港片沒落前的佳作，日劇複合手法，講述獨一無二的殭屍片
一次偶然我在一個網站上看到這部劇，其實第一眼看到《殭屍》的預告片便很喜歡。小時侯最害怕殭屍，電視每次播放那些殭屍電影，不論中西，我都嚇得魂飛魄散，惟恐閉目不及而晚上做噩夢。故此片男主角小豪出場時我卻有一點不認識，事後方知這個人原來是八十年代殭屍片紅星啊。
女友不看鬼片，適逢周一收工後沒什麼事做，我便孤身進場一探也；結果不但沒有失望而回，觀影后更心有戚戚然，久久不能平復。入場前瞄了幾眼為數不多的影評，知道影片以黑暗為主題，影像上亦呈以一片灰白黑；果然開頭便以最蒼白的顏色來說話：灰暗的屋邨，蒼白的屍體，紅得發黑的血，一片荒涼破敗景色，彷佛置身鬼域。好久沒看過以顏色作文章的電影了(顯然我看過的電影太少)，腦中仍有印象的只有華倫天奴的標殺；只此首幕已吸引我聚精會神看下去。
一個被時代遺忘的昔日殭屍電影明星，他演這個不過不失，滄桑而帶點神經質。 然而此君出場，除交代劇情外，他搬入屋邨空置兇宅，竟即上吊自縊，結果惹來潛伏兇宅內之厲鬼意欲借屍還魂，幸得隱世道士阿友及時驅鬼救命，驅鬼過程方是重頭戲也：只見這身穿「街坊裝」白色背心配「孖煙通」的末代道士以迅雷不及掩耳之勢破門、入屋、割繩、驅鬼，動作兔起鶻落，乾淨利落；直到錢小豪撞牆倒地，觀眾才從壓迫感十足的動作場面回過神來。而整個「鬼上身」過程也不馬虎；從陰風颳起，吹滅燈光，厲鬼現身，陰魂入體，都氣勢十足。這連續幾幕具現代電影特有的凌厲感之餘，仍帶有舊時港式殭屍片的色彩，拍得毫不失禮，亦足見導演本人對舊時殭屍片之情意結，欲以本片向前人致敬。我不偏好驚悚片，但也不特別討厭。只要電影能引起我好奇心，題材不拘，我都感興趣。看完短短的預告片，風格特異之餘題材帶有濃烈香港情懷，而導演竟是久未所聞的前歌手麥浚龍，我不禁起意入場。
以為是死人借屍還魂，再有道士作法起壇，甚或是女鬼發狂，屍鬼成精，正邪大戰，當然還有忍氣與畫符的人為作對港式胡鬧……可原來全都欠奉，僅餘三個家庭，於《殭屍》裡，除去向八十年代港產殭屍鬼片類型及相關人馬致敬之外，更重要的，是為近一、兩年冒現的香港主體性討論，提供進一步詮釋。說的就是那三個戲內的家庭：惠英紅所飾的寡婦帶著兒子，其丈夫因為侵犯孖女而被殺，受害孖女亦當場喪命；吳耀漢與鮑起靜飾演的夫婦，因為前者於樓梯猝死，讓妻子未能忘懷，而向鍾發所飾的道士九叔求助，欲借屍還魂。最重要的，是錢小豪飾演的小豪，滿有自傳色彩地說自己半百歲卻要返回原來起點，求的就是一死，以謝失落的演藝事業與家庭生活。
兩個個半小時的情節，彷佛要說錢小豪被陳友所飾的道門後人救了，接連而來的就是殭屍翻生並與女鬼魂魄合一，豈料錢小豪與陳友為了對抗，由結界打至人間，再由高處墮到地面，看在錢小豪眼裡的閃回光影，才知那或許只是他的一場想像──尾聲的十分鐘，是錢小豪剛搬到屋邨大廈，看到惠英紅買菜回來，為好好家庭下廚；吳耀漢僅留在神臺的遺照裡，而飾演其妻的鮑起靜卻釋然懷念……還有陳友與樓南光，倒是食檔夥計與老闆，都是普通人，沒有隱世道術。小豪繼而自殺死了，兒子前來認屍，才見屍影現身。
這個屍影很不簡單，因為它才是現實；而錢小豪臨死閃回的人屍鬼惡鬥，就是他回望一生的永恆光輝，僅屬他引以為傲的我十六歲就做男主角的演藝記憶，而那要暗示的，就是香港電影的輝煌！是關於香港的故事──香港這地方的精神壽終正寢，卻亦以任何方式迴光返照，甚至回憶前塵，在思念裡拼湊想像，以求尋回光彩，才告離世。
是故電影以小豪自殺，藉詞如同他的個人外傳，要切入的關鍵，其實就在尾聲的十分鐘，說他的想像與真相；就正如他所言，半百歲人返回從前，看到風光，承認遺憾，然後一走極樂。香港喻意於此昭然若揭，就是陳友所說的：今日不但少見道士，更少見米鋪，雖然後話是，道士總會隨身帶點糯米，不作闢邪，卻可炒飯，如同曲線顯露隱世奇招──而那就是香港鬼片，香港電影，香港社會！
當香港似乎要依靠臘鴨與狂舞，由街舞青年，透過武／舞動身體替自己的邊緣身份，過氣師傅與弱勢團隊充權，以見尾聲總是大快人心的設計，相對《殭屍》這部劇的反高潮，盡見小豪的世界，原來沒有電影鬼界的奇門遁甲，卻反而是一場虛空的哀號。他所言的現實比電影更難過，就是因為現實根本沒有如同《打擂臺》的「唔打就唔會輸，要打就一定要贏」，以至另一部電影為了跳舞可以去到幾盡的廉價修辭；相反《殭屍》揭露了置之死地那些道理只不過是電影戲碼，現實是「一去冇回」的失落，僅靠片段回憶，尤其配以靈幻想像，才能稍稍見到真我，肯定昔日的一鱗半爪。
如果那真如香港今日的邊緣性，那《殭屍》這個電影就是以小豪臨死的邊緣回望與想像，透過香港電影的殭屍鬼怪電影，象徵一瞬重溯，就是自我安慰的結局。這個結局不由前行，因為已在終極邊緣，卻又因此而更可肯定前塵，可又無需如《打擂臺》與《狂舞派》的一路打下去跳下去。由此去看，《殭屍》起而為《殭屍先生》插曲，但是終而為哀悼小豪的餘音，可似乎暗示了，要完結的，就讓它完全毀掉，就如主角殆盡，死如燈滅，更不由象徵後代的兒子承傳，故事要走下去，會是另一場不一樣的書寫。這或就是香港電影與社會的僅餘宿命。