學山水畫,這幅畫是最好的範本,它被董其昌稱為「天下第一」

山水畫是中國畫的一個重要畫種。

它獨立於隋唐，興盛於宋，在元代偏向寫意，更注重筆墨神韻。

而元代山水畫，又以元四家最為出色。

元四家中，黃公望「氣清質實，骨蒼神腴」，吳鎮「沉鬱蒼莽，圓渾潤澤」，倪瓚「簡淡清勁，荒疏蕭條」，王蒙「溼潤華滋，厚重繁密」。

其中，王蒙年紀最小，所學最多，也最愛炫技。

王蒙一直就是一個不滿足、想要表現自己的人（這一點可參看我的文章《他已是名滿天下的畫壇宗師，但他想要更多，最終丟了性命》）

他這個性從他的繪畫上就能看出來、

他的山水畫畫面很飽滿、繁複，使用的技法也頗為多樣。

例如《青卞隱居圖》，雖有縱141釐米，橫42.2釐米的大幅規格，但第一眼看過去感覺還是兩個字「密」和「滿」。

《青卞隱居圖》

實際上，真正的青卞山主峰海拔只有521.5米，而且山勢也不像王蒙畫的那樣巍峨險峻。

青卞山（ 弁山）01

青卞山（弁山）2

在王蒙的筆下，青卞山就像黃山、華山、終南山一樣壯闊，山高林密、巨石嶙峋。

王蒙忽略了現實，用繁密而又奇特的構圖，構築了一個深邃而巨大的隱居之所，據說這裡也是趙孟「水精宮」的所在地。

在這幅畫上，我們可以看到王蒙學到的所有的皴法技巧，披麻皴、捲雲皴、解索皴、牛毛皴等參差合用。樹木形態各異，也是各種苔點融匯貫通，如渾點、破墨點、直線點等，相互交織而成。

在這幅畫上，墨法層層變化，秀潤華滋，董源、巨然、範寬、李成、郭熙諸家的特點都有呈現，就如同金庸《書劍恩仇錄》中的「百花錯拳」、《天龍八部》中的姑蘇慕容武技一般，匯眾家之長，令人眼花繚亂。

董其昌認為《青卞隱居圖》是「天下第一」的山水畫，因為"此圖神氣淋淋，縱橫瀟灑，實山樵平生第一得意山水，倪元鎮退舍宜矣"。

歷代許多畫家也被這幅畫的氣勢和筆墨所折服——甚至有人說：如果要學習中國山水傳統中的不同皴法和墨法，這幅畫無疑是最成功的範本。

王蒙在1368年作的《夏日山居圖》也具有同樣的特點。

《夏日山居圖》

這幅畫縱118.4釐米，橫36.5釐米，是王蒙61歲時的作品，這時候他的風格和技法已經完全成熟。

這麼長的一幅畫，如果不是上部留了空間的話，光看山體部分，還是非常緊湊的。

峰巒重疊，山勢巍峨，以蛇形向上盤桓——有人說這就是「龍脈」。

王蒙用細細的牛毛皴表現尖細亂碎的山石，用幹筆皴出山陽的石面，以濃墨表現背陰處，達到華滋樸茂的視覺效果。

樹木與山體皴染融為一體，蒼蒼莽莽，鬱鬱蔥蔥。

前面的大樹還看得出是松樹，後面的山坡上的就是王蒙自由的發揮了，反正他只是畫出他的感覺，至於什麼品種，對不起，哪怕你問王蒙他自己也不知道。

左下角露出茅屋一側，有兩人在行禮交談——也許這就是王蒙隱居生活的寫照。

這幅畫是王蒙傳世作品中最晚的一幅，張大千對此畫甚是喜愛，多次到好友家中觀賞此畫，還曾於1947年「背臨」過一幅。

現在這幅畫收藏於北京故宮博物院藏，現在你也可以上故宮博物院的官網去看（我寫的內容和故宮的介紹可以結合起來看哦）。

王蒙的傳世作品除了我介紹的這幾幅以外，還有《春山讀書圖》、《夏山高隱圖》、《秋山草堂圖》、《花溪漁隱圖》、《林泉清集圖》等，大部分都是大幅全景式的作品，氣勢壯觀、元氣磅礴，把多種皴法交織在一起，盡顯筆墨功夫。

《春山讀書圖》

《夏山高隱圖》

《秋山草堂圖》

《花溪漁隱圖》

《林泉清集圖》

本文是《趣談中國漢字/書法史》姊妹篇，《笑畫中國美術史》（暫名）系列文章。每篇一分鐘，收穫受用一生的知識，你值得擁有！加關注看之前文章，及時提示更新。轉載請標明出處，歡迎出版社與我聯繫。