書法家現場賣字，這個問題很有現實意義。不過細說起來並非三言兩語就可以表述清楚，它涉及到好幾個方面，比如書法家的評定標準，字的優劣與否，價格跟價值的關係，作者的社會聲望等等一些列因素。這些以前寫過文章論述，今天不細說了，下面我僅從大處出發說一下這種現象。
街上寫字的，除了官方組織的公益活動，比如文藝下基層，愛心義賣，比如抗震救災，山區扶貧，之類的面子工程、形象工程，很難見到知名書家甚至正規書法家協會會員在街上現寫現賣。這裡面文藝下基層也是只寫不賣，白送。蘇士澍上任後不是搞過幾次，領著書協的蝦兵蟹將，頭頭腦腦去農村送春聯。
說這段話是什麼意思呢？籠統的說，實至名歸的書法家不會有這種私人活動，他們可以在群眾中表演，也不會直接售賣，現場獲利。那麼可想而知，在街上賣字的，水平可想而知。
不過今天是個反常的年代，真正的名家大師不被重視，坑蒙拐騙之徒，平庸無能之輩卻能遭到禮遇，受到重視，大家還給這種現象找了一個冠冕堂皇的理由，美其名曰：小丑在殿堂，大師在流浪。
說一句武斷的話，書法界，殿堂裡面確實充滿了小丑，但大師一定在殿堂，流浪的不全是小丑，但絕對沒有大師。
像沃興華，曾翔，王冬齡，陳振濂，邱振中，劉正成，這些被大家稱為醜書大師從而大肆謾罵，橫加指責的書法家，絕對是一流的大師，他們即使不對書法進行探索，只在傳統的路子上小試牛刀，也是大師級的人物，比只會臨摹的二田高的不是一星半點。
那麼為什麼大家會出現這麼一致的觀點把他們成為醜書，說他們是殿堂裡的小丑，歸根結底源於大眾的無知，外行點評內行，靠的是什麼？靠的是個人感受，一己好惡。他根本沒有一個明確的評判標準，點畫怎麼好，好在哪裡？章法怎麼好，好在哪裡？結體怎麼好，好在哪裡？線條有沒有力度，有沒有節奏，是呆滯還是靈動，是凝重還是輕浮？他沒有任何的基礎性的認識，只憑著自己的可憐的認知，本能的感受，淺薄的審美，一個字樣子好看，便覺得寫的好，樣子不符合自己的口味，便覺得不好。
不是所有的書法都能做到雅俗共賞，這是沒辦法的事，徐渭說，高書不入俗眼，句句真言。
說完了好壞，說一下價格，書法的好壞跟價格無關，正可謂有錢難買我樂意。通常情況下，社會聲望高的人寫的字價格都高，比如趙本山，馬雲，一幅字賣幾百萬。換句話說就是書法的價值跟價格不成正比，價值是質量判斷，價格是市場行為，取決於供需關係。雖然價格的高低可以體現出價值得優劣，但市場行為下，一大批人的書法價值跟他售賣的價格完全不符。比如馬雲，比如趙本山，一毛不值。包括文中範曾的開山弟子，著名畫家崔自墨的這些作品，一毛不值。還不如街上花二百塊錢寫一幅有些功底的臨摹之作。
當然了，這些字未必代表著崔自墨的真實水平，可能是應酬之作。