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《披哈達的玉蘭》 水墨紙本設色
145cm×365cm 2016年
龐薰琹先生給我們研究生上第一堂課的第一句話，他說：「藝術是長的，生命是短的。我們用有限的生命去追求無限的藝術，永遠是難以到達彼岸的。」
這是藝術家劉巨德在藝術中永遠銘記的老師的教導。每每提及自己的恩師，劉巨德總是幾度哽咽。關於老莊哲學以及東西方繪畫比較研究，是劉巨德數十年來的研究課題，劉巨德說他的一生都在做龐先生為他留下的作業。
筆者認為，龐先生給他留下的作業研究，劉巨德說他想回去，回到童年的故鄉，回到文化的故鄉，甚至想回到宇宙的故鄉，那都是生命裡能量的最原點。
《遠去的琴聲》 水墨紙本設色
145cm×365cm 2016年
藝術的最終根本是對生命的慈祥仁愛，所謂「藝道歸仁」，用慈祥的目光面對所有的生命，這是劉巨德多年在藝術中的感悟。而這正是山東孔孟故鄉孔子的仁愛。
山東美術館館長張望認為，劉巨德的作品都是"畫道不畫形"，形千變萬化，無定相，而隱含其背後的道，卻是永恆不變的。體驗到了道，則抓住了藝術的核心。劉巨德先生提出的"常"與"變"，"回到源頭"對美術界頗具啟迪意義。
《大漠胡楊》 水墨紙本設色
145cm×365cm 2017年
劉巨德說，從藝術的觀點看，世界上沒有逼真的形體，只有或多或少可信的虛構的形體，萬物都是各種抽象關係相互聚合的的結果。主導因素是虛存在。惚兮恍兮，其中有象，恍兮惚兮，其中有物。一切處在混茫中，沒有實體，美始終處在抽象的關係中。
但是，欣賞者一般只去審視那是什麼物，而不知道藝術家真正關心的是形成物象的關係和關係本身的美學意義及精神境界。
《野草地》 紙本設色
69cm×139cm 2016年
美是有生命的，生命永遠處於運動的狀態中。從中國傳統哲學的角度看，時空的實在，本質上是動態的實在。一切物象為空間的質點，時間的剎那，即使看上去靜止的物體，其內在也是動態的。呈靜者靜動之象，並非不動。
其動態的平衡，結構的秩序，空間的轉換，陰陽的化生，總是無比豐富，永遠新鮮，永遠變化莫測。藝術家只有從虛的沒有分別的抽象的角度，認識捕捉物象內在氣的運行的力的關係，才能抓住生命的活力和動象。
《後草地》 紙本設色
69cm×139cm 2016年
在藝術的世界，動象、勢象有陰有陽，有氣有韻，常常是陰陽氣韻生萬物。藝術家作畫的過程，就是陰陽氣韻化生萬物巧奪天工的過程。期間主觀、客觀、畫面三者，相互影響，相互平等，相互演進，萬物的界限和差異在相互交融、相互貫通中消失，一切呈現出抽象的相似性。
抽象的相似性，實際是諸物象彼此的共性和總象。藝術的創造，就是面對共性創造個性。個性生於共性中，別象生於總象裡。
《生命之光》
真正的藝術家，不管萬物之間多麼遙遠，多麼不同，總能由相似的聯象找到它們之間的相似性。這種能力是藝術家不可缺少的創造才能，它打通了事物之間的界限，視萬物齊同。
看塞尚，把樹木、山巒、蘋果、人體都視為相同意義曲線的構成，他找到了萬物之間抽象的相似性，即彼此的共性和總象，結果樹木、山巒、蘋果、人體，在他眼裡沒有大小、主次之別，一切成為抽象運動關係的虛存在，致使他的藝術進入永恆，開啟了西方現代藝術的新航道。
《出生地》 紙本設色
145cm×365cm 2017年
觀郭熙《早春圖》，樹木，山巒，瀑布……均是一團蒸氣，升騰著、翻滾著，自身永恆的運動著，從中生化出樹木、山巒、瀑布之景象。樹木、山巒、瀑布，高低、上下、前後，相互轉化，相互滲透而幻化為一。
故中國畫講「畫貴思其一」。「一」就是萬物千變萬化的共性和總象，它消除了萬物表象的差異性，而直達萬物內部抽象關係之本質，此繪畫變通之大法。
《追日草》 紙本設色
141cm×362cm 2011年
從中我們就會明白，石濤「一畫者，眾有之本，萬象之根」的論述，重在澄懷觀道、味道。在中國傳統古典哲學中，「一」與「道」、「無」、「母」、「本」、「蒙」「混沌」等概念，其意義上相同，都是表述世界萬物統一性原理的代名詞。「一畫」之道貴在思其萬物混沌的共性和總象。
當然，藝術並非哲學。但從古畫論中可以看到藝術聯通哲學，隱含哲學，平行於哲學，又深受哲學之影響。讀石濤畫語錄，就會明白古人如何領會繪畫藝術之真意，重在寂寞的坐忘境界中，領悟「一畫」之道。
《駱駝草》 紙本設色
69cm×139cm 2015年
「一畫」之道即畫理。億萬萬筆墨，收盡鴻蒙，無不始於此，又終於此。以一治萬，以萬治一，已成為中國畫千百年來守一、歸一的變通古今之大法。為此，石濤在他畫語錄中特別提出「蒙養」。「蒙」混沌的狀態，萬物無分別。「蒙」者，物之稚也。「蒙」境，坐忘也。石濤呼喚藝術家們以「養」表現「蒙」；以「養」回歸「蒙」。回歸「蒙」，即回歸童心，返樸歸真。回歸童蒙人生的初始，去掉分別心，忘卻榮辱與得失，超越功利，超越理性，超越社會，超越自我，這才是真正藝術家的心境。
故中國畫落筆之前，需精思其「蒙」，精思其「一」，走入物我兩忘的抽象境地，領悟萬物混沌中的共性和總象。方能下筆有神，筆墨技法自成天蒙，讓藝術走向無法而法乃為至法的境地。中國傳統藝術的生命精神永恆。
《紅荷塘》 紙本設色
141cm×362cm 2012年
《藍天下》 46cmx69cm
紙本彩墨 2018年
《賞月》 39cmx69cm
紙本彩墨 2018年
《豬寶寶》 39cmx69cm
紙本彩墨 2018年
《荒草地》 46cmx69cm
紙本彩墨 2018年
《綠春》 39cmx69cm
紙本彩墨 2018年
《無上清涼》 39cmx69cm
紙本彩墨 2018年
《他乎》 39cmx69cm
紙本彩墨 2018年
《靜物》 46cmx69cm
紙本彩墨 2018年
《佛跳牆》 29cmx60cm
紙本彩墨 2019年
《清淨》 29cmx60cm
紙本彩墨 2019年
《惠風》 29cmx60cm
紙本彩墨 2019年
《雙葵》 46cmx69cm
紙本彩墨 2018年
《福壽年》 29cmx60cm
紙本彩墨 2019年
《觀濤》 29cmx60cm
紙本彩墨 2019年
《聽濤》 29cmx60cm
紙本彩墨 2019年
《荔枝》 46cmx69cm
紙本彩墨 2018年
《白牆綠柳》 29cmx60cm
紙本彩墨 2019年
《生日》 29cmx60cm
紙本彩墨 2019年
《考古》 29cmx60cm
紙本彩墨 2019年
《小沙果》 46cmx69cm
紙本彩墨 2006年
《相守》 39cmx69cm
紙本彩墨 2019年
《還鄉》 29cmx60cm
紙本彩墨 2019年
《養閒》 29cmx60cm
紙本彩墨 2019年
《土桃》 46cmx69cm
紙本彩墨 2006年
《紅石榴》 29cmx60cm
紙本彩墨 2019年
《大南瓜》 29cmx60cm
紙本彩墨 2017年
《貓寶寶》 69cmx46cm
紙本水墨 2000年
劉巨德，1946年出生，蒙古族。1970年畢業於中央工藝美術學院，1973年任雲南美術出版社美術編輯，1978年考取龐薰琹教授研究生，研學中國傳統裝飾藝術與西方現代藝術之比較，畢業後留校任教。曾任清華大學美術學院副院長、學術委員會主席、學位委員會主席。現為清華大學美術學院繪畫系教授、博士生導師、清華大學吳冠中藝術研究中心主任。中國美術家協會理事、北京美術家協會理事、中國畫協會常務理事、享受國務院政府特殊津貼。出版專著《圖形想像》、《面對形象》，出版畫冊《劉巨德素描集》、《劉巨德中國畫作品集》、《劉巨德油畫作品集》、《劉巨德寫生作品集》。
來源：新華號 收藏推薦