神秘巨畫究竟作何用途?世上最大的天書!納斯卡線條試解密

秘魯南部的納斯卡地區，存在著一個2000年的駭世大謎局：一片延綿幾公裡的線條，構成各種各樣的圖案，鑲刻在大地之上。這些線條沉默無言，似乎在守候著一個古老而又神秘的故事。

納斯卡線條

史上最大的天書

1938年，飛行員阿羅山德羅·羅邁羅駕駛一架小型飛機穿越秘魯西南沿的納斯卡平原之時，無意中發現大地上有淺黃色的線條，如鄉間小路一般。再仔細觀察，這些線條竟構成一幅巨大的飛鷹圖畫。羅邁羅頓時被驚呆了，還為此報了警。不久，他將所見公諸於世，可是在當時並未引起大反響。

1939年，一個陽光明媚的午後，美國人保羅·考索克和妻子來到納斯卡高原，眺望著延綿數英裡的神秘線條圖案。那些蒼白的線條就像塗畫在巨大而神秘的便箋上，指向不同的方向。他們興奮地說：這大概算是世界上最大的天書了！

這項發現震驚了世界考古學界。考古學家陸續來到納斯卡高原，不僅發現了更多的直線條和弧線圖案，在沙漠地面上和相鄰的山坡上，還驚奇地發現了動物形體和一些更巨大的線條。

這些線條佔地500平方公裡，由十幾幅圖形組成，包括三角形、猴子、手、外星人、蜂鳥、樹等。圖形是靠移開堅硬的表層石塊，讓下層黃白色的泥土露出地面而創造出來的。站在地面上很難看到其全貌，只有在天空俯瞰時才能一覽其真容，就像有一個巨人站在空中用手指畫出來的。對於如此巨大的圖案，人們無法解釋，於是就用「納斯卡線條」來給它命名，也有人稱之為「納斯卡巨畫」。

在遼闊的荒漠上，這些網狀線條大多交匯成飛禽走獸的巨型圖案。根據科學家鑑定，它們出現於約公元1世紀。

在這些千奇百怪的圖案中，有一幅著名的蜘蛛圖。它由一條單線構成，是一隻長達45.7米的巨大蜘蛛。還有一幅長80米的捲尾猴圖案，由一根線條連續繪成，中軸對稱，特點突出。同樣讓人感到吃驚的是鳥圖。它們的尺寸也非常巨大，長度在27.4～36.6米之間，在整個納斯卡荒原上共發現18幅。其中有一幅巨型蜂鳥圖案，又尖又長的鳥喙，翅展約合66米。

納斯卡線條·蜘蛛

更奇怪的是，在皮斯科海灣附近一座光禿禿的山脊上，刻著一幅巨大的三叉戟圖案。構成圖案的線條，是深褐色表層土下顯露出來的一層淺色卵石。根據專家計算，每砌成一條線條，就需要搬運幾噸重的小石頭。而且按今天的常識，圖案線條中精確無誤的位置，需要照提前精心計算好的設計圖構建才有可能完成。

問題來了，這些神秘線條的創造者或者說主人，是誰呢？

古納斯卡人的傑作

1983年，一支義大利的考古隊，在納斯卡地區發現了大量陶器，上面都裝飾有動物圖案。這些圖案，與荒漠上大規模重複出現的動物一樣。因此，考古學家很快就找到了答案，這些線條正是古納斯卡人的作品。

然而，新的謎題又出現了。納斯卡線條描繪的動物有的不是本地能見。除老鷹外，許多鳥獸圖案幾乎都不是本地產的。如節腹目的蜘蛛，在納斯卡高原上非常罕見，只有在亞馬遜雨林的偏僻地區才能找到。而捲尾猴也同樣產自幾千公裡外的亞馬遜雨林地區。它們是如何來到納斯卡的，人們不得而知。此外，還有生活在雨林中的蜂鳥，生活在太平洋海岸的海洋動物，它們大量出現在這個沙漠環境中，顯得格格不入。

另外，古納斯卡人又是如何繪製這些圖案的，它們作何用途，這些問題依舊讓科學家們困惑不解。這些巨大而神秘的線條圖案似乎在諷刺人類的指揮，給世人出了一道又一道的謎題。

納斯卡線條

關於繪製方法的猜測

很多學者反對「線條畫是古納斯卡人的作品」這種觀點。他們認為，當時的納斯卡居民尚處於原始社會，不可能製作出如此精美的傑作。時至今日，納斯卡居民還保留著石器時代的痕跡。而這些巨畫所表現的設計、測量和計算能力，以及對幾何圖形的認識程度，顯然不可能出自原始人之手。

有人認為，這些巨畫是根據空中的投影在地面上製作的。這種解釋，雖能直截了當地解決設計和計算的困難，卻引出了更多的問題。因為古納斯卡人不可能掌握飛行技術，因此便不可能在空中進行投影。

越來越多的猜測，使納斯卡線條之謎越發難解，埃利希·馮·丹尼肯還為它賦予了神秘的光環。這位旅館經理出身的作家，1968年在他的《眾神的戰車》一書中提出，納斯卡線條是外星飛行器使用的跑到。這觀點一提出，立刻引來了科學界的嘲笑，因為外星人的飛行器是不需要藉助跑道的，假如真有這種比人類高級的文明。

那麼，有沒有這種可能，世人都低估了納斯卡人的智慧？也許他們已經掌握了飛行技術。

納斯卡人在秘魯山區的後代中，至今還流傳著會飛之物的傳說。許多納斯卡陶器和織物的殘片上都飾有飛行的圖案，包括氣球風箏和像鳥一樣的「飛人」。細心的美國人伍德曼認為，古納斯卡人很可能是乘坐一種飛行器監督製作出線條的。1976年，他仿造納斯卡陶器上的飛行圖案製造了一個熱氣球，但氣球只在空中停留了短短的三分鐘。就這短短的三分鐘，想要修建龐大的納斯卡線條，顯然遠遠不夠。

埃利希·馮·丹尼肯

人類探索納斯卡線條奧秘的腳步並未停止！謎，正是歷史學和考古學有趣的地方；而挖掘真相的過程，也是愛好者和興趣者獲得精神滿足的過程。

德國女數學家瑪利亞·賴歇就將自己的一生都獻給了納斯卡線條。20世紀80年代，納斯卡鎮的學生們在賴歇的帶領下，成功地向世人演示了古人製造一條納斯卡線條的方法：首先，用標杆和繩索標出來一條筆直的線，然後，再把表面的黑石拿走，漏出下面閃光的白沙，反襯著周圍富含鐵礦的巖石。就這樣，一條線出現了。

但這個實驗只是畫出了直線，仍然無法解釋弧線所組成的圖案。賴歇窮盡一生都想要得到納斯卡線條的秘密，在她生命的末段終於找到了一個自認為最合適的答案。方法其實很簡單，用圓規畫圖。把弧線的一端固定，另一端像用圓規畫圖那樣在地上旋轉，如此便能畫出弧線。她在幾片較大圖案旁發現了一些泥土草稿，進而推斷，古納斯卡人事先在約1.8米的小塊地皮上設計圖案，勾勒出適當比例的中心點、弧線及輻射線，最後放大成實際圖案。

儘管賴歇論證詳細，但她的解釋並未得到普遍接受，因為她的理論仍無法解釋那些不規則的圖案是如何製作的。還有一個問題就是，古納斯卡人如何將草圖放大到一萬平方米甚至更大的土地上，又怎樣保證在施工過程中圖案不會變形？他們在地面上可無法辨認這些線條的形狀。

也許你會說，可以在附近建造一座高臺來監督圖形的繪製。可是，在兩千年前的納斯卡地區乾旱少雨，並無茂密的樹林，用木頭搭建高臺的可能性不大。而這裡的地表以礫石為主，沙土很少，不足以用它們來修建如此之高的高臺。假如用巖石，納斯卡地區也沒有大規模採石場。看來，在地面上建造高臺這種說法，似乎也站不住腳。

古納斯卡人繪製納斯卡線條的辦法，世人至今也只能猜測，無法給出定論。我們必須由衷地讚賞和佩服古人這種超凡的智慧！

瑪利亞·賴歇

關於神秘用途的猜測

最早注意到這些圖案的人以為，它們是灌溉用的水渠。但有的圖案線條極其細小，所以這種觀點很快就被推翻了。

還有人認為，線條與天文領域有關。

考索克夫婦經過這裡時，恰好是南半球的冬至日，它們觀察到太陽恰好就是從其中一條線條末端的上空落下去的。這一奇妙現象使考索克認為，納斯卡線條是一本刻在地球上的、全世界最大的天文書。他的這一理論與賴歇的理論不謀而合。

在經過三十餘年的潛心研究後，賴歇認為，這些直線與螺線代表星球的運動，而那些動物圖形可能代表星座。這種觀點雖然得到許多人的支持，但反對者也不少。如果說巨畫是為了保留天文數據，那只需要雕刻一塊石頭就足夠了，根本沒有必要花費如此大的力氣去畫在廣闊的原野上。用巨畫來記錄，且不說日後查對資料了，就連觀看都困難。

在所有理論中，最出名又最牽強附會的，要數丹尼肯在《眾神的戰車》一書中所作的解釋。他說，這些線條和圖案是外星人來參觀時留下的入口處標記，為的是方便日後重返。另一種同樣異想天開的妙論，說線條和圖案是古納斯卡人乘坐熱氣球飛離地面時燃料留下了殘跡。

外星人學說，顯然最容易解釋世上未知的一切謎團，但也同樣最讓人難以置信。納斯卡平原和地球上的其他古老文明一樣，並未留下一星半點外星人參與的確切證據，不僅沒有殘骸或遺蹟，更無相關的文字記載。納斯卡人留下的陶器和布料雖多，上面卻沒有與外星人相關的信息。所以，認為納斯卡巨畫成自外星人之手，和認為金字塔是外星人建造的推測一樣，毫無科學根據。

至於說納斯卡線條是外星人為方便重返地球而留下的記號，則更沒有說服力。按照正常邏輯推論，即使外星人有此需要，只需做少數標記即可，完全沒有必要畫滿整片平原，否則不是「此地無銀三百兩」嗎？何況，離我們最近的恆星系也有8光年的距離，就算那邊真有高智能生物存在，既然能穿越如此遙遠的距離來到地球，還需要用留下大量圖畫做標記這種原始的手段才能準確返航？

納斯卡線條·捲尾猴

此外，雖然有些線條從空中看很像跑道，但從地面看卻只不過是地表上一些輕微刮擦的痕跡。所有這樣被清理過的地面最深也不過幾英寸，而且土質鬆軟，根本不足以承受飛行器的輪胎碾壓。

其實，賴歇曾用寥寥數語就推翻了外星人理論。她說：「我擔心太空人會陷進去拔不出來。」

當所有猜測都被逐一否定，納斯卡線條的真實用途還是沒有答案。世人觀察得越仔細，越發感到困惑。

對古代文明心存敬畏

1983年，一支義大利考古隊來到這裡，在納斯卡地區的南端發現了卡華赤古城。這裡有寬闊的廣場、雄偉的石階，還有幾十座約達30米高的金字塔。種種跡象表明，舉行宗教儀式和節日慶典，就是這座城市唯一的功能。

那麼，古納斯卡人又居住在何處呢？很快，人們在納斯卡線條範圍的北段，一個叫文蒂拉的地方，發現大量人類生活的痕跡。關鍵在於，從這個古納斯卡人的生活區到卡華赤祭祀區之間，正是納斯卡線條的所在區域。

納斯卡線條·蜂鳥

我們可以想像一下，兩千年前，古納斯卡人每到節日，都會從文蒂拉來到卡華赤，舉行大規模的朝聖和祭祀活動，而在他們到達之前，必須要經過的，就是廣闊的納斯卡線條所在地。納斯卡線條就位於這樣一個重要的位置上，毋庸置疑，它與祭祀活動定有緊密的關聯。

另外，科學家觀察發現，納斯卡平原巨畫有六、七十幅，它們都有一個非常顯著的特點，即從頭到尾都只用一條線條勾勒而成，首尾相接，呈封閉形，線條之間幾乎沒有重疊與交叉，就類似今天我們所說的一筆畫。

這些環形的線條使創作者的「筆觸」連綿不斷、循環不息。如果它們是人們踩出來的小道，那麼，人們又為何要在這條小道上循環地走呢？問題這麼聯繫起來，答案就呼之欲出了。如果人在一個圓環上不斷地移動，他可能在勞作；如果人在一個橢圓環上行走，他可能在運動；但如果古納斯卡人在不同的圖案上循環地走，解釋只有一個——他們在進行某種活動，最有可能是在祭祀。

對生活簡單的古人而言，只有祭祀活動才有那麼大的魅力。埃及金字塔、英國巨石陣、復活節島雕像，還有希臘神殿、樂山大佛等，古人花費了如此巨大的人力物力，有時甚至傾一個國家、一個民族、一個部落之所有也在所不惜，為的正是祭祀，也只有祭祀。

隨著人口增加，祭祀的規模越來越大，祭壇也越建越大，這時，彎曲轉折的路線比單純的直線和弧線能容納更多的舞者。同時，這樣也不會擴大祭祀的範圍，不會使祭祀活動變得太過繁雜而難於控制。

瑪利亞·賴歇 紀念畫

關於納斯卡線條的爭論依舊不絕於耳，人們始終無法解釋它的製造方法和真實用途，儘管祭祀說已說服大部分人，卻仍然只是推測。也許正如賴歇臨終前說的一樣，「我們將無法知道所有答案」。