元青花出現的大型瑞獸紋曇花一現,背後的原因是什麼

2021-01-12 文藏玉器

麒麟首現瓷器之上應從元青花始。麒麟為仁瑞之獸，為古人主觀創造。《說文》釋：「麒，仁獸也，麋身牛尾一角；麟，牝麒也。」古人認為麒麟「設武備而不為害，所以為仁也。」這種虛幻動物實際上體現古人善良美好的願望。《宋書符瑞志》說麒麟「含仁而戴義，不飲池，不入坑阱，不行羅網」，故這種仁瑞之獸所具備了儒家風範和禮教。

彩陶鸛鳥叼魚缸

土耳其託普卡帕皇宮藏元青花麒麟紋大盤，雖不能明確麒麟，但也無他解，瑞獸騰空一躍，山石花果環繞，邊飾纏枝牡丹花卉，裝飾手法嫻熟。《三才圖會》（明代王圻）說：「毛蟲三百六十而麒麟為之長。」麒麟趨利心理跨越文化疆域，由漢地及蒙古，又傳至波斯，漢蒙回三位一體，此大盤做出完備的詮釋。

長沙窯青釉褐綠彩摩羯紋碗

磁州窯白地黑花魚藻紋腰型枕

磁州窯白地黑花雜耍熊紋枕

與麒麟雷同的瑞獸元青花上多有出現。故宮博物院元青花反白麒麟翔鳳大盤，麒麟與前例大同小異，騰躍回頭；伊朗國家博物館的多件元青花作品展現了極為豐富的走獸紋，梅瓶之雙角獅爪瑞獸，雙耳大罐之獨角獅爪瑞獸，四系扁方壺之獨角獅爪瑞獸，大罐之麒麟和雄獅；這類瑞獸紋動物題材國內少見，目前大部分都出現於西亞地區，按說這類傳統祥瑞題材作品多保留在本土更為合理，但事實的確不是這樣，近些年國內出土的元青花也未見這類大型動物題材，原因何在？

定窯印花牡丹雙鳳紋盒

越窯刻劃鴛鴦紋盒

綠釉紋陶尊

伊朗高原的波斯美術歷史悠久，農業和畜牧業對其藝術的形成影響很深。早期文化中的動物紋在波斯美術中隨處可見，尤其從薩珊王朝起，獅及角獸多有出現，如俄羅斯艾爾米塔什美術館藏4世紀帝王獵獅銀盤；隨後的粟特藝術也充滿了動物情結，如俄羅斯艾爾米塔什美術館的8世紀山羊紋銀盤；這些都為元青花動物紋做了鋪墊。元青花出現的大型瑞獸紋也僅在這一時期曇花一現，在中國陶瓷史上前後不見，甚至繪畫中也難覓芳蹤，由此推論，此類紋樣不排除西亞傳入，由景德鎮工匠消化製作後再返回中東地區。

長沙窯青釉印花雙魚壺

彩陶魚紋盆

青釉穀倉罐

本文摘選自《紫禁城》2012年7月刊，馬未都《魚在深泉鳥在雲——動物紋》

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