一出手就是爆款紀錄片,93歲他還沒退休

今年93歲，他是英國最受歡迎的人物，全球巨星。他的電影長期迴避討論人類對地球的影響，但現在拉響了警報。他全新的系列作品《七個世界，一個星球》已正式開播。

尋找下一個戴維·阿滕伯勒

上世紀80年代末，在布裡斯託懷特拉迪路的BBC演播室召開了一次會議。與會者討論了一位白髮蒼蒼的自由職業者即將退休的問題，他在BBC工作了近40年。

「我們需要考慮一下，這部劇拍完後，誰將接替戴維」，初級製片人邁克·岡頓（Mike Gunton）記得他的老闆說。

那時戴維·阿滕伯勒（David Attenborough）快65歲了，《生命之源》即將收尾，這是他關於自然界的史詩系列的第三部。

這些節目已在全世界播出，他們開創了野生動物電影的一種新類型，甚至可能是一種新語言。這是一份很好的遺產。現在該走了。

幾年後，當阿拉斯泰爾·福瑟吉爾（Alastair Fothergill）成為BBC自然歷史部門的負責人時，高管們仍在為同樣的問題擔憂，BBC 總裁要求他尋找新的戴維·阿滕伯勒。

「我記得當時想，這不是很明智」，福瑟吉爾說，「他一直是一棵大樹，樹苗很難在下面生長。」

今天，邁克·岡頓已經晉升為自然歷史組的創意總監。他還在懷特拉迪路參加會議。但是，「尋找下一個戴維·阿滕伯勒」這個話題提出來30年後，已不在議程上了。「我們仍然沒有答案，我也不想要」。

動蕩世界中穩定的象徵

阿滕伯勒出生於1926年5月8日，比女王晚17天。和女王一樣，他已經成為動蕩世界中穩定的象徵。

英國人應該很難想像電視屏幕上沒有他和樹懶或者巨型海龜相處的日子，畢竟，電視是在他出生一年後才發明的，直到20世紀50年代才開始進入人們的家庭，那時他剛開始他的事業。

他製作的第一個節目，在英格蘭東南部的客廳裡，只有1萬人隔著電視機405條閃爍的黑白線條觀看。

今年春天，他的系列片《我們的星球》成為Netflix收視率最高的原創紀錄片，上映第一個月就吸引了3300萬人觀看。

上個星期，新的系列作品《七個世界，一個星球》正式開播。

這位93歲的自由職業者，一直為他提供優厚工作的電視臺高管們一致認為，他比以往任何時候都更有權力。

阿滕伯勒和女王不只是同時代的人。他說：「我經常見到他們。」

1958年，他第一次見到女王的孩子查爾斯和安妮，當時他們參觀了BBC的Lime Grove演播室，年輕的主持人向他們介紹了他的寵物鸚鵡Cocky。

1986年，也就是阿滕伯勒被封為爵士的那一年，他為女王製作了六套聖誕廣播節目中的第一套。

今年早些時候，他在達沃斯的舞臺上接受了威廉王子的採訪，未來的國王問他如何才能最好地拯救地球。

在我們這個支離破碎的時代，阿滕伯勒是我們最接近廣受愛戴的公眾人物。

去年，YouGov調查發現他是英國最受歡迎的人。今年夏天，當他出現在Glastonbury的舞臺上時，臺下的觀眾爆發出一陣歡呼聲。

他現在是一個真正的全球人物。

早些時候，他的新系列在倫敦首演，在南非和印度進行了現場直播，全神貫注的小學生們舉著標語，「感謝你戴維·阿滕伯勒爵士」、「戴維·阿滕伯勒，請到印度來吧」。

從白宮到世界經濟論壇，他敦促各國總統、商界人士和公眾更好地保護環境，在某種程度上，他被視為人類良知的守護者，「那個拯救世界的人」。

「永遠不會再有另一個戴維·阿滕伯勒。除了他所有的個人品質外，他的特別之處在於他生命的時機」。阿滕伯勒在20世紀50年代開始環遊世界，「他比地球上任何一個人都更多地看到了自然界，他也比任何人都看到了更多的變化。他感到有責任。」

困擾了阿滕伯勒數十年的指控

儘管受到了無限的吹捧，但有一項指控已經困擾了阿滕伯勒數十年。

批評者認為，他為自己建立了一個獨特的講故事平臺，卻未能講述最重要的故事：人類對地球的破壞性影響。

但阿滕伯勒之所以在銀幕上蓬勃發展了70年，原因之一是他總是能感覺到人們的態度正在發生變化，並隨著時代的變化而變化。

在很長一段時間裡，他堅持認為他的節目必須展示自然界的奇蹟，而不是人類的奇蹟。

現在他的最新系列充滿了關於環境破壞的緊急信息。不過，他拒絕接受自己已經改變的觀點；他更願意說，是公眾情緒發生了轉變。

在經歷了一生的謹慎之後，他幾乎不由自主地成為了行動的主要倡導者。

「我不是一個博物學家」

當阿滕伯勒還是個小男孩時，他就愛上了大自然，他在萊斯特四處尋找蟲子、昆蟲和兩棲動物。

三兄弟中，他排第二，在一個教師家庭長大。父親是萊斯特大學的校長，母親是一位有天賦的鋼琴家，教育是被推崇的。

他兒時的愛好，比如養著一罐罐的熱帶魚，十幾歲的少年時代會獨自騎著自行車冒險穿越英格蘭北部，尋找化石。

直到今天，阿滕伯勒仍然是一個收藏家——收藏部落藝術、書籍和音樂。儘管有十多個物種都以他的名字命名，包括一種不會飛的象鼻蟲——Trigonopterus Attenboroughi，一種恐龍——Attenborosaurus，但他不是自然歷史方面的權威。

「每個人都認為他是一個了不起的博物學家」，同他合作過的製作人兼作家瑪麗·科爾韋爾（Mary Colwell）說，「他不是，但他很會講故事。每個人都認為他製作了這些節目，他沒有——但是沒有他，它們就不會像現在這樣閃閃發光。」

阿滕伯勒表示同意。

40年前，他環遊世界三次，為了完成他開創性的系列作品《生命的進化》。

他寫了劇本，還寫了配套的書的每一頁。

「但現在很多時候我只是寫和說。別人問，』當你看到那隻動物衝進來的時候是什麼感覺?』 我說：『我不在那兒，有三十幾個攝影師在做這件事』。我沒做的事，也會得到讚揚。我很感激，但我也很尷尬。」

更糟糕的是，他說，當觀眾認為他是科學智慧的源泉。

「好吧，我曾經是個生物學家，但我是個無可救藥的鳥類觀察者。如果我和一個觀鳥者出去，我會守口如瓶，我只會點頭， 『嗯。嗯。』 所以用一個可怕的詞來說，我成了某種偶像（Icon）。用這個詞本來的意思來說，我就是他們所認為的自然主義者的形象。我是一個通情達理的自然主義者，但我並不是所有信息、知識和理解的全部來源。」

有時候，阿滕伯勒的自嘲聽起來幾乎像是騙子綜合症。

當被問及自己的缺點時，他眯起了眼睛，「我太有說服力了」。

即便如此，很多同事回憶說，阿滕伯勒很欣賞自己用知識給同事們帶來驚喜的能力。

當《七個世界，同一個星球》的執行製片人，興奮地向主持人展示了之前從未公開過的中國金絲猴鏡頭，「哦，是的，羅塞萊納犀牛猿」，阿滕伯勒立刻記起來了，他知道這一切，多年前就試著拍過。

他首先是一個TV man

阿滕伯勒唯一能接受的讚美就是他講故事的技巧。

阿滕伯勒的兒子、劍橋大學的人類學家羅伯特·阿滕伯勒記得，自己十幾歲時，「看著他在晚宴上扮演講故事的角色，欣賞他講有趣故事的技巧。」

阿滕伯勒的故事已經在電視上磨練了70多年，但他首先是一個電視人。

在劍橋大學學習自然科學之後，他和大學時代的戀人簡·奧瑞爾（Jane Oriel）結了婚，放棄了乏味的初級出版工作，進入了迷人的電視新世界。

他的第一批老闆認為他的牙齒太大，不適合做主持人，於是他開始在攝像機後面工作。

1954年，阿滕伯勒和倫敦動物園爬行動物管理員傑克·萊斯特（Jack Lester）一起去獅子山拍攝了新系列的《動物園探險》(Zoo Quest)。

他們的想法很簡單：捕捉野生動物——包括蟒蛇、食鳥蜘蛛——然後把它們帶回倫敦，增加動物園的收藏。

一開始，愛登堡是製片人、導演、音效師和動物牧人，最後成為主持人是因為，原本的主持人萊斯特在第一集之後病了。

《動物園探險》以黑白畫面播出，但後來被BBC檔案保持者發現的原始彩色片段，非常漂亮。阿滕伯勒在鏡頭中講述了他的遭遇，幾乎沒有他後來更富表現力的風格的痕跡。每一集的重點都是他所訪問的人類世界和外來動物。阿滕伯勒的劇本真實、尊重、開放；描繪了裸體、一夫多妻和其他文化傳統，以及動物狩獵。

在接下來的幾年裡，一系列新的《動物園探險》出現了，阿滕伯勒的名聲也提高了。他對電視觀眾的感受有著敏銳的觀察力，他精明地適應了一個迅速發展的行業。

60年代初，正如他在自傳中承認的那樣，「動物園探險」看起來「越來越過時」。他意識到現在是採取新方法的時候了。他的下一部探索系列電影在澳大利亞北部拍攝，避開了把動物帶回家的嘗試，而是描繪了原住民的文化生活。

澳大利亞之行激發了他去攻讀人類學的兼職研究生學位，但在完成學業之前，他又回到了全職電視工作。

1965年，他成為BBC2臺的總監，這一任命遭到了當時報紙專欄中引用的「電視專業人士」的質疑。

起初，他被認為是輕量級的，有點年輕的華而不實，但他很快就因為「意想不到的」成功而受到稱讚，正如《Daily Express》1965年的一篇人物特寫所寫的那樣，「所有人都忘記了我不是一個博物學家——我一直是一個訓練有素的電視人」。

BBC 的革新者

作為BBC的節目總監，阿滕伯勒是一位偉大的革新者。

1967年，政府決定讓BBC2成為第一個改用彩色畫面的頻道，於是他開始利用這一優勢。

他把斯諾克推上了電視頻道，並幫助設計了新的運動形式：在泛光燈下進行為期一天的板球和橄欖球聯賽。

他總監期間的節目包括《老爸上戰場》、《Porridge》和《巨蟒劇團之飛翔的馬戲團》。

1972年，他倡導「社區節目」，其中包括被稱為英國電視史上第一次同情地刻畫變性人的節目；他甚至建議通過電話直播來擴大觀眾的參與度，而這是在電視和廣播成為主流之前的很多年。

他的一個持久的創新是「all-you-need-to-know」形式的紀錄片，從肯尼斯·克拉克的《文明的軌跡》開始。阿滕伯勒監製了這部關於藝術和文化歷史的史詩般的12集系列片，以展示彩色電視的輝煌。

這些具有紀念意義的系列作品被稱為「大錘」，接著是對人類進化、經濟學和美國歷史的毫不妥協的高深論述。

但阿滕伯勒認為，大錘式治療的最佳主題尚未到來：自然史。

做到高管時辭職

阿滕伯勒在BBC2的成就使他成為BBC總裁的最佳候選人。但他很快厭倦了高管的生活——整天坐在辦公桌前，不停地開會——在70年代初，他辭職了。

他的兒子羅伯特說，「他不想繼續當高管，而是想回到節目製作，這說明了他身上一些非常重要的東西」，阿滕伯勒渴望變得更有創造力，他已經看到了高層職位所有涉及的費力不討好。

相反，他說服BBC，他可以創造一個《文明的軌跡》風格的關於植物和動物進化的節目。

這部系列片花了3年時間製作，由於預算太大，阿滕伯勒不得不向美國電視網尋求資助。

1979年，《生命的進化》連續13個周日晚上播出，時長55分鐘。

據該節目的前製片人邁克·索爾茲伯裡（Mike Salisbury）說它「悄無聲息地開始了」。

儘管阿滕伯勒穿著狩獵裝，脖子上掛著雙筒望遠鏡，在異國情調的地點之間跳來跳去，但最初的幾集常常讓人感覺像是在聽一場有動態畫面的講座。

我們英俊的主持人試圖充分利用DNA、微生物和2億年前的化石。「很多蟲子在泥巴裡留下了這些精緻的痕跡，」他在大峽谷裡熱情地說。要把這些化石搬上電視是很困難的，索爾茲伯裡笑著說：「化石，for God’s sake，他們甚至都不動。」

但隨著史詩般的故事慢慢展開，該劇也逐漸升溫。

它的文筆通常是一流的：「世界上有400萬種動物和植物，有400萬種不同的生存方法。」

在盧安達，他參加了一場山地大猩猩的梳洗會，至今仍能心平面和地輕聲說，「與我所知的其他動物相比，與大猩猩對視更有意義，也更能相互理解。」

儘管有些事實已經改變了——我們現在知道物種數量超過800萬種，而不是400萬種——但這個系列經得起時間的考驗，一位劍橋大學的教授仍然每年用它來向他的學生們展示靈長類動物的故事。

生命的進化之後

對於BBC的老員工來說，歷史被分為《生命的進化》之前和之後。

索爾茲伯裡說，「我們沒有意識到這將是一個多麼具有劃時代意義的事件。到最後，有1400萬人觀看了它」。這部電視劇奠定了電視界高管所稱的 「藍籌股」 自然歷史大片的地位。

雖然BBC已經放棄了它在大多數節目類型上的主導地位，但它仍然是自然歷史節目的傑出製作者。這在很大程度上「取決於戴維」。

雖然被模仿了很多次，但這些大片仍然是一個巨大的全球出口產品：BBC不會透露這些系列電影的利潤（如果有的話），但《地球脈動2》和《藍色星球2》銷往了235多個國家。

在《生命的進化》取得成功後，阿滕伯勒花了80年代的大部分時間來完成後來的「藍籌股三巨頭」，《活力星球》探索生態，《生命之源》揭示了動物的行為。

他還把注意力轉向一些不太流行的主題：植物、蜘蛛、竹節蟲和其他無脊椎動物。

觀眾喜歡他的熱情，他的機敏和他對動物的喜愛，這從他早年在動物園裡用奶瓶餵養一隻小非洲叢林鼠就可以看出。

從自然歷史部門的老將，到今天的同事，每個人對阿滕伯勒描的描繪都差不離：有團隊精神、攜帶工具、精力充沛、好奇心強、不虛榮、風趣、不受愚人之苦，而且出奇地幸運。

每個人都有一個關於他加入了一個攝製組，兩周都在盯著一個目標物種的的故事，只是為了那個生物——無論是匈牙利蜉蝣還是北極熊——突然出現在視野中。

「總的來說，我不喜歡主持人。我不認為他們是特別好的人」，一位製片人說，「但阿滕伯勒不同，他不是一個自大的人，他不是那種唯我獨尊的人。」

異常嚴謹的「全球巨星」

到80年代初，阿滕伯勒的節目已經在全世界播出，他所到之處都得到認可。

但他還不是，用另一個令他煩惱的標籤來說，他還不是一個「全球巨星」。

直到最近，當阿滕伯勒的系列節目在美國電視上播出時，廣播公司還會用他們認為美國觀眾更喜歡的聲音來代替他的敘述。2010年，《生命》在美國播出時，奧普拉·溫弗瑞（Oprah Winfrey）擔任旁白。

觀眾傾向於認為阿滕伯勒在屏幕上說的每一個字都是他寫的，而電視工作組則認為他的臺詞是為他寫的。

真相介於兩者之間。

阿滕伯勒的劇本是由製作團隊撰寫的，但他是一個異常嚴謹的編輯和改寫人。

即使在今天，阿滕伯勒也重寫了每個劇本，以符合自己的措辭，並檢查準確性。「他對細節的關注令人難以置信，他不會說任何不想說的話。」

根據邁克·岡頓的說法，在拍攝時，阿滕伯勒並不會準確地記住臺詞。「他看著它，然後回來說，』如果我這樣說，你覺得怎麼樣？』 他的措辭和他表達這些措辭的方式都很有力量，他和他的兄弟有著同樣的基因」，這裡的兄弟指的是，2014年去世的奧斯卡最佳男演員兼導演理察·阿滕伯勒。

岡頓說，「我常說他的演技和他哥哥一樣好。」

「你改變了節奏，你改變了音色，你改變了情緒，你的解說就有了有機的流動」，阿滕伯勒說。

「如果最後一句話是10秒前而不是一分鐘前結束的，你就會以另一種方式開始。我不認為其他人會這麼做。這是一門手藝，實際上我很喜歡。」

他的同事認為他的嗓音隨著年齡的增長而提升了，「如果你回到以前的節目，即使是《藍色星球》(2001年)，聲音也更短促。他現在是一個年長男人的聲音，但它變得更加強大，帶有音色和情感共鳴。」

熒幕外的環保主義者

阿滕伯勒自己也承認，他花了一些時間才意識到人類對環境的威脅。

他說，在他年輕的時候，人們知道已經滅絕的物種，比如阿拉伯羚羊和渡渡鳥，但「你不認為這是一個主要的生態問題」。直到他拍《生命的進化》，他才發現物種數量的減少是系統性的，「實際上大熊貓的消失代表了一些重大變化」。

在他一生的大部分時間裡，阿滕伯勒的環保主義一直是老式的、熒幕之外的那種，為眾多綠色慈善機構提供支持。

1966年，諾丁漢郡阿滕伯勒村附近的一個自然保護區，開玩笑地邀請他在那裡開設一個遊客中心。自那以後，他在全英國數百個自然慈善活動上發表了振奮人心的演講。

在野生動物信託自然保護區，很難找到一個遊客中心沒有一塊銀色牌匾，上面寫著「由戴維·阿滕伯勒爵士開設」。

然而，在他的批評者看來，這些善舉並不能彌補他們眼中阿滕伯勒作為一名播音員的巨大失敗。

記者喬治·蒙比爾特（George Monbiot）曾提起訴訟，指控阿滕伯勒「故意製造對世界的錯誤印象」，因為他製作的電影低估了人類對地球的影響，未能識別導致大規模滅絕和氣候危機的力量。

另一位環保人士說，阿滕伯勒擁有無可指責的正直品質，但他在電視作品中對物種滅絕和全球變暖問題長期保持沉默，導致了公眾知識的匱乏。

自然學家理察·馬比（Richard Mabey）曾在電視行業工作，後來幾乎單幹地復興了英國的自然文學。

「當《生命的進化》在1979年播出，《生命之源》在五年後播出的時候，我很擔心這不是一個我認識的地方」，理察·馬比說，「一個人看到的是宏偉的，但這是一個人沒有看到的——沒有人類，沒有環境退化。它就像另一個星球上的一個理想化的生物圈。」

上世紀80年代初，理察·馬比曾在一次午餐時偶遇阿滕伯勒，「我真誠地好奇地問他，為什麼這些地球的印象如此缺乏環境衝突？他非常簡單地說，那樣我們不會吸引觀眾，他們會對我們失去興趣。」

如今，電視行業高管重申了阿滕伯勒的觀點，一部藍籌股系列片的製作成本高達數百萬美元，需要全球融資。BBC的節目製作人害怕被視為「政治人物」。

在《七個世界，一個星球》的發布會上， 他們堅稱這不是「說教」。

正如長期擔任阿滕伯勒製片人的邁爾斯·巴頓（Miles Barton）所言：「你越愛說教，人數就會越少，數字會越低，這個系列賺的錢就越少，下一個系列的資金就越少。」

理察·馬比理解這個等式，「阿滕伯勒對觀眾有影響力，但我不確定他有沒有權力管那些有錢人。我最初所擔心他在早期的作品中不包括環境災難，這可能不是他個人的選擇，而是公司的壓力。」

公眾場合的矜持紳士

作為一個年輕的製片人，阿滕伯勒被反覆灌輸這樣的觀念：個人的信念不能公開發表。

他一直堅持自由主義建制派的價值觀——公開宣稱自己是國際主義者和反民粹主義者，尊重專業知識——並採取了 BBC 關於政黨政治中立的傳統路線。

2017年當被問及英國退歐的看法時，他抗議道：「我不是搞政治的，我懂的是臭蟲」。（在被push時，他透露自己投票支持留歐)

與自然歷史部門的大多數人一樣，阿滕伯勒也一直以「展示奇蹟，然後人們才會關心」的論點來為自己的工作辯護。「人們會感到擔憂，因為他們認為自然世界很重要。如果他們對自然世界一無所知，他們就不會在乎。」

在公共場合，他總是很矜持。記者們經常注意到他在採訪中拒絕動情。

他的兒子說，這個被壓抑情感的英國紳士的形象，不是他的私人自我。在兒子羅伯特看來，「他是所有英國男性規則的例外，在個人生活中，他並不羞於表達自己的情感。從這個意義上說，我不認為他是一個典型的英國男性——他是一個更溫暖，更善於表達的人。」

即便如此，他在公眾場合的沉默和天生的謹慎，讓他職業生涯的最後階段格外引人注目。

「環保」並非易事

2004年11月，在「全球變暖」這個詞首次出現近20年後，艾登堡出席了美國大氣化學專家拉爾夫·西塞羅內在比利時的演講。

西塞羅內展示的圖表顯示了全球氣溫的上升，最終使阿滕伯勒確信，毫無疑問，人類對氣候變化負有責任。阿滕伯勒堅稱，他從未懷疑人為造成的氣候變化，只是謹慎。

即使在西塞羅內的演講之後，他仍然相信他的工作是製作關於野生動物的節目，他擔心人們會認為他把自己當成了氣候科學專家。

然而，阿滕伯勒的產出發生了變化。

這種區別可能會使那些不屬於自然歷史單元的人感到困惑，但是它的電影製作者將自然歷史和「環境」電影製作區分開來。前者側重於動物或植物生物學和行為，後者涉及環境問題。

阿滕伯勒2006年的BBC二重唱《氣候變化的真相》是他第一次明確提出全球變暖的問題。

三年後，《地平線系列：人口極限》反映了他對人口增長的長期擔憂。

今年，推出的新紀錄片《氣候變化：事實真相》。明年，將播出另一集《滅絕：真實真相》(Extinction: the Facts)。

2017年阿滕伯勒大片《藍色星球II》的到來預示了新的緊迫性，用塑料包裹的海龜、信天翁不知情地給小鳥餵塑膠袋的圖片，幫助改變了人們對廢物和汙染的普遍態度。

今年春天，在Netflix上《我們的星球》還沒有上映時，它被宣傳為拯救世界的一個明顯更為緊迫的呼籲，而它的生產商 Fothergill 也在急於證明自己在環保方面的資質。

與此同時，阿滕伯勒似乎也同樣熱衷於斷言，這與他早期的作品並無太大不同，「如果你忘記了那些誹謗、宣傳和新聞發布，它又能做什麼呢？它展示了你所見過的最激動人心的場景——美麗、神奇、以你從未見過的方式拍攝的視角、絢麗的色彩、洶湧澎湃的音樂等等，最後，它說一切都處於危險之中。我並不以此為恥，我認為這是完全合理的。」

但奇怪的是，當你坐下來觀看《我們的星球》時，發現它與阿滕伯勒的帳單不符。每一集都以他討論登月開始。「從那時起，人口增長了一倍多」，他的畫外音繼續說道。「這個系列將讚美現存的自然奇觀，揭示我們必須保護什麼以確保人類和自然繁榮。」該劇無情地回歸了這一宣言。

它解釋了雨林對於宜居氣候的重要性，而幾乎所有驚人的野生動物序列都是在阿滕伯勒強調了它們繼續存在的不穩定性之後才出現的。

同樣，在《七個世界，同一個星球》中，環境信息不再局限於每一集結尾的呼籲。

第一個關於氣候變化影響的故事出現在開場16分鐘。

在整部影片中，有一系列突出的人類行為——氣候變化、汙染、棲息地破壞、偷獵——導致地球第六次大滅絕。

阿滕伯勒工作的這一轉變反映了電影製作人，尤其是自然歷史部門，對他們在過去有過指責的回應。

然而，正如他的聲明所言，「環保」對阿滕伯勒來說並非易事。

「我不認為他天生就是個環保主義者」，一位前同事說，「他在環保問題上不是很有說服力。但你不能剝奪他的智慧，他對時代精神的理解和他的正直。」

消息人士稱，起初，阿滕伯勒不願將塑料製品的故事寫進《藍色星球2》，再次擔心「這會讓人掃興」。如果真是這樣——BBC的高管們否認了這一點——到2017年該系列節目播出時，阿滕伯勒完全是塑料製品事件的幕後黑手。

「戴維真的是塑料方面的領軍人物，在系列推出之前他就開始談論塑料了。」

這個星球現在應該屬於年輕人

現年93歲的阿滕伯勒比以往任何時候都更受歡迎。

他的女兒蘇珊（Susan）一直密切關注著他，試圖減少他的演講和慈善承諾，但都徒勞無功。(他從未在任何商業產品上署名)

BBC還想讓他解說《地球脈動3》，但到時候他就96歲了。與此同時，他將大部分精力投入到呼籲採取激進行動來應對氣候危機和生物多樣性喪失。

在波蘭，在2018年的聯合國氣候變化峰會上，他被選為代表世界人民向近200個國家的領導人發表演講。

在2019年初的達沃斯論壇上，他對經濟持續增長的智慧提出了質疑：只有「瘋子或經濟學家」才會堅持這一觀點。

《七個世界，一個星球》推出時，阿滕伯勒與來自六大洲的記者進行了一輪令人疲憊的採訪。與此同時，一架警用直升機在倫敦街頭的「滅絕叛亂」（Extinction Rebellion）抗議活動中嗡嗡作響。

在首映式上，當被問及如何看待他的紀錄片掀起了這場叛亂，他尖銳地回答道，「這是一群關心地球的人，但每個人都應該關心地球。」

阿滕伯勒也一直支持瑞典女孩 Greta Thunberg 的氣候罷工，並表示這個星球現在應該屬於年輕人。顯然，他仍然對周圍的各種生活和社會變化著迷，但本能地堅守著他一生的角色——作為一個有興趣的觀察者，看著新一代大聲疾呼環境變化。

「我已經分享了我的平臺，我最好置身事外，儘量保持冷靜。我老了，他們還年輕。他們有自己的技術和精神。這是他們的世界，不是我的，這是肯定的。」

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編譯自

The Guardian

《The Real David Attenborough》

作者Patrick Barkham