1973,謀殺希區柯克

在某種程度上，它是「羅生門效應」的變體。黑澤明在那部電影中提出，記憶雲霧與個人見地會使解釋同一事件的不同目擊證人複雜化，而德·帕爾瑪則認為，不同的角色對同一事件的體驗不同，不僅是因為他們的主觀看法各不相同，還因為他們的目標不同。銀幕左邊的人（埃米爾和丹妮爾）意欲掩蓋真相；銀幕右邊的人——格蕾絲與（不及格蕾絲那麼致力挖掘的）警察們——意欲揭露真相。對于格蕾絲的玩笑是，證據就在她眼前，如果她再仔細搜尋一下就好了。

 

「就像所有最好的懸疑片導演一樣，德·帕爾瑪向我們展示了『什麼』，又為『為什麼』與『如何』保留了儘可能長的懸念時間。」

 

與《羅生門》四段相繼的敘述不同，觀看《姐妹情仇》中這些場景的體驗就像同時猛灌了兩個故事。德·帕爾瑪將更多的信息和敘事張力融入到他每一幀分屏畫面中，甚至比一個普通電影人整部電影含括的信息量還要多。觀眾也隨之變得分裂，分裂於具有對不同主角主觀狀態的訪問特權而喚起的同時處理所有情緒的企圖（連同著這些主觀狀態誘發的對流逝時間的不同體驗），與追蹤兩個地點同時相關的所有客觀細節。它令人頭暈目眩，就像不經消化的狼吞虎咽一般，就感性知覺與理性思考齊頭並進。

 

就像所有最好的懸疑導演一樣，德·帕爾瑪向我們展示了『什麼』，儘可能長時間地隱瞞了『為什麼』和『如何』去做。在敘事獨出心裁的姐妹中，兩位姊妹的優點各顯。一個發生在影片的中間，另一個發生在影片的結尾。

 

當格蕾絲陪同警察到了丹妮爾的公寓卻沒有發現謀殺的證據，但她發現了一些使她懷疑多米尼克實施謀殺，丹妮爾掩蓋事實的線索。在公寓裡，她還遇到了埃米爾，他的前額上有一塊無法解釋的挫傷。可能是他與自己的連體雙嬰手術分離的殘餘痕跡嗎？