60位攝影大師劃時代的傑作與名言
「攝影是對現實的反省，取景器中停滯的瞬間畫面，喚起人們更深層的思索。」 攝影大師 Abbas 的這句話，或許精準概況了攝影對於大多數人而言，所存在的意義。
許多年前，人們依賴文字表達感受，畫畫描摹場景。攝影出現後，從此人類感知世間萬物的方式，又多了一重，並且相比較文字和畫畫，攝影在光影定格的一瞬間，擁有保留永恆般的功用和意義。
自此，攝影成為了許多藝術家們，表達和呈現這個世界的方式。而攝影作品，成為了無數人的精神食糧，使他們得以更為直觀的了解和感知這個世界。
鋼琴家攝影師 Ansel Adams 說：「我們不只是用相機拍照，我們帶到攝影中去的是所有我們讀過的書、看過的電影、聽過的音樂、走過的路、愛過的人。」
可以說，攝影師們通過攝影開啟自己藝術般的創作，而觀賞者們，則在觀看的過程中，去領略千重山萬條路，去在他人的故事裡，思索自己的人生，沉澱自己的感悟。
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百 年 經 典
1
《Prostitute with soldier in Paris》
尤金 •阿傑特
一張好照片
就像一條好的獵犬
默不作聲，但又意味深長
2
《臨流獨坐》
郎靜山
拿照相機
就是我的生活
3
《Buy, Long Island》
安德烈 • 柯特茲
我從未跑到大老遠尋找素材
他們時常就在我家門口的臺階上
4
《移民母親》
多蘿西婭 • 蘭格
照相機是一個教具
教給人們在沒有相機時
如何看世界
5
《勝利之吻》
阿爾弗雷德 • 艾森斯塔特
我決不攜帶一大堆器材
我的座右銘始終是
儘量保持簡單
6
《邱吉爾》
尤素福 •卡什
我
對平民百姓有無限興趣
但最使我著迷的莫過於
用相機將偉人的真性情
充分展示出來
7
《巴勃羅 • 畢卡索》
阿諾德 • 紐曼
我們不是用相機在拍攝
而是用我們的心與頭腦
8
《逐浪的男孩》
馬丁 • 芒卡西
要採取非常的角度
要臥倒在地，要爬上梯子
9
《市府前的一吻》
羅貝爾 • 杜瓦諾
不分晝夜地
等待劇目上演
偶爾升格為導演
10
《邁向天堂樂園》
尤金 • 史密斯
我拍任何照片，不論好壞
沒有一幅不付出感情上糾葛的代價
11
《樹蔭下手持玩具手雷的男孩》
黛安 • 阿勃絲
我以一種笨拙的方式拍照
我不安排對象，我站在他們面前
我不安排他，我安排我自己
12
《華沙條約組織的軍隊入侵布拉格》
約瑟夫 • 寇德卡
好照片就是我可以和它一起生活的照片
就像和某種音樂或某個人一起生活一樣
13
《攝影師丹尼 • 斯託克》
安德烈亞斯 • 費寧格
相機是雙眼的延伸
14
《教堂》
保羅 • 斯特蘭德
沒有欺騙和主義的鏡頭
15
《列儂和洋子》
大衛 • 貝利
對我來說
肖像就是向被攝對象獲取的某種東西
這便是我的照片別人無法模仿的原因
所謂秘訣，其實無關攝影，只在感情
16
《紐約》
貝倫妮斯 • 阿博特
攝影師是一個絕妙的當代人
透過他的眼睛現在變成過去
17
《希區柯克》
菲利普 • 哈爾斯曼
如果一張人像
不能體現人物內心深處
那它不是一張真實的肖像
只是一張空洞的畫像
18
《工作間隙抽菸的小丑》
布魯斯 • 戴維森
如果
我在尋找一個故事
我與主題的關係是
故事在向我而訴說
而非我在告訴故事
19
《男孩》
布列松
按下快門的那一瞬，便是攝影師所創作的
就是那一瞬，一旦你錯過，它將不復存在
20
《Georgia O'Keeffe and Orville Cox at Canyon de Chelly》
安塞爾 • 亞當斯
只有好照片
沒有好照片的準則
21
《阿富汗少女》
史蒂芬 • 麥凱瑞
講故事是最吸引我的
22
《日暮途遠》
何藩
沒有
一種藝術媒介
能像攝影那樣
表現得十足肖妙自然
精確逼真，一成不變
23
《範思哲禮服》
赫伯 • 瑞茨
室外的空氣和陽光
所有的一切都顯得那麼新鮮
好像驟雨初晴的時刻
這就是為什麼我要把演員
帶到室外去拍照的原因
24
《生命》
簡 • 索德克
儘管我們有文學、有音樂
但攝影是唯一讓時間
停止的方式
25
《塔爾莎》
拉裡 • 克拉克
擺脫社會規範的制約
必將導致自我毀滅
26
《被毀壞的房間》
傑夫 • 沃爾
美麗總是與希望相伴相隨
藝術正如司湯達所說
是一個幸福的諾言
27
《胖女人》
莉賽特 • 莫多爾
沒有足夠的勇氣
千萬不要拍攝
28
《紐約》
李 • 弗裡德蘭德
我不是一個
預作準備的攝影者
我看到一張照片在那裡
我只不過是按下快門而已
29
《香菸37號紐約》
歐文 • 佩恩
肖像攝影
比我們所知更為深刻
我們所用媒介的局限在於
內心僅僅在外表看起來明顯時
才可被記錄
30
《多維瑪與大象》
理察 • 阿維頓
人像照不是臨摹
當情緒或事實轉化成照片的一刻
它就不是事實，而是意見
31
《報童》
路易斯 •海因
如果用語言可以說得清楚
何必再去背起相機
32
《紐奧良的電車》
羅伯特 • 弗蘭克
我只是不斷地拍攝照片
不斷地尋找
33
《諾曼第登陸》
羅伯特 • 卡帕
戰地記者手中的賭注
就是自己的性命
如果你的照片拍得不夠好
那是因為離炮火不夠近
34
《克萊克西頓》
馬丁 • 帕爾
只有發現
令你刺痛的點
或者脆弱的場景
你才能夠拍到好的照片
否則很難成功
35
《街頭拍照被人揮拳》
馬克 • 科恩
我是在真正的意義上接近主體
一隻手拿著閃光燈，另一隻手拿著照相機
我可以在看到某個人的耳朵時，按下快門
36
《齋日裡的甘地》
瑪格麗特 • 伯克 • 懷特
在你的生命結束時候
只有你手所作的工作
才顯出你存在的價值
37
《玻璃淚》
曼 • 雷
與其拍攝一個東西，不如拍攝一個意念
與其拍攝一個意念，不如拍攝一個幻夢
38
《親密家庭》
薩莉曼
我純粹是用母親的眼光去拍攝
記錄孩子們成長的過程
39
《一個女人的肖像》
李 • 米勒
我從未浪費過生命
哪怕一分鐘
40
《碧姬 • 芭鐸》
泰瑞 • 奧尼爾
我希望我的照片可以被
一般的民眾更容易地接受
而不只是將它們束之於畫廊
或者博物館之類的高閣
那樣會讓人們望之卻步
41
《柏林圍牆另一邊的東德士兵》
唐 • 麥卡林
我一生中一直有某種東西
逼著我走出去記錄死亡與苦難
42
《紐約》
威廉 • 克萊因
攝影不是繪畫
繪畫是構圖、修飾、改變
該減的要減，該加的要加
而照相就是一下
有或沒有就是那麼一下
死了或活著就是『碰』一 聲
43
《爸爸媽媽和孩子》
植田正治
我喜歡揭示出攝影家
輕微介入的影像
44
《面紗》
愛德華 • 史泰欽
每隔十年
人就應該鞭策自己
好使自我進入一個全新的境界
45
《佛羅裡達州》
史蒂芬 • 肖爾
一張沒有結構的照片
恰似一句沒有語法的句子
效果自然讓人難以理解
甚至是不可想像的了
46
《插秧女》
濱谷浩
作為
一個攝影師
也作為一個人
我需要定量的孤獨
所以我住在這裡
離東京一百公裡的郊區
我喜歡有時面對城市和人群
但我需要距離
47
《持槍歹徒被不當班警察擊斃》
維吉
清晨5點
是一天之中最容易產生新聞的時刻
因為人們最喜歡在這個鐘點
殺死自己或殺掉別人
48
《汽車配件店》
沃克 • 埃文斯
注視、窺視、聆聽、竊聽吧
知道一些東西再死去
因為你不會在這裡很久了
49
《永恆的康乃馨》
塞西爾 • 比頓
也許世界上
第二蠢的事情就是無聊
而最蠢的則是容忍
50
《巴黎》
雅克 • 亨利 • 拉蒂格
我用愛來拍照
所以我試著使愛成為藝術的對象
可是我拍照是為我自己而拍的
這是第一而且先決的條件
51
《Coney Island》
加裡 • 維諾格蘭德
一張照片
可以四處張望
52
《凸面先鋒》
亞歷山大 • 羅德琴科
對於一個物體
我們必須從不同的觀點
不同的位置，拍攝幾張不同的照片
正如我們要從四周來觀察它
而不是通過一個小孔反覆觀看一樣
53
《尼加拉瓜》
詹姆斯 • 那切威
我是一個目擊者
並且這些圖片是我的證詞
我記錄下來了這些事件
都不應該被忘記，也決不能再重演
54
《紐約》
海倫 • 萊維特
如果我能說出來
我就不用拍照片了
55
《Erotos》
荒木經惟
對於生與死的愛
那就是攝影
56
《出埃及記》
塞巴斯蒂安 • 薩爾加多
看遍黑暗
猶有希望
57
《智利》
塞爾吉奧 • 拉萊
一張好照片
來自於一個優雅的狀態
58
《雲南 • 山裡人》
吳家林
我很清醒
我能被西方攝影的主流欣賞接納
最重要的原因是我沒有跟風或趕潮流
我拍雲南山裡人時
對西方的攝影大師們還一無所知
59
《薔薇刑》
細江英公
對於自己的作品
我總是不抱疑問
不管他人說什麼
我就是我
60
《第三大道，美國紐約》
艾略特 • 厄威特
能體現人性的照片
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