「大部分童話故事是以年輕女孩嫁給了一位王子結束，而我的故事是從那裡開始的。」
「大部分童話故事是以年輕女孩嫁給了一位王子結束，而我的故事是從那裡開始的。」
《黛安》，弗朗切斯科·思格烏洛攝於1969年
時裝設計師王妃
黛安·馮·弗斯滕伯格（Diane Von Fürstenberg）比約定的發布會開始時間遲到了大概一個多小時，那段時間裡，我已經在佩斯北京畫廊裡，幾十次看到她被凝固在畫布和照片上的面容和身姿——安迪·沃霍爾1973年的波普絲網印刷肖像；弗朗切斯科·克萊門特（Francesco Clemente）畫筆下那個身體似乎有些畸形、高跟鞋的尖銳鞋跟朝向天的女人；彼得·林德伯格（Peter Lindbergh）照片中她騎著一輛紅色杜卡迪（Ducati）自行車，顯得生機勃勃；弗朗索瓦-瑪麗·巴尼耶（Francois-Marie Banier）的鏡頭裡她性感妖嬈地側臥在沙發上；英揚（Anh Duong）的油畫裡，身穿裹裙的她看起來像個孤苦無依的窮女人。
所有這些畫作和攝影都分享著同一個標題——《黛安》，或者經常被縮寫為DVF的《黛安·馮·弗斯滕伯格》。1998年，西蒙與舒斯特（Simon & Schuster）出版社出版過《黛安：一種顯著的生活》（Diane：A Signature Life），一本以豔藍底色上頭髮蓬鬆的黛安肖像為封面的自傳。書中塞滿了通常屬於暢銷虛構小說裡的內容：她有一位從奧斯維辛集中營裡倖存下來的猶太人母親，22歲那年懷孕3個月與一位奧地利王子結婚，然後在紐約憑藉一條連衣裙，建立起年銷售額超過千萬美元的時裝王國，之後看著它搖搖欲墜，50多歲的時候又捲土重來……
毋庸置疑，有著如此人生經歷的女人必定是一位美麗的女人。儘管如此，當我看到1969年美國時尚攝影師弗朗切斯科·思格烏洛（Francesco Scavullo）為她拍攝的一幅黑白照片時，還是對她的美貌感到驚訝不已。照片上的她具有異常清晰明媚的五官，黑白分明的眼睛連同埃及女王式的濃重眼妝挑釁地凝視著鏡頭，一種近乎咄咄逼人的野性美。
佩斯北京畫廊偌大的展覽空間裡氛圍有些冷清，這場名為「DVF：衣之旅」展覽的展品除了肖像作品之外，就是一排排穿在木製模特兒身上的衣裙、時裝設計草圖、報刊剪報等等。在大廳一側戴上眼鏡，就可以用惠普的Pluribus投影技術觀看DVF今年秋冬系列的3D時裝秀。不遠處還有個穿黑衣服、頭戴黑色禮帽的外國男人，在雪白的牆壁上正用黑色油墨筆專注地塗鴉：「我從6歲開始就是黛安的『粉絲』。在巴黎，我的狗喜歡跟著她。」
黛安·馮·弗斯滕伯格和紐約佩斯畫廊的創辦人阿恩·格裡姆徹（Arne Glimcher）出現了，她穿了一件淺褐底色、白色印花的裙子，已經不再是舊照片中那般光彩照人的面容。用中文說了一句「你好」之後，她連續說了6個「Very Happy」（非常高興）。「因為我一直很喜歡中國，甚至在『文革』時期，我還只是10多歲的時候，我就有一本『紅寶書』，雖然那時我還不知道它的含義是什麼。」
「40年前，我帶著夢想和一箱子衣服去美國，我如此被美國吸引。當初美國的情景有點像是今天在中國的感受，一個異常樂觀、可以讓美夢成真的地方。」她在佩斯畫廊裡說。她把中國稱為「屬於未來的國家」。去年，她還曾經對《紐約時報》說：「2010年第一天我醒來的時候，我的新年決定是要在中國變得很有名。」
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