在二十一世紀初，《文學少女》常常被稱為最接近經典文學的輕小說，而《Gosick》則是出自直木獎得主櫻庭一樹之手。這兩部同是十數年前的作品，如果拿來和當下的各種Web小說對比，那的確堪稱是"經典文學"。
《Gosick》是自2003年開始連載的推理小說，櫻庭一樹則在2008年憑藉《我的男人》獲得第138屆直木獎，在經歷了一系列的事件後，她表示不會再寫新的輕小說。自此《Gosick》的版權轉移到角川書店，刪除了插畫和後記，新增了解說並重新編排人物簡介後，於2009年9月以一般小說的形式發行了新裝版。
直至2011年4月，角川beans文庫才重新發行了《Gosick》的輕小說版本。同年5月，由BONES，也就是骨頭社操刀的《Gosick》動畫版正式開播。
這部由櫻庭一樹的原作改編，由岡田麿裡擔任編劇的動畫，其模樣想必有的觀眾都已經能猜個大概了。
首先正如本文標題所寫，《Gosick》雖然是一部帶有推理標籤，也帶有豐富推理元素的作品，但它的內核卻並不在推理上。這使得衝著"推理"二字而來的觀眾會感到有些失望，因為在推理相關的橋段上，《Gosick》雖然沒有什麼太大的謬誤，但也無法做到讓硬核推理愛好者驚喜的地步。
只不過對於一般觀眾而言，《Gosick》的推理部分是一種很好觀影調劑，在推動故事發展和角色價值觀變化的同時，還維繫住整部作品的新鮮感。
而這部作品的內核所反映的，就是女主角維多利加的人生觀和價值觀，逐漸從絕對理性變得越發感性的這麼一個過程。
或者說，這麼一個故事。
維多利加作為古老灰狼的後裔，自稱擁有"智慧之泉"，自小飽覽群書的她，覺得世上的各種謎題形同混沌碎片，而她憑藉智慧之泉則可以把這些碎片重構還原出一切的真相。
智慧向來都是一種可怕的武器，所以維多利加被當做武器"保管"在聖瑪格麗特學園圖書館的塔頂植物園，以至於成了學院怪談中的"金色妖精"。
超乎常人的智慧，自小被父親當作工具，常年以來孤獨地生活在圖書館，最終讓維多利加形成了理性對待一切事物的性格與價值觀，以及毫不畏懼死亡的生死觀。
所以當男主角久城一彌出現，就形成了《Gosick》裡最大的矛盾與衝突。
久城一彌自然就是《Gosick》裡感性角色的代表，而且他還似乎有些感性得過頭了，使得部分觀眾對這個角色的行為和表現感到有些違和。
《Gosick》裡說得最多的一句臺詞，不是"智慧之泉"，不是"混沌碎片"，也不是"真相的再構成"，而是久城一彌的"維多利加"。《Gosick》裡男主角喊女主角名字的次數之頻繁、感情之豐富，絕對會超乎所有觀眾的想像。
而且在維多利加的對比下，久城一彌常常就像是一個推動劇情發展的低智能工具人。
這就是問題所在了，我們隨便抓出一個不以高智商為賣點的角色和維多利加相比，恐怕都會淪為低智能工具人，更遑論她還是《Gosick》裡的智商天花板，即使久城一彌有著公費留學生這等優秀背景，也依然是望塵莫及。
畢竟在設定上，維多利加的理性和智慧已經不在我們常識的範圍之中。
然而久城一彌的感性也不在我們的常識範圍中。
這正是男主角頻頻遭觀眾詬病的另一主要原因，那熱情的性格，和維多利加相遇時有些過於自來熟的表現，再結合上喜聞樂見的老好人性格，就組成了這個感性得有些過分的角色。
但《Gosick》正需要一個如此感性的角色，也只有這樣的角色才能和維多利加打得起一場對手戲，只不過對於部分的觀眾而言，久城一彌並不是一個討喜的角色就對了。
換句話說，大多數觀眾可以接受維多利加不合常理的理性，卻會對久城一彌不合常理的感性感到違和，到頭來只是關於人設的一種大眾審美罷了。
結合這些種種，不難看出《Gosick》最終的評價定位會停在"佳作"一檔上。在2011年裡，《Gosick》動畫的人氣排行曾一度超過"名作之壁"《Infinite Stratos》，以及有口皆碑的遊改神作《命運石之門》，僅處於《魔法少女小圓》之下。
《Gosick》雖然掛著推理番的名頭，但無論動畫還是原作，比起曉之以理，櫻庭一樹似乎更加願意動之以情。隨著維多利加身世的逐步揭曉，以及她本身性格的逐漸感性化，觀眾就會發現《Gosick》真正的內核所在。
這部作品實際上就是為大家展示了一個二十世紀初期，柔弱的異國少女在各方勢力的夾縫之間生存，最終從無所牽掛、但也無所依靠的孤獨中獲得救贖的故事。
文：lock