科學家導演+間諜相機

科學家導演+間諜相機

名導梁碧波、高蘭揭秘BBC紀錄片憑什麼「封神」

紀錄片《神奇的一天》。

紀錄片《我們誕生在中國》。

BBC紀錄片《地球脈動》劇照。

梁碧波導演在轉播現場做攝像。
　　（圖由受訪者提供）

　　讓攝像機也穿上「迷彩服」，偽裝成自然界的花花草草或者動物，然後埋伏到動物的地盤裡，去拍下自然狀態下，人們難以親自捕捉到的景象，這些攝像機被形象地稱為「間諜相機」。
　　為了拍熊貓，每個星期的流程都是這樣，重複了八個月。
　　背後都會有龐大的科學家團隊來支撐，好多導演本身就是科學家。
　　每個採訪的長度控制在多少秒以內，觀眾的忍耐極限多長，都有標準。

　　幼年的斑馬寶寶想要穿過一條湍急的河流，英勇的企鵝爸爸每天都要從事一項與大海以性命相搏的工作來撫養家人，走在尋找真愛路上的樹懶還是那麼不緊不慢……這是BBC自然紀錄片《地球：神奇的一天》中出現的畫面。
　　作為一部備受期待的BBC經典自然電影續集，影片由2007年票房超1億美金席捲全球的《地球》原班人馬，耗時三年精心打造。影片中，出現了企鵝、樹懶、蜂鳥、獨角鯨、海鬣蜥等38個野生物種，其中大熊貓、白頭葉猴等中國獨有的珍稀動物尤為讓人眼前一亮。
　　一直以來，BBC盛產各類製作精良的紀錄片，徵服了很多全球眾多紀錄片愛好者。看BBC的紀錄片，既可以追溯上下數千年的歷史文化，也可以欣賞從宇宙到地心深處的奇妙境界。而且，畫面絕對有保證，幾乎每一幀都可以截下來做壁紙。
　　BBC自然類紀錄片擁有哪些制勝法寶？對此，華西都市報—封面新聞記者採訪了屢獲國際大獎的著名紀錄片導演梁碧波，四川電視臺導演高蘭，他們從專業的角度出發，獨家揭秘了BBC自然類紀錄片被「封神」的原因。

多樣化的題材選擇

　　從猿猴到人類，從非洲草原、荒涼峰頂到熱帶雨林、深邃大海，從探索居住在世界角落人群生存之道的《人類星球》到講述在極端壓力下，生物體不斷拓展行為極限的《生命》，BBC自然題材紀錄片的選題包羅萬象，將難以數計的生物及其絕美的身姿呈現在世人面前。
　　「在拍攝自然類紀錄片時，BBC的製作團隊都會從全世界範圍內進行題材的選擇，他們對我們所在的地球的認識是宏觀性的，甚至可以說是以外星人的眼光來看待地球。這種高度和範圍，在國內，現階段來說，我們的條件很難達到。」梁碧波導演根據自己平時的觀察，給出了BBC自然紀錄片被「封神」的第一個原因。
　　除了在拍攝上的多題材選擇，自然類題材的紀錄片與人文題材相比，本身更能跨越文化、政治、歷史文化的種種障礙，打入國外的市場。高蘭導演解釋道，「因為自然類的片子更接近生命的本真和『弱肉強食』等原始生存法則。在殘酷的生存法則下，又時刻透露著溫情，更能引起人類情感上的共鳴。」

專業化的拍攝技術

　　「自然類紀錄片對畫面的要求相當高，所以，對設備技術也有高的要求，拍攝難度相對人文類紀錄片來說，會難一些。」高蘭導演介紹說，「比如說，要拍攝一隻小鳥的故事，小鳥不會說話，只能靠拍攝到的海量畫面的有機剪輯形成有情節的段落去推動劇情的發展。」
　　很多人在看BBC的紀錄片時，常常被精彩絕倫的畫面所震撼。2016年播出的《地球脈動2》更給了觀眾「身臨其境」的偷窺感，還讓科學家發現到之前沒有注意過的細節。這是BBC第一部高清自然紀錄片，畫質升級到了4K的清晰度。從BBC播出的幕後拍攝花絮可以了解到，BBC的製作團隊除了動用超高清攝影技術外，還使用了攝影機穩定器、無人機等設備和遙控記錄技術，拍攝起來十分專業。
　　在自然類紀錄片剛剛興起的時候，一般都是由攝影師潛伏拍攝動物。「這些攝影師會穿上迷彩服隱藏在森林裡，身上不能有任何特殊氣味，連帶刺激氣味的驅蚊劑也不能噴。優秀的紀錄片從業者是需要精神和情懷的，需要對這個行業最大的熱愛與崇敬，在對所拍對象的深度了解和認知的同時，還需要有同理心，需要進入所拍對象的情感世界。」高蘭導演說。從2000年開始，BBC另闢蹊徑，開始讓攝像機也穿上「迷彩服」，偽裝成自然界的花花草草或者動物，然後埋伏到動物的地盤裡，去拍下自然狀態下，人們難以親自捕捉到的景象，這些攝像機被形象地稱為「間諜相機」。
　　這一拍攝手法漸漸在業界流傳開來，我國的紀錄片導演在拍攝自然題材的紀錄片時也用過。「李文舉導演拍《自然的力量》這一紀錄片時，在東北進行過一段時間的拍攝。當時，為了拍到老熊穿過樹林的鏡頭，攝製組先把線路看好，提前半年在樹林裡埋下牛肉。熊每天都會去那裡找牛肉吃，漸漸地習慣走那條路，將線路固定了下來，拍出來的畫面就很好看了。」梁碧波導演補充道。

工業化的生產流程

　　在拍攝紀錄片時，BBC跟好萊塢拍攝電影一樣，有一套完整而詳細的工業化生產流程，比如說，開場該如何設置，每個採訪的長度控制在多少秒以內，觀眾的忍耐極限是多長時間。忍耐極限時間的測定是請專門的機構做受眾的心理分析而得到的，甚至會精確到多少分多少秒觀眾開始流失。梁碧波導演深耕紀錄片行業多年，他表達了自己的看法，「他們整個團隊的專業素養非常高，比如說拍野生動物怎麼拍，都有一整套技法，我們國內在這方面的經驗非常缺乏。」
　　2007年，梁碧波導演與五洲傳播中心和紐西蘭自然歷史公司合作拍攝過一部名為《成長的大熊貓寶寶》的紀錄片，記錄下熊貓寶寶從出生到成長到八個月的過程。「當時他們在全世界選了50種動物，記錄下這些動物的成長曆程。在中國，就委託我來拍攝熊貓，那也是我第一次參與到國際化的工業生產流程當中去。」
　　談起這段經歷，梁碧波陷入了回憶，「當時，在每個星期一的上午，我們會跟美國那邊的製片人、我們國家五洲的項目負責人以及負責後期的紐西蘭自然歷史公司開國際電話會議。在這個會議上，我會將近期的動態告訴他，涉及到很多細節，比如說，本周熊貓怎麼了，下個星期熊貓將會長得怎麼樣，熊貓基地的人會怎麼樣等等。紐西蘭自然歷史公司的後期會根據這些情況，馬上做一個表發過來，告訴我們這周的拍攝重點是什麼，哪些鏡頭必須要，我就按照這個表上的內容去拍。拍完後，馬上將磁帶用國際快遞寄到紐西蘭那邊讓他們去做後期。每個星期的流程都是這樣，重複了八個月。」
　　高蘭導演是從電視劇導演跨界進入紀錄片領域，她說，「BBC自然動物類紀錄片從策劃到前期拍攝不斷完善的案頭工作，就是要讓紀錄片具有精彩的故事敘事與曲折的情節結構，是讓這類紀錄片成功的先決保障之一。」

科學化的學術支撐

　　很多人把自然類紀錄片當作科普片來看，因為其中涉及到很多科學、人文、地理、生物方面的知識，看完是既獲得了美的享受，又開闊了眼界。這些學術知識的提供，絕大部分來自專業的科學家團隊。
　　BBC今年出了一部名為《荒野間諜》紀錄片就是在20多位科學家和野生動物專家的指導下完成的。「他們拍這類片子時，背後都會有龐大的科學家團隊來支撐。好多導演本身就是科學家，在我印象裡，以前有一個比較著名的紀錄片《微觀世界》，導演克勞德·紐利迪薩尼就是一位科學家。與他們相比，我們對自然科學的研究還是有所欠缺，難以提供這方面學術知識的支撐，導演各個方面的素養也難以達到。」梁碧波坦言。