詞有豪放、婉約之分，但詞人沒有。
而實際上，豪放詞在所有詞作之中都僅僅是非常非常少的一部分，詞還是以婉約為主。
這一點即使在以豪放詞著稱的詞人身上同樣如此，比如蘇軾一直被認為是豪放詞人的代表之一，但他流傳到今天的所有詞作中，豪放風格的作品還不足總數的十分之一。
辛棄疾更是如此，他的豪放在於其背後蘊藉的情緒，而不是整首詞中所表現出來的情感。
如果對辛棄疾的詞作有一定的了解，就能知道，相對比那些豪氣沖天、典故繁盛的作品，歷史上對於其具有婉約風格的作品有著更高的評價，因為這樣的詞作餘味無窮。
以閨怨寫君臣的典範之作，是辛棄疾的《摸魚兒》
中國文人有兩性，對於家國天下表現出來的是「雄性」，具有莫大的責任感；而對於君王一般表現出來的是「雌性」，將自己放置於弱勢地位。
以女性化來表達自己的所思所想，這種傳統被稱作「香草美人」，來源於先秦詩人屈原。
所以，在後世很多作品之中，無論是詩還是文，都有這樣的傾向，更何況是本來就好以女性口吻創作的詞呢。
辛棄疾的這首《摸魚兒·更能消幾番風雨》被很多學者稱作是第一首以閨怨寫君臣的典範，雖然不意味著在此之前就沒有這樣的寫法，但從今天流傳下來的詞作中看，以這種角度來創作的作品，這首《摸魚兒》是最為成功的，也歷來被很多學者所推崇。
這首詞如果單看字面，不聯繫時代背景和人物經歷，那就是一首婉約詞：
更能消、幾番風雨、匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無數。春且住。見說道、天涯芳草無歸路。怨春不語。算只有殷勤，畫簷蛛網，盡日惹飛絮。長門事，準擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？君莫舞，君不見、玉環飛燕皆塵土！閒愁最苦。休去倚危欄，斜陽正在、煙柳斷腸處。
從詞的上闕可以看出，主要就是對環境的描寫，但將氣氛烘託得極為到位，尤其是上闕最後一句的描寫，就仿佛是一位被打入冷宮的妃子，在訴說著心中的哀怨。
下闕緊承而來，一連串的典故都有深意。
「長門事」是接上闕冷宮景象的，寫的是孝武陳皇后因為妒忌而幽居冷宮的故事，憑藉著司馬相如一篇《長門賦》重新打動了皇帝的心。
辛棄疾在此點明，自己是遭受了冷落，至於原因，化用了屈原《離騷》的一句詩：「眾女嫉餘之蛾眉兮，謠諑謂餘以善淫。」
但是，辛棄疾卻說自己要比那個受到冷落的陳皇后還要悽慘，即使上呈了司馬相如那樣高才所做的文章，也不能讓君王回心轉意。
這也是一句雙關語。
一方面，辛棄疾是將自己比作陳皇后，用了司馬相如的典故，是在說自己的勢單力孤，沒有盟友。另一方面，辛棄疾還將自己比作了司馬相如。司馬相如憑藉著辭賦的出色待詔金馬門，但辛棄疾同樣有著出色的能力，卻沒有這樣的機會。在下闕的後半段，辛棄疾也解釋了自己不能得到賞識的原因，不在於君王的昏聵，而是小人當道，蒙蔽聖聽。
這是文人發牢騷的一個很重要的傳統，叫做「哀而不怨」。
他說「玉環」、「飛燕」早晚會化作塵土，楊玉環和趙飛燕都是善妒之人，小人善妒君子，這是常用的比喻。
但是，辛棄疾卻對此毫無辦法，只能獨自斷腸傷懷。
這首詞有一個小序，點明了其創作背景：
淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，為賦。
通過這短短的一句話，可以知道這首詞創作的時間和背景，如果知道了這一年辛棄疾經歷了什麼事情，就能更好地理解這首詞作。
淳熙己亥，也就是1179年，辛棄疾四十歲，南渡之後的第十七個年頭。
這十七年裡，辛棄疾一直為了北伐而奔走呼號，但始終在遭受排擠，壯志難酬。而這次從湖北改官湖南，並沒有明顯的升降，兩者都是籌備錢糧的小官。
接連四年，改官六次，這次又是如此調動，讓辛棄疾的理想遙遙無期，難怪其情緒如此沉鬱，「玉環」、「飛燕」之語，近乎於咒罵一般。
這樣的辛詞有很多，其情感之濃鬱、壓抑，要比很多豪放詞更為強烈，所以餘韻也更為悠長，在審美價值上也就更為出色。
被很多人誤解的《清平樂》，背後有著更深的含義
我相信，很多人都學過這首《清平樂·村居》，它被選在了很多版本的小學課本之中：
茅簷低小，溪上青青草。醉裡吳音相媚好，白髮誰家翁媼？大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒亡賴，溪頭臥剝蓮蓬。
而這首詞也一直被很多人誤讀，認為是其描寫了美好的山村生活，被解釋成詩人少見的對於鄉村生活的喜愛。
但是，有一些分析者看到作者是辛棄疾，本著「知人論世」的方法，為其添加了詩人用以麻痺自己的解讀。
如果熟悉「樂府」詩歌，就能知道這些解讀都是誤讀。
「大兒」、「中兒」、「小兒」這樣的表述，如果看過樂府作品的讀者，應該對其非常熟悉。
來看這些相似的結構：
《相逢行》：大婦織羅綺，中婦織流黃。小婦無所為，挾瑟上高堂。《長安有狹斜行》：大子二千石，中子孝廉郎。小子無官職，衣冠仕洛陽。《長安有狹斜行》：大婦織綺紵，中婦織流黃。小婦無所為，挾琴上高堂。
辛棄疾分明是用了樂府詩歌的結構，嘴上說著「最喜小兒亡賴」，其實是把自己比作了「小婦」、「小子」，無所為，無官職，就是在說自己被棄置荒野之中。
讀過了「樂府」的這種結構，回過頭來再看這首《清平樂·村居》。
哪裡還有什麼鄉村生活的寧靜和夫婦子女之間的安詳，那分明就是詞人閒置二十年間裡對於自身遭遇的痛苦。
樂景之下的哀情，就像笑臉背後隱藏的落寞與傷懷。
辛棄疾的詞作為何如此動人？
不僅僅是其「醉裡挑燈看劍」的壯志，也不僅僅是其「吳鉤看了、欄杆拍遍」的憤懣，更是以婉轉的形式、柔和的語言所表露出的那份剛強的鬱結。
暗流的洶湧，要比明面的波濤更為澎湃。
春秋時期的君王和漢代之後的君王有何不同？是分封和大一統的差別