關於仄韻詩詞的押韻也是有些規矩的，例如好多朋友覺得古體詩就是非格律詩，不需要平仄粘連對仗這些麻煩事，可以自由發揮了。其實不是這樣的，如果真的認為不講究格律的詩就可以為所欲為了，那就大錯特錯了，今天老街味道專門講一下仄韻詩詞的押韻問題。
一、仄韻詞的押韻 :
如果不是換韻的話，入聲韻獨用，上去可以混用。入聲韻獨用是因為在《詞林正韻》入聲是獨立的韻部，平上去是一個韻部，例如《詞林正韻》第一部包括：平聲，一東二冬通用；仄聲，上聲一董二腫、去聲一送二宋等。
不換韻的舉2個例子。例如辛棄疾的《永遇樂·京口北固亭懷古》上去通押：……元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧。四十三年，望中猶記，烽火揚州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鴉社鼓……上聲：鼓。去聲：顧，路。相傳是李白所作的《憶秦娥·簫聲咽》是仄聲韻：簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月。秦樓月，年年柳色，灞陵傷別。樂遊原上清秋節，鹹陽古道音塵絕。音塵絕，西風殘照，漢家陵闕。押的全部是入聲韻。
詞是有換韻的，舉2例看看不同之處。如《西江月》的換韻必須在同一個韻部裡，這叫做叶韻，它的仄聲韻只能在上聲韻和去聲韻裡找。而《菩薩蠻》和《虞美人》的換韻不需要叶韻，因此它的仄韻可以是上、去、入三種。例如李煜的這首《虞美人》：春花秋月何時了？ 往事知多少。 小樓昨夜又東風， 故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應猶在， 只是朱顏改。 問君能有幾多愁？ 恰似一江春水向東流。第五句「在」是去聲，第六句「改」 是上聲。又如辛棄疾《西江月·夜行黃沙道中》：明月別枝驚鵲， 清風半夜鳴蟬。 稻花香裡說豐年。 聽取蛙聲一片。七八個星天外， 兩三點雨山前。 舊時茅店社林邊。 路轉溪橋忽見。兩個平聲韻：蟬、前，與仄聲韻是通一個韻部。
二、仄韻詩的押韻 :
1、 如不轉韻，一首詩裡的上、去、入一般都是獨用，一韻到底。轉韻的話，在同一韻裡也不混用，例如唐朝岑參的《白雪歌送武判官歸京》:北風捲地白草折，胡天八月即飛雪。入聲韻，折、 雪；散入珠簾溼羅幕，狐裘不暖錦衾薄。將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著。入聲韻，幕 、薄、 著；輪臺東門送君去 ，去時雪滿天山路。山迴路轉不見君，雪上空留馬行處。去聲韻 ， 去 、路、 處。每一次換韻都非常嚴格，第一句就押韻，兩句一組的兩句都壓韻，四句一組的至少第2、4要押韻，大部分轉韻第一句就開始押韻。
很多初學者押韻常犯的錯誤是，第一句押平聲韻，第二句押仄聲韻，第四句又押平聲韻。一定要注意一組之內要麼押平聲韻，要麼押上聲或去聲或入聲韻，不可混押。 一組有兩句如：北風捲地白草折，胡天八月即飛雪；有四句：散入珠簾溼羅幕，狐裘不暖錦衾薄。將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著；有四句以上的就不舉例了。
2、有一種說法上與去聲混用的 ，舉例看一下：王維的《鹿柴》不是混用的 ：空山不見人，但聞人語響。返景入深林，復照青苔上。大家要注意，這裡的上發音（晌），與響同為上聲。王力教授當年編寫《漢語詩律學》時組織學者查找《全唐詩》，找到了很少的例子，如白居易的《長恨歌》裡這一句：歸來池苑皆依舊，太液芙蓉未央柳。，去聲。柳，上聲。這是真正的上去通押。這種例子非常少。據王力統計，中晚唐以後才出現。可能是口音有了變化。還有一種說法是：入聲與去聲混用。這種爭議更大，隋唐以前是有的，但是以後幾乎找不到這樣的例子。
結語
不過在隋朝的韻書出現以前，古人都是以口語押韻，各地口音不一樣，會出現很多上去通押的現象，也有後人看來是入、去通押的現象，但是在韻書出現以後就非常少見了。
我們作仄韻詩還是上去入分清為好。填詞就根據詞譜要求，有換韻、有叶韻。入聲獨用。可參看我的這篇文章詞譜裡的疊韻叶韻疊句換韻什麼意思？
@老街味道