許多人物的存在，就是為了推動故事情節。他們似乎沒有自己的腦子。
比如《書劍恩仇錄》中鎮遠鏢局的童兆和。
說他之前，咱先來看看鏢師們是如何待人接物的。
福威鏢局——
江湖上的事，名頭佔了兩成，功夫佔了兩成，餘下的六成，卻要靠黑白兩道的朋友們賞臉了。
咱們吃鏢行飯的，第一須得人頭熟，手面寬，這『交情』二字，倒比真刀真槍的功夫還要緊些。」
威信鏢局——
江湖上有言道：『小心天下去得，莽撞寸步難行。』
江湖上有言道：『忍得一時之氣，可免百日之災。』
江湖上有言道：『念念當如臨敵日，心心便似過橋時。』
可瞧瞧咱童兆和童大爺。他簡直不像個鏢頭，倒像個綠林刺頭兒。
與同伴關東六魔之一閻世魁言行無忌，大敵當前，激得人家倒要把刀子往他身上砍。
童兆和道：「關東六魔的名頭的確不小，就可惜第三魔給人家做了，連仇人是誰也不知道。」
童兆和嘴頭上一點也不肯放鬆：「我可惜沒骨氣，只會吃飯放屁。只要我不是孫子哪，早就找紅花會算帳去啦。」閻世魁給他氣得發抖，說不出話來。
鎮遠鏢局名頭是大，或許不怕關東六魔。可你童兆和算個啥東西？人家動動手指頭就戳死了你。咋這麼能？
在客店之中，見到紅花會的大人物在療傷。同伴叮囑了他，不要去惹事。可是他看中了奔雷手文泰來的妻子駱冰，竟打起算盤如何奪人美妻。
不是。你一個小鏢頭，居然想著搶人家老婆？還是天下最大幫會首腦之一的老婆？還正在保一單重要的鏢？
謎一樣的行為。就算是總鏢頭王維揚來，估計也沒膽子去搶奔雷手的老婆吧？
作為一名鏢頭，屢屢和紅花會作對，設計謀害。也不知道是誰給他的勇氣。梁靜茹就算早唱《勇氣》五百年，也壯不出這樣膽呀。
後來童兆和又去敲詐鐵膽英雄周仲英。
周仲英是誰？鐵膽莊莊主，西北武林領袖人物，黑白兩道無人不敬，天大的事都擔得起。
而童兆和敲詐沒成，燒了他的莊子。
如果童兆和不是和閻羅王有交情，那就是和王維揚有不共戴天之仇。
這像「彪子」幹的事？也太彪了吧。
都說鏢頭以和為貴，靠交情和朋友吃飯。可看看童兆和，他不是天生要強，他是早知要涼。所言所行，和自己的身份完全不匹配。
王維揚能夠讓他去保這一單重要的鏢，說明他能力是受到認可的。但就我們所見，他完全是個傀儡木偶。
是個金庸推動情節的傀儡木偶。
童兆和的作用是，讓周仲英加入紅花會。當這一情節達到目的時，他就讓周琦隨便砍死了。想起他之前的所作所為，不禁啞然。
金庸的敗筆之處在於，人物塑造時身份和行徑的落差太大，以及用小人物推動大情節。周仲英加入紅花會，需要更大力量的人物來推動這一情節。而童兆和不夠格。
在小說的藝術中，一直存在一種爭議，是讓人物自由發展，展現他們自己。還是全由作者來操弄。兩邊都有擁護者。但是隨著藝術的發展，全權操弄人物，借著人物，作者自行其是，自說自話，越來越為人所摒棄。
像著名的作家厄普代克以及納博科夫早期時，總借著人物來闡述自己的思想見解，導致人物像是穿著一件臃腫肥大的衣服，步履艱難。
而《書劍恩仇錄》中的童兆和也是如此。金庸選擇忽視他的本能，他的身份和特性，強行讓他這樣的小人物挑起推動重大情節的擔子。他不堪重負，形象四分五裂，讓讀者皺眉不語。
人物是應該擁有自己的本能和聲音的。作者強行捂住人物的嘴，操弄著人物的四肢，會讓讀者感到明顯落差，拒絕接受這樣的人物形象。
《書劍恩仇錄》作為金庸第一部武俠作品。既能夠看到許多明顯缺陷，也能看到後面故事中發展起來的精華。一些大英雄的形象也能從中窺見一角。仍舊是非常值得一讀的作品。