每經記者：杜蔚 董興生 每經編輯：宋紅 杜毅 劉大樹 鄭直
1 它是現今留存下來的唯一一部900年前的北宋紀錄片；
2 它是現代人了解北宋的百科全書，被奉為無價之寶；
3 它命途多舛，「四進五出」宮廷；隱藏著北宋滅亡的驚天秘密；
4 它鮮少露面，「展一次睡三年」，真跡不輕易示人，「沉睡」於故宮。
900年來，坊間關於千古名畫——《清明上河圖》的或真實或虛構的故事，延綿不絕；
畫作上14個題跋和各種印章，記載了它900年間的顛沛流離……
張擇端在五米多長的《清明上河圖》中，描繪了人物800餘位、牲畜60多匹、木船20多隻……北宋汴京的社會百態、盛世繁華，躍然紙上。
會動的《清明上河圖》
一幅畫，一部時光穿梭機
發達的工商業
汴京城臨街的坊牆已被拆除，封建堡壘式的封閉型城市變成了開放的商業城市。
據記載，汴京共有6400多戶手工、商業，涉及一百幾十個行業。其中，最盛行的是酒樓，包括最高檔的「孫羊正店」和中小酒樓。
繁榮的夜經濟
華燈初上，人流如織，夜裡的汴京比白天更加嫵媚與繁華。
其實在宋代以前，夜市往往被禁。入宋以後，宋太祖趙匡胤順應形勢下令「京城夜市至三鼓已來，不得禁止」，汴京由此成為了一個不夜城，這裡充斥著煙火氣、食物的香氣和人潮湧動的樂趣。
繁忙的漕運
當時的汴河，是大宋名副其實的水上生命線，對於汴京城市經濟的發展和繁榮，具有十分重要的意義。
在《清明上河圖》中，張擇端用了三分之一的篇幅和大量筆墨來描繪汴河漕運，再現汴河繁忙運輸景象。
發達的造船業
漕運發達，造船業自然成熟，宋朝官方造船3000多艘。
一種「形制圓短」的漕船，載重可達500噸。還有一種船，桅杆下的轉軸，能調整帆的角度，以迎合風向變化。還有一種船，船尾使用了平衡舵，操作起來輕便靈活。
驚險的虹橋
一艘大船即將過橋，突然遇到湍急的水流，船身橫直，桅杆未能完全放倒，一片緊張忙亂，引得橋上眾人紛紛側目關注。
這是全畫的正中位置，也是畫家的神來之筆，以一個危機事件，凝聚了全畫的焦點。要闖過的這座橋，形式優美，宛如飛虹，故名曰虹橋。它全部以木結構實現，如此纖薄的形制，如此大的跨度，足見該橋結構的先進。
900年後，圍繞這座虹橋、這隻險些遭遇危機的梅船，有人揭開了北宋滅亡的曠世懸案（謎底請往後看）……
發達的海外貿易
事實上，宋代的造船技術，還成就了發達的海外貿易。
商船活躍於東亞、東南亞，乃至阿拉伯、地中海等地區，主要出口絲綢、瓷器、茶葉等，進口主要有香藥、象牙、珠寶等，從這家名為「劉家上色沉檀香香藥鋪」的小店便可窺見一斑。
遠道而來的外商
除了繁忙的水道航運外，汴京的陸路交通也相當發達。
瞧，城門一側竟然出現一支滿載著西域商貨的駝隊，商隊正在緩緩前行。據說他們是沿著漫漫的絲綢之路一路走過來的，引得好奇孩童追逐觀望。
趕考集中地
北宋已經發展出了成熟的服務業，大批茶坊、食店散布在街頭巷尾。
除了不同檔次的酒樓外，還有可供人居住的酒店。這家「久住王員外家」，其實是一家客棧，有很多趕考的學子常住於此，等待參加朝廷大考。
專科診所趙太丞家
宋代城市不僅在經濟、文化領域成就巨大，在公共衛生與醫療領域也頗有建樹。
在「趙太丞家」，門前的兩個婦人正在為醉酒的丈夫買醒酒藥。誠如你看到這般，太丞是太醫丞的簡稱，宋代的醫官可以從事第二職業，給普通百姓治病。汴京人，有所謂的「病福」之說，就是因為看病方便，而且醫術也較高明。
熱鬧的娛樂場所
宋代商業繁榮，城鎮不斷發展，市民階層地位也日益上升，市民文化崛起。與此相適應，出現了很多切合市民階層的娛樂場所，與符合其口味的表演藝術。
看，這邊有一群市民正聚集在茶鋪前，津津有味地聽著故事。當時已有說書、評話、講史、小唱、戲曲等表演，供市民休憩、消遣。
所以，宋朝成為當時世界上絕對的經濟「大鱷」不無道理。
《中國人口史》記載的數據顯示，當時的汴京，人口超過100萬，工商業發達，店鋪多達6400餘家。此時，世界上其他大城市，比如巴格達、羅馬、倫敦，人口卻只有4萬到20萬之間。
與北宋幾乎同一時期的歐洲，正處於黑暗的「中世紀」，封建莊園式自然經濟仍是主力。直到南宋末期，歐洲才迎來了中世紀文化發展的巔峰，義大利開始出現了文藝復興。
在譚中著的《簡明中國文明史》一書中，也明確表示：土地政策鼓勵農業發展，工商業政策刺激貿易與運輸，水道疏通、船隻質量改進，水上運輸空前發達。從世界的角度來看，宋朝的經濟體制最為先進。
《清明上河圖》讓世人較早地見識了古汴京城的盛世繁華也就不足為奇。
離奇的《清明上河圖》
動起來《清明上河圖》，讓人身臨其境，震撼不已。
然而，如果告訴你，古畫中的800多個人物，不僅有名有姓，有著鮮明的個性：或淳樸善良、或自私卑劣、或有情有義、或諂媚猥瑣……而且還因時局變換，捲入數十起險象環生案件中，你會不會覺得更加離奇？！
他們每個人都深藏著一個故事，由他們參與的這些案件，決定著北宋的生死存亡。
下面僅僅是故事的開端，就能讓人感受到北宋動蕩時期的步步驚心。
十裡汴河，看似繁華、祥和，實際上卻是風雨欲來。
危機原點，便是汴河中那隻叫梅船的客船。
張擇端站在虹橋上，目不轉睛地盯著它……
梅船正要穿過虹橋，忽然冒出煙霧。煙霧將散之時，忽然飄出一白衣道士。
白衣道士漂遠後，河面上留下一卷銀帛……
大小危機在這一刻同時發生：
士子相爭、商人相欺、軍人相鬥、匠人相殺、農人相害，局中局、案中案，環環相扣…………
穿越了近千年的歲月後，張擇端哪裡能想到，他埋在《清明上河圖》中的這些驚天謎案，竟會被後人一一破解。
從事過教師、電視、廣告等行業的西北漢子冶文彪，就是讓案件大白天下的「大宋提刑官」。
十多年前，冶文彪到開封旅遊，偶然見到《清明上河圖》摹本，遂被深深吸引，這神奇的緣分，讓後來的冶文彪潛心十年，研究畫卷和宋史。
他前5年，查閱五六千萬字的資料；後10年，先花3年構思搭建思路，再用7年寫作，最終完成6本歷史推理小說——《清明上河圖密碼》系列。
上個月，《清明上河圖密碼》系列終於迎來大結局，鮮少接受媒體採訪的冶文彪，終於得空向每日經濟新聞（微信號：nbdnews）記者敞開心扉，揭秘了「奇案」能面世的諸多幕後細節。
「現代推理小說誕生已近百年，但始終有個局限，單部作品無法容納太多人物，三十個可能已經是上限，因此也沒有其他小說類型那種廣闊的故事空間。我一直希望能突破這個局限，寫一部人物繁多、情節複雜、背景深廣的推理小說。」冶文彪說，「這部小說的側重點不在詭計，而在布局，如何將近千人物、上百案件、清明上河圖、北宋歷史四方面整合為一個有機體。」
《清明上河圖》剛剛完成，金軍已侵入汴京，汴河上下大火三日不熄，北宋繁華一夕掃盡。畫中800多位人物生死兩隔，他們有的在當日即煙消雲散，有的死於後來的戰火，還有的活了下來，卻都身不由己地被捲入洶湧的歷史中。
「《清明上河圖密碼》不止是根據畫作推理案件，我更渴望推理出一個時代的大命運。」冶文彪如是說。
NBD：《清明上河圖密碼6》比原定時間推遲了幾個月？
冶文彪：其實結局在七年前已經確定了，寫作的難點在於如何收攏前五部鋪開的幾十上百條線索，類似於把一堆亂麻編織成一件毛衣。這可能有無數種寫法，多花的半年時間，主要用在尋找一個最簡潔高效的敘述策略上。
NBD：如此龐大的敘事，創作難題在哪裡？
冶文彪：從構思到今年完稿，剛好整十年。準備工作主要有兩項，一項是查閱北宋史料，這個工作量非常大，凡能找到的資料（我）都讀了，至少有五六千萬字。另一項就是構思，整體布局花了三年，每一部案件設計又至少要花半年。最大難題是主核構思，它有三項要求：一、畫上八百多個人物，每個都有名有姓有故事；二、這些人和故事不能分散，要卷進同一個案件；三、這個案件和北宋歷史命運緊密相關。
NBD：你希望通過《清明上河圖密碼》表達什麼？
冶文彪：在這部小說中，我是隱身者。只呈現，不表達，儘可能提供最大的空間，供大家思考。當然，這種呈現也是一種立場，隱含了一些基本價值追求：一是人的平等性，沒有配角，每個人都是自己人生的主角；二、多元性，每個人都自成世界，有多少個人，就有多少個世界；三、多因性，不論個人還是國家，命運的成因有著無限的複雜性，不能簡單歸罪。
NBD：你出生在青海，在山東讀大學，曾到成都居住，所寫的又是河南的故事，這樣的經歷對創作有什麼影響？
冶文彪：居移氣，生活環境對人的影響非常巨大。青海給了我明亮、寬廣、質樸、蒼涼的人生底色；山東給我的年輕歲月增添了厚重古樸；成都又讓我多了些從容安靜。寫《清明上河圖密碼》系列，每部我都換一個清靜的地方，對作品有一種風格上潛在的影響吧。比如第一部是每天去附近大學校園的湖邊柳樹下寫，動筆又是春天，所以那部的文字有一種和煦清雅氣。第三部是回青海一個小山村裡寫的，條件比較艱苦，那部生活的粗糲艱難感重一些。第五部是冬天，在高樓樓頂露天寫的，經常冷風冷雨，所以文氣裡苦味重。
NBD：你如何看待對作品的質疑？
冶文彪：質疑主要有三條，一是人物太多，二是敘事視角切換太多，三是有些案件設計不夠好。前兩條我只能忽略，人物繁雜、視角多元是這部小說存在的基本價值點。從接收到的反饋看，《清明上河圖密碼》的讀者中，年齡最大的八十多歲，最小的才上小學三年級。所以，閱讀障礙主要存在於閱讀習慣和偏好，這無法改變，一本書有它適合的讀者群。至於案件設計問題，數量確實太多了，大大小小案件可能上百，我雖然盡力求精求新，可難免有些不夠好。只能道聲謙，我以後會繼續努力。
衍生價值爆棚的《清明上河圖》
《清明上河圖》給我們留下了一筆一筆巨大的財富，其經濟和文化價值也正在被不斷深挖：
以《清明上河圖》為原型，打造的旅遊景區——杭州宋城景區，年接待遊客超過1000萬；
去年，在故宮博物院展出的《清明上河圖3.0》極為轟動，引發逾150萬人前來參觀，目前該展覽在廣州、紹興等地熱展。
觀眾在故宮觀摩《清明上河圖3.0》首展
「《清明上河圖3.0》製作費用在5000萬元左右。」其總策劃黃曉燕告訴每經記者，期間投入了近百人次的龐大團隊、花費近兩年時間才完成了3.0版的策劃、製作、推廣包裝、和運營。觀者亦可走入《清明上河圖》的最大酒家——孫羊店中與店小二對話，還能泛舟汴河，欣賞兩岸綺麗風光。
觀眾「走進」孫羊正店
將時鐘撥回到4年前，《清明上河圖密碼1》上市伊始，出版方曾表示該書題材和文本都是一流的，他們早已預料到要火，但沒想到影視公司和遊戲公司反應最快，光線傳媒、遊族網絡、完美世界……一幹著名公司蜂擁而至。
本就浩繁細膩的名畫，被賦予如此多的靈性與詭異，篇目巨大，引人入勝。敏銳的資本自然嗅到商機，一度傳出系列圖書版權費高達幾億改編權。
「版權費幾億，尚屬天方夜譚。」通過多番了解，每經記者從阿里影業相關人士處確認到《清明上河圖密碼》的版權歸屬，「幾億的版權費不現實，按照投資回收比例一算，得拍成一個什麼樣的劇和電影才能回本？但《清明上河圖密碼》相關版權確實在阿里影業」，雖然沒有幾個億，但是價格不菲也是事實，只是具體的版權費價格，相關人士回應，「這涉及商業機密，不便透露」。
對此，冶文彪也向每經記者回應稱，《清明上河圖密碼》全系列授權都給了阿里影業，「阿里影業有過《長安十二時辰》的成功經驗，對這個項目非常重視，專門為它到開封建造清明影視基地，並請了國內一流主創團隊。」
今年10月底，阿里集團合伙人、阿里文娛總裁、阿里影業董事長兼CEO、優酷總裁樊路遠以及阿里集團副總裁莊卓然、阿里影業副總裁曹剛一行，就《清明上河圖密碼》影視基地項目建設合作事宜已到開封實地考察。樊路遠公開表示，通過拍攝網劇《清明上河圖密碼》，將展示宋代時期的盛世繁榮景象。
「汴京十二時辰」真的要來了。
行業延續性極強的《清明上河圖》
畫卷《清明上河圖》真實地蘊藏著大大小小一百多個行當，當我們將畫面放大後，驚喜地發現，900年前延續至今的幾大熱門行業依然是飲食、診所、運輸、住宿等。這也告訴我們無論在哪個年代，無論社會興衰與否，關乎民生的衣食住行始終是社會的主流，是維繫社會發展的根本。
|餐館|
所謂民以食為天，「吃」總是第一要義。總覽全畫，汴河兩岸和沿街的建築物中，相當一部分是飯店。有人統計過，《清明上河圖》所畫的100餘棟樓宇中，有45家是經營餐飲的店鋪。
900年前，不僅有擺幾張桌椅板凳就開張的低檔「路邊攤」，還有二三層樓的高端酒樓。
登高用餐，風景極佳，這便是900年前的一處高檔飯館，閣樓包間裡數位雅士正在推杯換盞，窗下青松鬱鬱蔥蔥，既能賞雅致景色，還能一飽口福。
相應的目標客戶也不相同，衣著華貴的有錢人在酒樓預訂雅間，普通民眾吃吃路邊小攤，而囊中羞澀的只能站在酒樓門口流口水。
位於碼頭的這處「大排檔」將900年前的勞工生活細緻地展現了出來。勞工正在搬運貨物，忙活完後，也許就能在棚下點些簡單吃食填飽肚子。
|旅館|
雖然900年前尚無現在的賓館、酒店一說，但供行人歇歇腳的旅館也成為街上的耀眼行當。
「久住王員外家」正是給過往入城者提供住宿的一處旅館。有研究者指出，「久住」是宋代旅店業的廣告用語，意思是「這裡很舒適，值得長久居住」。
從畫面可以看到，旅館門口，還有一「門童」在招攬客人，揚起胳膊仿佛在說：「客官住店嗎，裡邊請。」樓上小屋內一名試子正在刻苦讀書，反映了張擇端當年的求學生活。
|外賣小哥|
「懶人經濟」早在宋朝就已經出現了。看畫中的「外賣小哥」，提著可攜式溫酒爐，右手拿著夾炭的夾子，去配送的路上還在東張西望。不知當時配送延遲會不會給差評？
|流動攤販|
如今北方隨處可見的馬扎，早在北宋就已經有了雛形。畫卷中有4個地方，都出現了可以摺疊的支架。這種可攜式交腳貨架，表現了宋朝後期小攤販的興盛。
|診所|
健康永遠是大家最關心的話題，而在900年前就已發展出了「專科診所」。
《清明上河圖》中的「趙太丞家」，便是一家診所，門口的招牌上寫著「治酒所傷真方集香丸」「大理中丸醫腸胃冷」，表明趙醫生兼營藥店，專治酒食所傷的腸胃病專科。「張擇端畫這個情景不是為了好玩，而是體現當時飲酒成風的社會風氣，這個風氣不值得提倡。」故宮博物院研究館員餘輝向每經記者表示，專科診所興起的背後，是北宋酒患泛濫的社會現實。
專科門診之外，900年前普羅大眾有了頭疼腦熱的小毛病，也許會找「赤腳醫生」「遊方郎中」看看。
街道邊，有位長鬚老者盤腿而坐，面前擺著狗皮膏藥，桌邊圍滿了求醫問藥的市民，可見，江湖郎中的地攤兒生意爆好，醫生永遠是千百年來最火的職業之一。
|算命先生|
悠悠千載歲月，酒足飯飽、身體健康之外，算命問卦則因市場需求，而成為北宋民間蓬勃發展的一種行業。
《清明上河圖》中還有一處人聲鼎沸、生意爆棚的地方，便是懸掛著碩大「解」字店招的算命攤，十餘位考生排隊抽籤，欲問前程幾何。
此外，還有不少算命問卦的小攤，散落在汴京的大街小巷。
在一棵挺拔的老樹下，搭有蘆棚，懸有三個醒目的字牌，定睛一瞧，原來這裡也是處算命卜卦的攤兒。
|搬運工|
依靠汴河，水路成了當時主要的交通網線，船站上下船客和卸貨物的地方形成了大大小小的碼頭，促使一群群搬運工活躍起來，他們用肩膀扛起了生活的重擔。
有搬運工，當然就有負責管理的工頭。畫上，工頭正給搬運工發籤籌，扛一個麻袋發一支籤籌，而非直接給現金。這折射出北宋的生產關係，這種計件付酬的方式一直保留到民國時期的上海、天津碼頭。
「當時東京碼頭上的民工，扛一件大包可以掙三四百個銅錢，當時兩個銅錢可以買一個饅頭，也就是說他一天可以掙將近200個饅頭，就算全家人一天吃幾十個饅頭，還能剩下一百多個呢。」故宮博物館研究館員餘輝說。由此也可以看出來，一般北宋家庭的恩格爾係數差不多在40%－50%左右，吃穿剩下的閒錢可以用在文化消費上，這也是為什麼瓦子裡文藝生活豐富的原因。
|公務員|
在城門口可以看到當時的稅務所，門口有四個人運來一批裝著紡織品的麻包，一個貨主進屋向稅務官報稅。值得注意的是，「秤」也在畫中出現，這架臺秤表明北宋商品經濟高度發達。仔細看可以發現，稅務所使用的不是現金交易而是票據，體現了北宋的金融管理水平。
張擇端和冶文彪兩位「知音」跨越千年，讓《清明上河圖》再度熠熠生輝，冶文彪因復活了畫中800多個人物而名聲大燥，靠IP授權賺得盆滿缽滿。
當現代高科技為《清明上河圖》插上想像的翅膀後，不僅撕下它「高冷」的標籤，還讓觀眾走進《清明上河圖》裡感受北宋生活。
但我們更期待，期待故宮博物院研究館員餘輝所描繪的那樣的情景：為畫中比較突出的人物建立信息庫，遊人暢遊其中可以和他們自由的進行攀談。
比如你到了小飯館，問他三個人在一起喝酒多冷清，我們現在都是10個、8個人一桌的，他會對你說：不行，大宋有規定，多人聚眾飲酒，有謀反嫌疑；比如與一個宋朝文人攀談，他會告訴你蘇軾、黃庭堅的命運。
這樣的《清明上河圖》，相當於把宋人的筆記全部讀了一遍。
我們期待這樣的《清明上河圖》。
圖片來源：出版社供圖 視頻截圖 鳳凰衛視視覺：張維薇 劉陽
每日經濟新聞