除夕春晚，接近24時，一尊砂巖質地的隋代佛像出現在春晚大屏上，低眉，恬靜，自得，歡喜。瞬間，這失而復得的幸福刷爆手機。
在2021年中央廣播電視總臺春節聯歡晚會上，流失海外的太原天龍山石窟第8窟北壁主尊佛首回歸祖國，首次與公眾見面。
這尊佛首，離開家已經近一個世紀，是2020年回歸中國的第100件流失文物，也是百年來首件從日本回國的天龍山石窟流失佛雕。
笑著的佛首，在牛年伊始給太原人民一個大「彩蛋」，在春晚甫露真容，就「笑」遍太原人的朋友圈，「歡迎回家」是彼此的祝福。
這是2月12日拍攝的天龍山石窟第8窟北壁主尊佛首。當日，「鹹同斯福——天龍山石窟國寶回歸暨數字復原特展」在北京魯迅博物館開展，展覽將持續至3月14日。記者11日從國家文物局獲悉，經過多方努力，天龍山石窟佛首已重回祖國懷抱，成為2020年歸國的第100件流失文物。這也是近百年來首件從日本回國的天龍山石窟流失佛雕。新華社 發天龍山石窟，始鑿於北朝東魏時期（公元534年至公元550年），歷經北齊、隋、唐等不同時期開鑿，形成洞窟25個，造像500餘尊。天龍山石窟以嫻熟的雕刻技藝、細膩的表現手法、鮮明的時代特徵、豐富的生活氣息著稱於世，是佛教石窟逐漸中國本土化的典型實例，反映了南北朝至隋唐時期中國石窟藝術的卓越成就，在石窟藝術史上佔有重要地位。天龍山石窟為全國重點文物保護單位。20世紀20年代，天龍山石窟遭到大規模盜鑿，超過240尊雕像被盜，幾乎所有造像頭部，甚至造像全身被盜運境外，現收藏於日本、歐美博物館以及私人手中，破壞程度在中國石窟寺中最為慘烈。外村太治郎《天龍山石窟》相冊集圖版35（第8窟北壁龕內佛像）（左圖），天龍山石窟第8窟北壁佛龕主尊佛像現狀（右圖） 國家文物局供圖此次回歸的佛首，是百年來第一件從日本回歸的天龍山石窟流失佛雕。經實物鑑定、科技檢測，並與歷史照片比對，專家認為，該佛首源自天龍山第8窟北壁佛龕內佛像，應為1924年前後被盜。第8窟為天龍山石窟唯一有明確開鑿紀年，且規模最大的石窟。隋開皇元年（公元581年），隋文帝楊堅廢周自立，弘揚佛法。其次子楊廣封為晉王，鎮守晉陽，竭力倡導佛事，營建寺塔。根據天龍山第8窟前廊東壁《石室銘》記載，第8窟開鑿於隋開皇四年（公元584年），窟形為天龍山唯一的前後室中心塔柱窟，形制為前廊後室窟。前廊為面闊三間的仿木構窟簷建築，高355釐米，寬426釐米，深170釐米。正壁鑿窟門，窟門形制同北齊洞窟一樣，為雙重式，外門圓拱形，內門長方形。窟門外兩側各刻一金剛力士像。後室平面略呈方形，覆鬥頂，三壁三龕式造像布局，高380釐米，寬480釐米，深432釐米。窟內設有中心柱，寬212釐米，深188釐米，外觀呈上寬下窄的倒山形，四壁各開一龕，造一佛二弟子。窟內正左右3壁各開一大龕，龕內各雕一尊佛像，龕外兩側刻脅侍弟子和菩薩像。第8窟窟內造像形式多變，雕刻細緻實用，具有時代寫實感，隋代造像延續北齊造像端莊慈祥風格，但線條刻畫趨於圓潤，是逐步形成唐代豐腴自如造像風格的重要過渡期。回歸的北壁佛首，具有明顯北朝晚期至隋初特徵，雕刻技術嫻熟、表現手法細膩、時代特徵鮮明。佛首肉髻低平，面相豐滿圓潤，眼睛上挑，雙目下視，嘴角內凹，露出笑容，立體感更強，承襲了「張得其肉」的風格。天龍山石窟第8窟北壁主尊佛首 國家文物局供圖 羅徵/攝該佛首，是研究天龍山石窟乃至我國古代石窟藝術的珍貴實物標本，具有重要的歷史、藝術和科學價值，暫定為國家一級文物。佛首長33.7釐米，寬30.4釐米，高44.5釐米，重55.5公斤。科技檢測的測試分析結果表明，佛首石材主要由石英和方解石構成，符合天龍山巖體特徵，內部一致性較好，無顯著裂隙發育。頂部和耳部發現彩繪痕跡，推斷佛像原始狀態應有彩繪。鼻翼及鼻梁部位存有有機材料，推斷有修復經歷，與鼻翼修整情況相契合。此尊流失佛首的回歸，經多方努力，過程曲折，結果完美。2020年9月14日，國家文物局監測發現，日本東瀛國際拍賣株式會社擬於東京拍賣一尊「天龍山石雕佛頭」，疑似天龍山石窟在歷史上流失的文物。國家文物局啟動追索機制，10月15日致函拍賣行，要求終止與該佛首相關的拍賣和宣傳展示活動，予以撤拍。10月16日，拍賣行積極配合，作出撤拍決定，終止有關宣傳。國家文物局與拍賣行董事長張榮（旅日華僑，浙江杭州人）取得聯繫，鼓勵促成文物回歸。10月31日，張榮與日籍文物持有人談判完成洽購，決定將佛首捐獻中國政府。11月17日，我駐日使館舉行文物移交儀式。12月12日12時，佛首安全運抵北京，當日點交入庫，佛首重回祖國懷抱。11月17日，我駐日使館舉行文物移交儀式，張榮先生（左）將持有的天龍山石窟佛首無償捐贈給中國國家文物局，移交使館保管。圖為駐日使館公使楊宇（中）見證，公使銜參贊石永菁（右）與張榮籤署捐贈文件。 國家文物局供圖12月14日，中國社會科學院考古研究所、北京大學考古文博學院、清華大學美術學院的專家展開實物鑑定，中國文化遺產研究院進行文物測試分析與健康狀況評估。與1922年3月拍攝的《天龍山石窟》圖版35和1923年10月拍攝的《天龍山石窟》圖版41所示第8窟北壁佛龕內佛像的原狀圖片相比較，佛首臉型、五官、形神高度吻合，特別是右臉頰的斑駁痕跡，從右眼瞼下向右耳延伸擴展的形狀，與實物完全一致。佛首面部的一些細微特徵，如右腮小的斑點和頸部風化形成的邊緣，兩者亦一致。文物測試分析中發現佛首鼻翼及鼻梁處螢光現象，推斷存在修復痕跡。 國家文物局供圖依石窟保留痕跡歷史圖片推測，佛首被盜鑿後，其背面、鼻翼均經過修整。此尊佛首於2021年2月12日起，在北京魯迅博物館「鹹同斯福——天龍山石窟國寶回歸暨數字復原特展」中展覽展示。之後，國家文物局將踐行流失文物回歸原屬地的國際共識，在具備安全條件前提下，將佛首送回天龍山石窟，在太原市天龍山石窟博物館收藏展示。太原市文物局黨組書記劉玉偉表示，國運興，則文化興；文化強，則民族強。流失文物寄託人民歷史情感和文化記憶，承載國運，牽連民心。今年是中國共產黨誕辰100周年，天龍山石窟第8窟佛首回歸祖國，是文物人向建黨百年獻上的厚禮。天龍山石窟是國之瑰寶，太原文物人始終堅持把保護放在第一位，天龍山石窟得到精心呵護，從石窟加固到周邊環境提升改造，從流失海外文物探訪、研究到數字信息採集、回歸，從天龍山石窟數字復原項目海內外巡展再到第8窟佛首歸來、展示，彰顯了走向復興、走向強盛的中國力量，留下了太原文物人追索流失文物的奔忙印跡。今天，來天龍山參觀的遊客，看到的洞窟大多是殘損不全的造像和鑿毀的窟壁，無法想像石窟原貌，而在國外博物館看到的天龍山造像則游離於石窟本體之外，嚴重影響了天龍山石窟造像的審美效果和思想境界，制約其深厚文化底蘊和輝煌藝術的傳播。第8窟北壁佛首回歸原屬地，有利於公眾整體感受石窟造像的雕鑿技藝之美，從而了解石窟藝術、感受歷史文脈、增強文化自信。天龍山石窟是國內石窟寺被人為盜鑿、破壞最嚴重的區域，此尊佛首回歸，有利於引導社會各界貢獻力量，主動有序推進流失文物追索返還。劉玉偉表示，今後，太原文物人仍將繼續追寶、護寶、傳寶，讓流失海外文物回歸祖國。太原人的春節，因佛首的笑臉，增添了很多感動和溫暖。太原市文旅局賀銳，為祝賀佛首回歸寫了首詩《國寶，回家》：「悄悄地，你走了，是你的無奈，也有你的不舍。在經歷了整整一個世紀，你都不曾改變，是你那令人陶醉的容顏，和回家的心願。其實，祖國人民沒有忘記，沒有忘記那段過去的歷史，也從沒有停止，沒有停止找尋你的腳步。在歷經歲月滄桑，你終於回到了祖國的懷抱，在辛丑牛年的春晚，與大家見面。那一刻，全國人民為你歡呼雀躍，三晉兒女為你欣喜若狂，并州家人更是喜極而泣。太原是你的家，天龍山是你的家，我們在等你，回家。」「春晚C位。」「歡迎回家，山西人民歡迎你，太原人民歡迎你。」「春晚亮相，天龍山石窟驚豔國人。」「佛首回歸，天佑吉祥。」「春晚最佳節目，老鄉歸家。」「向偉大祖國致敬。國運興，文化興。」「我家就在天龍山腳下，夢回天龍。」「百年漂泊，別來無恙，歡迎回家，今夜為你沸騰。」「歸來有福。」「淚奔，徵途漫漫，文物人惟有奮鬥。」2月12日大年初一晚，中央電視臺新聞頻道《共同關注》播出天龍山石窟佛首回歸專題報導，連線天龍山石窟博物館館長於灝。於灝表示，年三十晚興奮激動得徹夜未眠，「天龍山石窟造像精美，卻破壞嚴重。我在天龍山工作二十多年，對雕像回歸一直迫切渴望。此次佛首歸來，感謝所有為回歸努力的組織、機構和人員，為他們對祖國文化與文物的情懷深表敬意。祖國強盛，國寶回歸，滿滿自豪感。」目前，太原市文物局已拿出初步方案，包括佛首的交接、展陳和宣介三部分：交接突出隆重、節儉、安全，展陳突出原真性、科技化，宣介突出政治性、社會性、藝術性，作為「美成天龍——天龍山石窟數字復原巡展」的提升延展項目。