塞琪·科恩把比喻分為兩類：明喻和隱喻（暗喻），分別表達為「甲像乙」和「甲是乙」，跟我中學時代學習的比喻修辭相比還缺少了「借喻」，就是本體和比喻詞都不出現只出現喻體的那種（街面上的毒蛇收保護費，欺行霸市）。而塞琪·科恩只說了前兩種，可能她只知道這兩種。很顯然哪怕她已經成為著名詩人，她的修辭水平只和我的中學水平相當，甚至稍稍遜色。寫完這句話，才意識到自己前面這句話並非盲目自大，而是受到了《吐槽大會》語言風格的影響，只不過，我學的比較蹩腳。我還想再蹩腳一句，塞琪·科恩這種修辭水平都成了詩人，我也能，雖然路還很長。請原諒，最近幾天為了調劑因感冒、發燒、鼻炎導致的灰暗的心情，我每天都會看一會《吐槽大會》，這種文風多數觀點是站不住腳的，如「塞琪·科恩能成為詩人，我也能」。
唐國強被吐槽什麼感覺學習完《喻體：從隱喻之鏡與明喻之像》這一章，一個問題在我心中盤旋：在寫詩過程中如何用比喻增強詩的表達力。比喻可以使抽象的事物形象化，比如，我曾經在詩中用「黑色的無眠怒放在黑色的夜裡」這樣的句子來形容自己對失眠的焦慮。雖然嚴格意義上這不算是比喻，只是在中學課本上被忽視的一種修辭手法「移就」。不過，這句話可以轉化成比喻：我的無眠像一朵黑色的花怒放在黑色的夜裡。
不同點在於：「黑色的無眠在怒放」是詩，而「我的無眠像一朵黑色的花怒放在黑色的夜裡」是散文。塞琪·科恩引用了詩人傑克·吉爾伯特的觀點，明喻是能做的最孱弱的的事情。這種觀點，我同意一小半，也就是多數時候，我並不喜歡和認同在詩中用明喻，甚至隱喻（暗喻）也最好不用。因為「甲像乙」「甲是乙」太過直白，如，十七十八一朵花。最多用「借喻」就夠了。如，他出身農村，躋身都市的專家行列，他認為窮養這個概念也有城鄉之別：一朵花長在鄉村是一種狀態，長在城市是一種選擇。
黑色的無眠怒放在黑色的夜裡塞琪·科恩很顯然是比喻修辭的擁護派，她舉的例子有：明喻：我的朋友說她像一個抽屜\從地球上被抽出來。
——傑森·辛德爾《小美洲》
隱喻：這些字詞\它們是水裡的石頭。
——瓊·喬丹《這些詩》
這些比喻怎麼說呢，讀起來也很美，只是我還不太習慣在詩中用比喻去增強表達力。
總之，我的結論是，很多時候用明喻和隱喻有畫蛇添足之嫌。這顯然和作者的觀點並不一致，沒關係，我愛我師，我更愛真理。在無數個失眠的夜裡，我默默地通過《寫我人生詩》與塞琪·科恩對視、交談，我得到很多鼓勵和安慰，不僅在寫詩方面有「進步感」，而且在性情方面也有影響，心慢下來了，看到世界更加廣闊，行動更加有力。
詩是一種生活狀態【筆記】塞琪·科恩如是說
明喻把兩個不同的東西放在一起，並且指出他們的相似點：「她的眼睛像寶石。」隱喻則是說一個事物等同於另一個事物，這樣合併後就把兩個不同的事物轉化成一個全新的事物：「她的眼睛是寶石。」因為隱喻更生動，用寥寥數字重新定義了我們已熟悉的事物，超出了閱讀期待，他往往用來做更有力陳述。