吳冠中的油畫原來這麼美!

2020-12-05 澎湃新聞

吳冠中的油畫原來這麼美！

2020-12-01 16:31 來源：澎湃新聞·澎湃號·政務

吳冠中 池塘人家 1996

吳冠中曾經說道：「你一定要穿著大師的拖鞋走一走，然後把拖鞋扔了，在穿和脫的過程中，你就會找到自己。我就是這麼走過來的。」

長期以來，吳冠中不懈地探索東西方繪畫兩種藝術語言的不同美學觀念，執著地守望著「在祖國、在故鄉、在家園、在自己心底」的真切情感。

在他的作品中，我們時時會感受到中國傳統水墨的神韻和西方現代表現手法的視覺衝擊力。用油畫來表現中國傳統的東方意蘊，這種獨特的繪畫思想和影響力,不僅突出表現了中國傳統文化的精髓,而且還拓展了中國油畫的表現空間。

吳冠中 山間春色 1974

吳冠中 桃花季節 1996

吳冠中 桃花 1963年

吳冠中 小山村 1963年

吳冠中 梨樹 1964年

吳冠中 山村晴雪 1964年

吳冠中 桂林山村 1972年作

吳冠中 小山村 1982年

吳冠中 秋 1972年

吳冠中 太湖鵝群 1994

吳冠中 漲潮 1994

吳冠中 嶗山松石 1975

吳冠中 黃山竹林 1973年作

吳冠中 黃山松 1973年作

吳冠中 初春 1974年作（1380萬元人民幣）

吳冠中 溪畔金秋

吳冠中 白雲與白牆 2002

吳冠中 水上人家 1996年作

吳冠中 富春江畔 1963年作

吳冠中 富春江 1974年作

這是一幅統一於灰綠基調的富春江春色圖，吳冠中先生充分運用了大刀闊斧鋪陳塊面和細筆精勾小樹枝條的反差對比，畫出了富春江畔溼漉漉的春意。遠山環抱的一組白房和近處樹下的一簇黃花遙相呼應，為春天的山光水色平添了一抹明媚。

吳冠中 白皮松 1972

吳冠中 點線迎春 1996

吳冠中 故宅 1997

吳冠中 瓜藤 1972

吳冠中 高粱與棉花 1972

吳冠中 玉米 1974年作

吳冠中 紅蓮 1974年

吳冠中 紅蓮 1997年

吳冠中 紅蓮 1997年

吳冠中 北京雪 1994

吳冠中 又見風箏 2003

吳冠中 房東家 1972

吳冠中 白楊山桃 1975

吳冠中 木 槿 1975年作 (6325萬,2011年6月)

《木槿》這件作品蘊含了吳冠中對自然與人的關係問題的思考。

畫面中鬱鬱蔥蔥的木槿花鉛華洗盡，只有點點綠葉映襯著素雅的小花、顯得溫馨靜謐，就像一股無聲的生命之泉在畫面中汩汩溢出，永不枯澤。吳冠中的筆法是那麼清新、自然，看著大師的作品，人們仿佛不僅是用眼睛在觀賞，而是在呼吸他的畫，呼吸著他畫中的花朵和生命。

吳冠中 向日葵 雙面作品

此幅作品是吳冠中畫於1962年前後的一幅「紅色經典作品」，正面畫的是高大的向日葵，下面是江南小鎮上人們宣傳-思想的情節，牆上的紅色標語：「偉大領袖-萬歲」則是那個時代的明顯特徵。整個畫面突出的是：畫家以世界級大師梵谷的畫法畫出醒目的黃色與當時的生活情節。

吳冠中 瑞金風景 60年代作

吳冠中 吉力馬札羅雪山 1975年作（2016萬元，2010年6）

吳冠中 長江三峽

吳冠中 黃山三島 1975年作

吳冠中 雨後玉龍山 1996年作

吳冠中 翠堤春曉 1975年作

吳冠中 紫竹園風景 1975年

吳冠中 灕江竹林人家 1976年作

在《灕江竹林人家》重迭掩映的明暗交錯中，簡樸的屋舍與翠綠的竹林才是他尋尋覓覓的景色，藝術家在樸實無華的寂靜空間裡創造了豐富的細節與景深，畫裡細膩流暢的線條：前景蜿蜒的小徑、環繞的竹籬笆、一旁的小樹與一叢叢修長的竹幹不僅僅勾勒出輪廓與細節，同時也在垂直與水平的視覺引導中平衡整體畫面。

而吳冠中多樣化的筆觸或許來自傳統繪畫元素的繼承，大片竹葉的揮灑、方向和力度，隱含著抑揚頓挫的意味；右邊褐色調的削壁屏立於竹林後，畫家利用木板本身與油彩創造出肌理紋路，在大筆寫意間形成乾擦飛白；雖然我們依稀可以分辨得出遠山暗面油畫筆的刷痕，但因吳冠中運用之巧，反倒成了山水古畫上的點點苔痕，既是客觀的自然再現，卻又是經由藝術家內在精神轉化的心靈風景。

吳冠中 桂林的村莊

吳冠中 桂林山水 1976年

吳冠中 紹興湖

吳冠中 紅蓮人家

吳冠中 夢鄉 1993年作

《夢鄉》畫於1993年，此圖是吳冠中三個「三方淨土」的代表作品。

吳冠中品嘗了西方禁果又苦戀東方伊甸園，創造出優化混血獨具個性的新體系，開拓了「水、油、墨」、「灰、白、黑」、「畫、文、詩」三個「三方淨土」，成為林風眠之後中國新藝術的一位傑出代表，博得了東西方專家和觀眾的關注和共鳴。

吳冠中 春秋 1994年作

《春秋》畫於1994年，這是吳冠中最具個人風格的作品，也是他成功後的一個標誌性作品。畫面以灰黑色構築了大地母親的形象，數株樹苗長在大地母親的懷抱，這是畫家把大地比喻為母親，每個畫家都像小樹一樣。

經過一系列合乎邏輯的蛻變過程，吳冠中80年代後期逐漸出現了一批大寫意油畫，這是他的第三次頓悟，以「寫」和「虛」的觀念確立為標誌，找到了自己融合中西的又一個契機，色調趨向簡潔的黑白，用筆成竹在胸一揮而就，與西方繪畫濃烈、厚重、反反覆覆地堆、壓、改、拉開了越來越大的距離。

稀釋、薄塗、自由灑脫，在西方現代繪畫中亦不乏實例，吳冠中只是將這種畫風轉化成了藝術的整體態度，轉化為中國的筆墨觀和色彩觀。此圖又提供了造型觀念的新嘗試。是吳冠中揭開了中國油畫嶄新的一頁。

吳冠中 遺忘的雪 1996年作

吳冠中 魯迅故鄉 1978年作

吳冠中 魯迅故鄉

吳冠中 韶山 1977年

吳冠中 1996年作 嘈嘈皆鄉音

吳冠中 西雙版納村寨

吳冠中 又聞杜鵑

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原標題：《吳冠中的油畫原來這麼美！》

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