享受KenIshiwata的遺愛
Marantz SA-KI Ruby SACD唱盤、PM-KI Ruby綜合放大器在2018年12月25日聖誕節推出，臺灣代理商環球知音因為電壓關係，必須進口美國版，所以遲至2019年2月才進口，我則是2020年3月才拿到這套產品，如果與國外報導相比，已經算是遲了。不過沒關係，反正器材不會因為晚報導就有所改變，如果您正在搜尋一套SACD唱盤與綜合放大器，不妨仔細閱讀我這篇器評。
文｜劉漢盛
所謂KI Ruby Signature的那個KI 就是Ken Ishiwata（石渡健）的縮寫，Ruby就是40周年紀 念，Signature當然就是這二部器材上都有KI的籤名。為何要推出KI 40周年籤名紀念版呢？這就要從頭說起了。Ken Ishiwata是日本人，生於1947年，死於2019年11月，得年72歲。
KI的傳奇
Ken早在10歲時，就自己DIY一部真空管單聲道放大器，1958年11歲時， 在同學家裡接觸到他父親的Marantz7C前級，McIntosh MC275後級，當時聽貝多芬交響曲以及Julie London的歌聲，美妙的聲音讓Ken對音響的觀念整個起了大變化，心中暗暗立志從事音響行業。後來他修習International Radio Communication獲得Radio執照，在商船上擔任通訊工作。
在船上短暫工作，跑過一些國家， Ken發現這個工作不是他想要的，於是起了轉職的念頭。由於他不僅懂電子，英文也流利，於是去應徵Sony 與Pioneer，這二家也都錄取他， Sony給他的職位是影像部門，Pioneer則是音響部門。當時是1968年，您猜石渡健會選哪家？當然是Pioneer，他是音響迷啊！何況當時Pioneer的名氣響噹噹。
進入Pioneer，短暫在日本工作之後，石渡健被派到瑞士，職務是海外市場部經理。1970年又調到比利時新成立的Pioneer歐洲分部，就在歐洲穿梭幾年。1973年石渡健離開Pioneer，加入一家德國公司，職務是將Sony與Pioneer的產品賣入義大利。1978年，石渡健進入Marantz Japan，但上班地點卻在歐洲，從此一直到2019年5月為止，他在Marantz度過了41年。在此有個小故事，Ken說Marantz歐洲公司其實在1977 年就找他面談，結果他們認為石渡健的薪水價碼太高，所以沒有談成。
40年生涯
到了1978年，Marantz歐洲公司又來找他，說他們仍然負擔不起薪水，但Marantz Japan可以，所以石渡健才會在1978年進入Marantz Japan任職，但工作地點在歐洲。雖然他的職稱是Brand Ambassador，但石渡健卻深度參與新機種的研發工作，並且擔任最重要的聆聽調聲工作，所以對Marantz的產品可說具有直接影響。每次慕尼黑音響展，都會看到石渡健在Marantz攤位上，和藹可親的與觀眾交談拍照，2018年我還有看到他在會場上，沒想到他卻在2019年5月宣布離開Marantz，2019年11月就辭世了。
在1980年代，Philips擁有Marantz時，曾經要求石渡健研發喇叭，專供在歐洲銷售。當時石渡健採用日本Tonegen廠的OEM單體，在比利時組裝，最多時一年可以賣出26萬支喇叭（13萬對），這個數字真的驚人。石渡健說可惜後來Philips堅持要採用Philips自己的喇叭單體，石渡健抗議無效，只好從命，從那時起Marantz喇叭在歐洲市場上就一路衰退了。
歷史過程
簡單說過Marantz的關鍵人物石渡健之後，再來說有關Marantz的簡單歷史。我們都知道Marantz成立於1951年或曰1952年，創辦人是Saul Matantz。Marantz在1964年把公司賣給美國Superscope，看公司名稱就可猜可能跟好萊塢電影工業有關，沒錯就是如此，當時這家 公司剛結束了跟Sony的合作關係，想找一家音響品牌，因此買下Marantz。不過Superscope自己並沒有生產工廠，於是把Marantz委託給日本Standard Radio 生產。
到了1975年，Standard Radio股權改變，更名為Marantz Japan。
到了1980年，Superscope把MarantzJapan賣給Philips。
經過多年之後，到了2001年，Marantz Japan竟然從Philips手中買回公司大部份股權，2002年，D&M（Denon & Marantz）Holding 成立。
2008年Philips把剩餘股權賣回給D&M，終結跟Marantz的長期關係。
2017年，Sound United買下D&M迄今。
在這段漫長的歷史中，我因為曾經參訪過Marantz與Denon的總部與工廠， 也算是對他們有些了解。就說Marantz好了，由於是Hi End音響起家，所以自始至總都保有一脈血統。又因為跟Philips的關係，對於CD唱盤有其獨到之處。而石渡健當時在歐洲，因為語言能力無礙，就成為Philips工程師跟日本Marantz 設計師之間的橋梁。
1983年時，Philips 推出歐洲第一部CD唱盤CD-100， 而Marantz也在日本推出CD-63，石渡健完全參與CD-63的設計工作。CD-63其實就是以CD-100為藍本去修改的，內中修改最大的是類比線路，這本來就是Marantz的強項，而Philips則著眼在大眾市場，並沒有在類比放大線路下Hi End音響廠的功夫，所以也讓Marantz的CD唱盤一炮而紅。
往後，石渡健參與了大部分Marantz產品的研發與推廣，由於他堅持Marantz 的售價應該走平民路線，讓一般人都能消費得起，所以即使Marantz的產品設計製造精細費工，注重細節，但售價依然親民。
Hi End堅持
在此我舉二個例子說明Marantz的與眾不同，第一個是他們發展的HDAM（High Definition Amplifier Module），這是以分砌式元件做成的塊狀模組，封在小盒中，一方面縮短音樂訊號路徑，一方面可以讓元件維持相同的溫度，對於聲音表現的提升有很大的幫助。
第二個例子是Marantz的工程師特重雜訊的降低與消除。我去工廠參觀時，就看到設計工程師整天面對機器，拿著探棒偵測線路上各個部分，找出雜訊產生、或被外界汙染而產生雜訊的地方。此外，在某些高級機種，Marantz的機箱更採用鍍銅鋼板去做，為何要用鍍銅鋼板？因為鋼板可以阻擋低頻電磁波，而鍍銅可以阻擋高頻電磁波，鍍銅鋼板一方面剛性夠支撐機內元件重量，另一方面又可同時阻擋低頻、高頻電磁波，所以是降低電磁波汙染的好材料。Marantz的KI Ruby 綜合放大器與SACD唱盤就都採用鍍銅鋼板機箱。
SA-KI的外觀中規中矩，方方正正，穩穩噹噹，面板上的控制按鈕不算多，複雜的功能在遙控器上。面板上發出的幽幽藍光算是它的特點。
KI籤名起始
Marantz第一部KI紀念機種是CD-63 II KI Signature SACD/CD唱盤與PM66KI 綜合放大器，這部CD唱盤本來並不在表訂的產品開發表中，石渡健當時是拿 CD-63唱盤作為升級實驗，完成之後他自己很喜歡，別人聽了也覺得很有音樂性，所以才開始了KI版。石渡健說這部 CD唱盤聽起來並不中性，但卻充滿音樂性，讓人聽了會喜歡。第二部KI紀念 機種就是Pearl 30周年紀念，是在2008年推出。第三部KI紀念機種當然就是2018年的Ruby。2019年5月，石渡健接受英國What Hi Fi雜誌採訪，被問到他最喜歡 的Marantz產品是哪套，石渡健堅定的回答：Ruby KI SACD唱盤與綜合放大器。 這並不是因為那是他的40周年紀念機種才這樣說的，而是因為聲音表現能力。
KI的堅持
或許您會好奇，為何到現在Marantz 還在生產SACD唱盤呢？主要是因為石渡健認為DSD數位訊號好過PCM數位訊號。他說PCM訊號採用固定的取樣頻率與解析度，例如24bit、192kHz，但並不是所有的音樂訊號需要全部的24bit， 這其中就產生浪費。石渡健認為90%的24/192 Data Stream是被浪費掉了。 而DSD因為比較接近原本的類比訊號，所以聽起來比較好聽。所以Marantz 的SACD唱盤中把會PCM訊號轉成DSD 訊號（KI Ruby）。有些人怕會買不到SACD，其實不必擔心，還有少數比較發燒的唱片公司持續推出SACD唱片，讓SACD唱片無斷炊之虞。
石渡健還堅信音響器材的測試數字無法代表音質表現。為什麼？他說因為測試數字是在靜態（測試訊號）下測試的，而音樂訊號是動態的，而且還有許多的參數會相互影響聲音表現，所以測試規格無法代表音質表現。
另外一項看法也是石渡健所說的，那就是DAC晶片的品質。他說1980年代的DAC都是採用BiMOS技術，但現在的DAC晶片大多採用CMOS技術。CMOS技術的好處是反應快速、耗能低、規格數字漂亮，但這是電腦工業所需要的，並非音響工業所需。音響要的是Power，因為想要展現音樂的動態需要的是Power，而High Power就是高耗能，這跟IT工業的低耗能需求剛好相左。
傳承自旗艦
了解SA-KI Ruby與PM-KI Ruby的來龍去脈之後，讓我們回頭來看這二部器材。許多人都以為SA-KIRuby就是SA-10 SACD唱盤，PM-KI Ruby就是PM-10綜合放大器，這樣說可以說對，也可以說不對，精確的說應該是SA-KI Ruby脫胎自SA-10，PM-KI Ruby脫胎自PM-10。說對的原因是二者的外觀幾乎是一模一 樣，內部也差不多，只差別在PM-10的箱體高度比PM-KI Ruby還高些；說不對 的原因是SA-KI Ruby與PM-KIRuby都不 是平衡架構，而SA-10與PM-10都是平衡架構。
此外，SA-KI Ruby與PM-KIRuby 的價格幾乎只有SA-10與PM-10的一半。讓我們先來比較這二組的箱體大小 與重量，PM-KI Ruby重量15.7公斤，體積440x127x453mm，而PM10重量21公斤，體積440x168x453mm。箱體的大小就差在高度差了41mm。而SA-KI Ruby 重17.1公斤，SA-10重18.4公斤，二者體積完全一樣，都是440x419x127mm。您看，二組的重量只差那麼一點，但價格幾乎砍半，這到底是什麼行銷策略？這根本就是Ken Ishiwata臨別大放送啊！限量只有1,000套，買了算你賺到。
二者的差異
除了體積、重量上的不同之外， 這二組綜擴、SACD唱盤在內部有什麼不同？先來看PM-KI Ruby與PM-10的差別。PM-KI Ruby每聲道輸出100瓦， 內部使用二個Hypex NC500 D類功率模組，一個Hypex SMPS600交換式電源。而PM-10每聲道輸出200瓦，內部有四個NC500功率模組，二個SMPS600交換式電源。PM-KI Ruby內部線路是單端，PM-10從輸入端到輸出端都是平衡架構，而且功率輸出級採用橋接。PM- KI Ruby沒有平衡輸入端子，PM-10 有。PM-KI Ruby的喇叭端子只有一組，PM-10有二組。最後，PM-KI Ruby 的腳座是以鑄鋁做成，而PM-10則是以 鋁塊削切而成。
再來看SA-KI Ruby與SA-10的差別。先說腳座，SA-KI Ruby採用鑄鋁，SA-10鋁塊削切。二者使用的讀取系統都是自家開發的SACDM-3。二者都有MMM（Marantz Musical Mastering）Stream與MMM Conversion，前者是把所有輸入的PCM訊號轉為DSD256（11.2MHz），後者則是做D S D與類比的轉換。不過SA-10的MMM Stream線路有用鍍銅金屬箱密封，而SA-KI Ruby沒有。二者都有Dual Crystal Clock，也就是一組負責44.1kHz的倍數，另一組負責48kHz的倍數。SA-KI Ruby是單端線路，沒平衡輸出，SA-10則是平衡架構，有平衡輸出端子。SA-10有Dither、Noise Sharper Setting功能，SA-KI Ruby沒有。SA-10有相位反轉設定，SA-KI Ruby沒有。
而在耳機孔輸出方面，SA-KI Ruby只有50mW/32歐姆，而SA-10有三段可選，分別是140mW/600歐姆、330mW/250歐姆、710mW/100歐姆，顯然SA-10的耳機搭配寬容性大多了。二 者都使用一個環形變壓器，不過SA-10有以鍍銅鋼板屏蔽，而SA-KI Ruby沒有。而在變壓器下方，SA-KI Ruby用鋼 板墊著，SA-10用鋁塊墊著。
KI親自調聲
老實說，無論怎麼看，SA-KI Ruby 與SA-10的差異只有一點點，但是價格卻差那麼多，真的不可思議。而PM-KIRuby與PM-10的最大差異當然是在輸出功率少了一半，機箱也沒那麼高，寬度與深度是一樣的，假若您的喇叭靈敏度相當高，買PM-KIRuby當然是比買SA-10還划算。
除此之外，最重要的差別是：KIRuby機種是Ken Ishiwata親自調聲的，而且內部零件也有換過，以求達到Ken自己所喜歡的聲音。到底Ken做了那些調整？在SA-KI Ruby內部，他把類比線路的電容升級，優化電源供應線路，Jitter 與噪音整形下更大的功夫，甚至連螺絲都改了。
而在PM-KIRuby內部，前級的線路改了電容，電源的電容也改了， 電阻也改，優化唱頭放大線路的供電，音量控制IC的電源供應也優化。最後螺絲也改了。老實說我不知道原來的螺絲是什麼？看起來都是銅螺絲啊！或許您會說：連螺絲都可用來調聲？這會不會太超過了？我相信螺絲可能也會影響聲音，因為把機箱或喇叭的螺絲以扭力起子鎖了固定的扭力之後，真的會影響聲音，這其中的奧妙就在於改變了箱體的共振頻率。
Ken的調聲能放諸四海皆準嗎？他的聲音品味不一定是我喜歡的啊！沒錯！有可能您不喜歡，不過Ken從小就 拉小提琴，對音樂有一定的品味，高中 時他想拉貝多芬小提琴協奏曲，可是老師告訴他，以他的水準拉巴洛克時期的音樂就好，不要想拉貝多芬。如果不是 遭受老師的「善意勸阻」，說不定他會 一直拉下去。雖然Ken後來沒有走演奏 家路子，但也可以窺知他對音樂的品味 是可以信賴的。
前級類比，後級D類
了解PM與KIRuby的不同之後，讓我們重新來看PM-KI Ruby綜合放大器吧！PM-KI Ruby的面板就是典型Marantz 的面板設計，厚實的鋁合金削切成弧形，左邊是輸入切換旋鈕，右邊是音量控制旋鈕，中央是小圓顯示窗，還有一 個耳機插孔（使用HDAM SA2模組），以及一個電源開關。機箱中央頂上有雷射鵰刻的Ken Ishiwata籤名，還鑲了一顆 小紅寶石。
來到背板，可以看到CD與Phono輸入採用的是高級RCA端子，其他輸入端子就是日本機器的一般品質，顯然成本控管還是很緊。PM-KIRuby還有 Line 1、Line 2以及Recorder 1、Recorder2四組輸入，以及Recorder 1、Recorder2二組輸出，此外還有一個PowerAmp in，也就是說可以把PM-KI Ruby當作另一部Bi-Amping的放大器使用。也因為這樣，背板上另有一個Stereo/Biamp 切換開關。另外還有Remote Control In/Out端子。
而在內部，一個環形變壓器安座在正中央，變壓器不大，那是給前級線路使用的，搭配前方的線性電源供應濾波穩壓線路，不是給功率輸出級使用。整個前級線路在右邊一大片，純類比線路，輸入級使用高阻抗JFET，搭配HDAM（SA3）放大模組。功率輸出級在正後方連接喇叭線端子處，那是二個HypexNCore NC500模組，給功率輸出 級使用的電源是旁邊的HypexSMPS600 交換式電源。
PM-KI Ruby是一部帶有MM/MC唱 頭放大線路的綜合放大器，MC負載阻抗固定在100歐姆，而MM負載阻抗是39k歐姆，並非傳統47k歐姆，原廠說這是聆聽比較之後的結果，認定39k歐姆聲音比較好聽。
與SA-10近似
接下來是SA-KI Ruby，它跟SA-10 長得根本就是一模一樣，面板上一個Display顯示小按鈕、一個輸入切換小按鈕（USB、USB DAC、 Disc、Optical）、一個電源開關、一個 耳機插孔，一個耳機音量大小調整鈕， 以及四個播放CD操控鈕。對了，SA-KI Ruby有遙控器，其他功能可用遙控器 來操作。這個遙控器是跟PM-KI Ruby共用的，如果您買了SA-KI Ruby與PM-KI Ruby整套，就有二個一樣的遙控器。
來到背板，可以看到一組RCA類比 輸出；同軸、光纖數位輸出各一；同 軸、光纖、USB DAC、隨身碟（USB） 輸入端各一。此外還有Remote輸入與輸出端。SA-KI Ruby不僅能播放CD 與SACD，燒錄在一般光碟的高解析音 樂檔（例如FLAC、ALAC、AIFF、MP3等）都可以藉由此讀取系統順利播放，容許度超寬。USBDAC可播放PCM與DXD，最高與32/384相容，DSD則是11.2MHz。
打開頂蓋，可以看到SA-K I Ruby的內部線路設計，中央是他家的SACD-M3讀取系統，左邊是環形變壓器與線性電源，左後方的數位輸入端以金屬板屏蔽，右邊則是整大塊的線路板，包括自家的數位濾波線路、PCM轉DSD線路、數位類比轉換線路等。如果沒有說明，您可能不知道SA-KI Ruby內部使用的元件都是特別挑選的。例如低噪音晶體、精密MELF電阻、高級薄膜 電容器、低ESR電容器，還有Marantz訂製的電容器等。
慎選喇叭
聆聽SA-KI Ruby的場地在我家開放式大空間，大部分時間我是把SA-KI Ruby、PM-KI Ruby當作整套來試聽的， 當然我也曾分開來聽它們，以了解它們 各自的聲音特質。我不得不說，二者的聲音走向是一致的。聆聽期間搭配過音響論的喇叭有AER Momentum、Sonus FaberOlympica Nova V、ELAC Concentro S507，以及DynamiKKs! Monitor 10.15。以推力來說，PM-KI Ruby推起以上那些喇叭都沒問題；以聲音特質的搭配來說，我認為搭配AER最好聽；搭配 DynamiKKs!時高頻段不夠柔美，低頻段會有比較空的感覺，而且下沉的尾巴比較短。搭配ELAC時整體感覺都不 錯，但沒有AER那麼的軟質與委婉。搭配Sonus Faber時，低頻最紮實，高頻最甜。最後就以AER Momentum為定稿。
此外，聽USB DAC時，聲音跟聽CD 有點差異，前者聲音更暖些，人聲樂器形體更大些，整個人聲的調子好像變得更低些，低頻量感也更多些。整體聲音 變得更軟更暖低頻更豐滿，中頻人聲也一樣更豐滿。會有這樣的差異其實很合理，因為畢竟USB DAC與讀取CD時， 音樂訊號所經過的路徑是不相同的。
還有，這二部器材還沒唱開嗓時， 聲音會比較薄些，輕些，味道淡些，唱 過至少一小時，聲音開始會變得比較豐潤，飽滿些。
講究平衡
基本上，這套KI Ruby展現出陰柔的高解析力、陰柔的透明感，沒有侵略性的高頻段，中庸的中頻段，色彩不會太濃，以及飽滿帶軟質的低頻段。背景很乾淨，聽起來不會有噪的感覺。如果您想要的是濃醇的中頻段與特別豐滿的低頻段，這套KI Ruby可能會讓您失望。反之，如果您想要的是高中低頻段平衡中庸、透明度高、解析力強，色彩不過於濃厚的聲音，那選KIRuby就對了。KI Ruby的聲音是清甜的，不是濃甜， 可以說是蓮霧那種甜，而非芒果的甜。音色的濃度不是白熱燈泡那種昏黃，而是LED燈做出來的暖色。
例如我聽Janis Ian的「Breaking Silence」時，低頻軟質乾淨，凝聚，形 體不會太大。音場透明度高，內中細微 聲音清晰。Janis Ian人聲不會太濃，屬於清爽那種。聽DianaKrall的「The Look of Love」，人聲不會太濃，清晰度剛好， 屬於清爽帶柔，潤口的聲音。Bass不會 太大，音粒大小適中，有彈性。有些音 響系統聽起Diana Krall的唱片濃得好像南 瓜濃湯，而KI則是蘿蔔排骨湯那種。
KI Ruby聽老虎魚的CD時最合我的胃口。為什麼？因為老虎魚的唱片人聲 都會炮製得比其他唱片公司還大，這也 是許多音響迷喜歡老虎魚唱片的原因。
而在這套系統上聽起來人聲形體凝聚許多，雖然一樣是大，但聽起來好多了，沒有太豐滿的壓迫感。
還不夠兇
聽Eivor那張「Live」時，低頻很清 晰，不會濃得分不清低頻的音階是怎麼 走的。音場內的每樣樂器形體都很清 晰，不會含混，這是因為每樣樂器的形體都很凝聚，沒有暈開，所以聽得更清楚。人聲嗓音清晰浮凸，而且跟背後的伴奏樂器聲音有層次。不過人聲的實體 感與重量感並沒有達到平常我覺得過癮的地步，衝擊性也溫和些，不夠兇。
KI小時候學過小提琴，我們現在就 來聽聽看小提琴的錄音，我選的是BIS 唱片那張改編舒伯特奏鳴曲為小提琴 與吉他演奏的那個版本（小提琴Daniel Migdal，吉他Jacob Kellermann），內中包括琶音琴奏鳴曲等。我用這張CD來 試的用意是要聽聽看小提琴聽起來會不會太尖太細。結果如何？KI果然沒有讓我失望，唱出來的小提琴是有木頭味、 有質感的，雖然細，但仍然保有木質樂器的圓潤。而吉他的纖細指觸感覺與弦回彈的彈性也表達得很好，顯然這套綜合放大器、SACD唱盤對於細微細節的表現是相當好的。
再來一張小提琴，我選的是海飛茲演奏的西貝流士「小提琴協奏曲」。如果以我平常聆聽的要求標準來看，KI Ruby的小提琴水分與甜度還沒有達到我的最高要求，管弦樂的低頻基礎厚度與穩重的程度也還稍欠。但考量到它們的 售價僅是一條頂級訊號線，心裡油然產 生甘之如飴的滿足感。
鋼琴與大提琴平衡
該鋼琴上場了，我聽的是王羽佳與法國大提琴家Gautier Capucon 所演奏的Franck 、蕭邦等Cello Sonata。這張錄音 用我的音響系統來聽，鋼琴的音響效果相當突出，鋼琴的色彩比較濃重，音粒也比較龐大。而用KI Ruby聽起來老實說讓我相當滿意，中、高音鍵的鏗鏘圓滾與低音鍵的弦振泛音都表現得很平衡，而且鋼琴的聲音活生，泛音豐富。大提琴聽起來鼻音濃淡適中，雖然不是 特別寬鬆那種，但也顯出這套器材取向中庸的個性，顯然Ken的調聲方向是中 庸平衡的，不是刻意營造某頻段特別飽滿的突出聽感。
接下來聽Anna Netrebko的管弦樂伴奏歌劇選粹。首先讓我感受到的是解析力與層次感的表現，伴奏樂團的聲音溫暖清晰，內聲部可以聽得清楚，由前往後的層次也相當好。而Anna的嗓音圓潤飽滿，中氣十足，嗓音特質也表現得 很好，聽起來具有相當的魅力，唯有管 弦樂雄渾的音樂規模感尚差我的滿足感 一皮。當然我不能苛求一部十幾萬臺幣 的綜合放大器有百萬放大器的音樂規模 感，KI Ruby能夠有這樣的表現已經可圈可點。
享受KI遺愛
Marantz KIRuby只有限量1,000套， 也是Ken Ishiwata的最後手筆，售價又這麼的平易近人，真的是音響界難得的平價Hi End系統。您要做的只是為這套系 統挑選一對靈敏度90dB以上的優質喇 叭，如此就能享受各類的音樂。誰說音響器材貴得讓人負擔不起呢？請以虔誠 的心享受Ken Ishiwata留給音響迷的遺愛吧。