流落一百多年的馬首銅像，於12月1日正式回歸圓明園。
馬首銅像是圓明園的歐式風格的一個縮影。
圓明園中的歐式園林建築風格令人驚豔。例如海晏堂、遠瀛觀、大水法噴泉等，具有典型的「巴洛克」風格。這在中國古代園林中是前所未有的。
而且，圓明園設計建造時的清朝，已有不少外國傳教士在中國尤其是宮廷活躍。
於是，很多人就以為圓明園是歐洲人設計的。
然而不是，圓明園的總設計師名叫雷金玉，是中國江西人。
名不見經傳的雷金玉，為何能擔此重任？
圓明園為什麼能擁有享譽世界的中西建築文化風格？
這背後，有著怎樣的傳奇故事？
01繼承父業入宮，脫穎而出
雷金玉生於順治十六年(1659年)，出身於建築世家，祖籍江西永修縣。
明末清初時，戰亂頻繁，雷氏家人就從搬遷到江寧（今南京）。繼續靠手藝活幫人做家具、建房子。
清康熙二十二年(1683年)，雷氏家族的雷發達，應募宮廷營造宮殿的技師匠人，來到北京。
憑著祖傳的精湛手藝，他很快脫穎而出。
他的兒子雷金玉自小得到父業的傳承，後來隨父在工部營造所供職。
康熙三十二年 (1694年)，雷發達去世。
康熙三十四年，重建太和殿。正殿竣工時，要舉行一個「上梁」剪彩儀式，康熙帝會親臨出席。
到了那天，安裝脊檁時，榫卯總是合對不上。現場的官員們急壞了，這樣輕則掉烏紗帽，重則會被處斬。
關鍵時刻，雷金玉自告奮勇上去，很快就安裝成功了。
已經到場的康熙帝目睹了這一切。
隨後，康熙帝了解了雷金玉的情況後，就召見了他。雷金玉對建築設計經驗侃侃而談，舉止得體，被破格賜為「內務府總理欽工處掌案，賞七品官，食七品俸」。
「掌案」也就是領班、首席建築設計師，而且還榮升七品官銜。這是一個工匠的莫大榮耀。
後來雷金玉去世後，其墓碑中特意記載了此事。
雷金玉從此名聲大噪，在宮廷工程中日益受到重用。
康熙在《暢春園記》裡曾提到非常牽掛一位傑出的匠師，即指雷金玉。
康熙四十六年（1707年），將北京西北郊的一座園林賜給第四子胤禛（即後來的雍正帝），並命名為「圓明園」。
當然它的等級規模和康熙帝的暢春園相比，畢竟它只是皇子藩王的花園。
02擔當重任，主持設計圓明園
康熙帝死後，雍正繼位。第二年（1724年），開始按照皇帝的規格，對圓明園進行大力擴建。
資歷深厚、年過六旬的雷金玉擔當了重任。
雍正帝在位只有十三年，但很重視圓明園的擴建工程。
例如他奏準，由內務府派員前往熱河圍場一帶採伐林木。並且有硃批云：
於長生備石之事稍有耽擱，即將其議罪。
對於這樣一個規模浩大、前所未有的帝王工程，雷金玉戰戰兢兢、如履薄冰，自然也是嘔心瀝血，殫精竭慮。
為此，他創造了一種「燙樣」的工程設計流程。
也即，對於建築設計方案，按1/100或1/200的比例，甚至細化到臺基、瓦頂、柱枋、門窗、床榻桌椅、屏風紗窗等，均按比例製成模型小樣。
然後，將其進呈內廷，以供審定。
這種模型用草紙板熱壓製成，故名「燙樣」。
這樣做有什麼意義呢？
我國隋代已出現了建築設計模型。到了清代，也是我國建築藝術的集大成時期，也即建築的方案有了更多的選擇性、複雜性和多變性。
由於地位懸殊，業主（即皇室）不可能與設計及施工方（即工匠）面對面地溝通，何況中間還有內閣、內務府甚至太監等相關機構及人員參與。
因而，需要一種能夠使多人容易識別的設計方案，也便於在後期施工中遵循。
面對這種複雜局面，雷金玉在前人的基礎上，創造了「燙樣」，將建築設計方案更加直觀、形象逼真地呈現出來。
這種「燙樣」，不僅有總體平面圖，還有透視圖、局部放大圖等分圖，由粗圖到精圖，有一整套的設計圖。
同時，配備相應的建築模型，而且其中某些部件能夠拆卸，以便於觀看內部結構。
這種圖樣的繪製、模型的製作工作，已與現代建築設計流程很相似。
在雷金玉、內廷、皇室的多方意見綜合之下，圓明園的擴建工程得以很快推進實施。
雍正時期圓明園的擴建工程大體包括三部分：
將圓明園的中軸線向南延伸，嚴格仿照北京紫禁城中軸對稱的形式。在賜園的南面修建宮廷區，增建了正大光明殿、勤政殿以及內閣、六部、軍機處諸多值房。這裡成為皇帝在此「避喧聽政」的主要建築群。將賜園拓展，建造曲水島渚，增設亭榭樓閣。這部分構成了後來乾隆帝御題「四十景」的主體。修建福海及配套的建築組群。擴建後的圓明園，佔地面積達到三千畝，格局基本完成。
雷金玉作為圓明園楠木作樣式房的掌案，從設計圖紙、燙樣到工程營造，功不可沒。
雍正七年（1729年），雷金玉值70歲，年屆古稀。
儲君弘曆（即後來的乾隆帝）特意寫了「古稀」兩字匾額，賜給雷金玉。
雷金玉感激涕零，將此匾隆重運回故鄉，供奉於原籍祖居大堂。
第二年，雷金玉去世，享年71歲。歸葬於原籍江寧府江寧縣。
雍正帝特地恩賞「盤費一百餘金，奉旨馳驛」。下旨由朝廷劃撥銀兩，通過官方驛站送其歸葬，這是一種很高的待遇。
從客觀上講，雷金玉不僅僅是為以圓明園為代表的建築貢獻了力量，更可貴是的創造了「燙樣」，推動了我國建築設計藝術的進步。
「燙樣」的通俗叫法是"樣式"。由雷金玉創造的「燙樣」，就被世人尊稱為"樣式雷"，聞名業界，如雷貫耳。
03 圓明園引入歐式園林建築風格
雍正帝之後，圓明園被幾代皇帝不斷擴建、增容，最終形成了佔地面積3.5平方千米、建築面積達20萬平方米的大型皇家園林。
圓明園最初的建築設計思想和參照物，是已經繁榮發達的中國傳統園林景觀風格。
到乾隆帝時，開始引入歐式園林建築風格。
當時，幾位頗受清廷欣賞的西方傳教士參與了設計。例如義大利畫家Giuseppe Castiglione（中文名郎世寧），法國天文學、地理學、建築學家P．Benoist Michel（中文名蔣友仁）等。
在他們的設計指導、中國匠師建造下，「西洋樓」建成。由諧奇趣、線法橋、萬花陣、養雀籠、方外觀、海晏堂、遠瀛觀、大水法等十餘個建築和庭園組成。
其建築形式是歐洲文藝復興後期的「巴洛克」風格，造園形式為「勒諾特」風格。但在造園和建築裝飾方面也吸取了中國不少傳統手法。
「西洋樓」的主體就是人工噴泉工程，當時稱「水法」。例如「十二生肖噴水池」、「十狗噴鹿」噴水池等，設計精巧別致。
其實「西洋樓」景區面積僅佔圓明園的2%，但它集美景佳趣於一處，成為一大亮點。
這是中國歷史上成片仿建歐式園林的一次成功嘗試，在東西方園林交流史上佔有重要地位。
圓明園以宏大的規模、傑出的營造技藝、精美的建築景群、豐富的文化收藏和博大精深的民族文化內涵，享譽於世，被譽為「萬園之園」。
04雷氏家族的歷史貢獻
雷金玉之後的雷氏家族後代，繼續參與了圓明園的建設。
在中國歷史上，長期重農而輕視商業、工業、科技。
因而很多技術工藝散落在民間，而且是由家族代代傳承。
即使是身懷絕技、享譽民間的人，往往是象雷氏家族一樣被收為官編，但仍然只是地位低下的工匠而已。
但是"樣式雷"創造了人生和家族的奇蹟，也創造了中國古代工匠群體的光榮與輝煌。
直至清末 ，雷氏家族有六代後人都在樣式房任掌案職務，並且負責北京故宮、三海、圓明園、頤和園、靜宜園、承德避暑山莊、清東陵和西陵等重要工程的設計。
隨著清朝的覆沒，雷氏家族失去了營生，迅速衰敗。
為了在亂世中生存，他們迫於生計，變賣「樣式雷」圖檔。由於聲名顯赫，這些圖檔十分搶手，以致於一部分圖檔流落海外。
曾經顯赫數百年的「樣式雷」，也從此只能存在於歷史煙塵之中。
做為了解清代建築和設計程序的重要資料，"樣式雷"留存於世的一些「燙樣」圖檔，記載著一個建築世家的傳奇故事。
這些建築，是我國古代建築設計史、科技史上的傑出代表，大多已被列入世界文化遺產。
它們凝聚著以"樣式雷"為代表的大國工匠們的智慧和心血，也體現著中國園林景觀及建築技術水平及中華文化內涵。