝多芬」(因經常冒雨散步,溼透衣裳而得此雅號)從「小溪的潺潺流水聲」和「樹葉中小鳥的歌唱」中喚起了寫作《田園交響曲》中「溪畔小景」的靈感;而傅雷,則多次要求傅聰到大自然中去。因為,大師的作品「就是從大自然,從人生各方面的材料中『泡』出來的,所以,「表達他們的作品,也得走同樣的路」。更重要的是,大自然可使人「蕩滌胸中塵俗」,「打破紙醉金迷的俗夢,養成淡泊灑脫的胸懷」。從而獲得一種「蕭然意遠,曠達怡靜,不滯於物,不凝於心的境界」,使演奏具有「生命的活力與搏擊飛縱的氣勢」!

      

    ——選自散文集《三隻耳朵聽音樂》


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