美國著名編劇帕梅拉·道格拉斯指出，電視網的運作方式，是「按照旅鼠的模式來運作的——一同時奔向懸崖，大多數墜落下去。」我們的電影電視領域，普遍存在這種旅鼠模式——旅鼠一般湧向同一題材，旅鼠一般湧向同一熱點，然後等待大多數墜落，小部分留下來。
在近幾年的電視屏幕上，出現頻率最高的，是什麼題材的電視劇？諜戰片。
《暗算》、《潛伏》(高清在線觀看)、《風聲》、《功勳》、《英雄》、《英雄無名》、《天字一號》、《密探》、《密令1949》、《保密局的槍聲》、《梅花檔案》、《國家機密》、《仁者無敵》、《敵營十八年》、《夜幕下的哈爾濱》、《諜影重重之上海》、《冷箭》……還有最新的《內線》和《黎明之前》，不到五年時間，在各大衛視播出的諜戰片，就達上百部之多，因質量問題未獲播出的，應該更多。而這股風潮還在向著大銀幕蔓延，去年年底，號稱中國首部諜戰大片的《風聲》上映後，跟風之作立刻出現。在這種熱度影響下，一些原本和諜戰關係並不密切的老故事，在拍攝新版時，也努力向著諜戰靠攏，7月底播出的電視連續劇《江姐》，大量縮減了獄中戲所佔的比重，而將大部分篇幅放在了曲折離奇的諜戰故事上。
美國著名編劇帕梅拉·道格拉斯指出，電視網的運作方式，是「按照旅鼠的模式來運作的——一同時奔向懸崖，大多數墜落下去。」——生活在北極苔原地區的旅鼠，有一種特有的行為模式，當它們的數量急劇膨脹，超過一地所能承載時，它們就開始自發地集體遷移，奔赴海邊，前赴後繼地跳進大海。
帕梅拉·道格拉斯借用旅鼠行為模式所概括的，是電影電視圈共有的扎堆行為。我們的電影電視領域，普遍存在這種旅鼠模式——旅鼠一般湧向同一題材，旅鼠一般湧向同一熱點，然後等待大多數墜落，小部分留下來。
有段時間，旅鼠行動的目標，是老上海題材，又有段時間，旅鼠們統一湧向古裝武俠劇，然後是軍旅題材，然後是婚戀題材，現在則步伐整齊地湧向諜戰片。造成的結果就是，只要打開電視，某一個頻道，是染了黃頭髮的大俠和插著雞毛的俠女在橫店的街道上行走，就可以想見，下一個頻道，必然有大俠在一片竹林裡咬牙切齒地發功，如果一個頻道裡有女特務在發電報，所有的頻道裡，都有貌似很嚴肅的電報員，在接受重慶方面的電報。而一旦一個題材在電視領域熱到一定程度，緊接著就會蔓延到電影領域，兩者完全同步。
過分依賴熱點題材的結果，是使電影電視在題材方面形成一種炒股式的板塊輪動，一段時間裡，一個題材會形成一種話語霸權，迫使資金、創作資源，全都湧入一個題材板塊裡，直到透支這個題材，然後奔赴下一個題材板塊，直到將新的題材炒糊。結果就是，內地電影沒有較為恆定的題材脈絡，影人永遠處於一種題材焦慮之中，不得不把自己培育成百變星君，努力適應各種和自己的風格喜好毫不搭界的題材樣式。
旅鼠模式其實是一種生物本能，跟隨大多數人的行動，是最省心的、最有安全感的，但糟糕的是，結局往往是「大多數墜落下去」，我們最精英的電視人和影人，也嚴格遵循著這種模式，扎堆奔向懸崖，用多數人的毀滅烘託著極少數人獲得成功。
(責任編輯：布魯)