章草大揭秘——建議收藏!

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一、認識章草

章草，是書法的傳統書體之一，是早期的草書，始於秦漢年間，由草寫的隸書（今楷書，唐以前稱隸）演變而成的標準草書。章草是「今草」的前身，與「今草」的區別主要是保留隸書筆法的形跡，上下字獨立而基本不連寫。

章草，是篆書演進到隸書階段相應派生出來的一種書體。它屬於草書由胚胎時期逐漸走向規範化過程中的一種體段。唐朝張懷瓘稱之為「既隸書之捷」，是由隸書的簡捷寫法發展演變而成的，是隸書草化或兼隸、草於一體的一種書體，也可以說章草是草書中帶有隸書筆意的一種書體。

漢章帝（58－88年），名劉炟，東漢第三位皇帝。即位後，勵精圖治，注重農桑，興修水利，減輕徭役，衣食樸素，實行「與民休息」，並且「好儒術」，使得東漢經濟、文化在此時得到很大的發展。他還是一位書法家，其草書非常有名，被稱為「章草」。

章草，雖然與漢章帝有關，但絕非一時一人所創造，它是從秦代的草隸中演化出來的，經過長期流行通用，繼而約定俗成，章草大致形成於西漢宣、元之間，興盛於東漢、三國及西晉，成為一種成熟完善的書體，代表了西漢至東晉時期四百多年間草書藝術的面貌。至東晉，作為今文字新體的行書、楷書、草書全面成熟，隸書及其俗體——章草逐被取代。

「章草」這種字體最初只稱為「草書」，後「今草」出現後，為示區別，改稱得「章」名。它的命名歷來說法不一。章草的得名，舊說或曰為章帝所愛、或曰用於當時奏章、或曰元帝時史遊用於書寫急就章。均不確切。從「章」字的本義來分析，它的準確含義是篇章、章法、章則，含有法度的意思。東晉新體草書形成後，由於舊體草書法度嚴謹，逐稱「章草」，新體草書則稱「今草」。所以說，把當時規範化的、章法化的草書稱之為「章草」，還是十分允當的。

二、梳理章草

如何梳理好章草的脈絡，對章草分類，餘德全先生在《章草大典》的前言中有精闢的論述：因為章草傳帖較少，風格近似者，每類人數也寥寥，三兩個人便說已成流派，畢竟有些勉強。正因為如此，這一部分只就章草的純正程度及章草所佔比重的大小做一個劃分。以純正程度，章草可大致可分為七個類型：

一是原始型。其特點是章草法度在字中當屬不穩定狀態，或者說正由不成熟向成熟發展，還具有初步的性質。各種漢簡屬於此類；

二是簡章型。其特點是章草帶有一定的漢簡風格。陸機的《平復帖》和一些西晉殘紙墨書屬於此類；

三是標準型。其特點是全帖之章草法度穩定，在簡率的筆意中顯現隸書的底蘊，堪稱章草之典範。皇象的《急就章》、索靖的《月儀帖》、《出師頌》等是其代表；

四是章今型。特點是以章草為主，間或參以今草。全帖仍然是章草面目。祝允明的《長門賦》等屬此類；

五是今章型。特點是各字細看是今草，但全帖使用章草筆法，帶有濃厚的章草韻味。敦煌章草，孫過庭《佛遺教經》等屬於此類；

六是正章型。特點是全帖皆用章草筆法，但每個字的基本骨架仍然保留正楷的某些特徵。楊嘉祚的《先文貞敷仁廟碑》等屬於此類；

七是章篆類。特點是章草融入了篆書的筆意，而顯得高古厚樸。王蘧常的《千字文》屬於此類。

八、由於章草是從隸書演變而來的，有些字完全和行、草、楷書不同，絕對不是把上述「蠶頭雁尾」和右斜捺凝重的筆調參雜寫成的，要參考前人的書跡，要有本有源，才不至於謬誤。

三、學習章草

章草由隸書草化而來，使之省易簡便，故其用筆仍然多沿襲隸書，其特點多體現在橫畫之末，依然上挑，純留隸法，它雖字字獨立，但每字筆畫之間，卻加進了飛絲縈帶，圓轉如圜，索連的筆法，形成了章草獨特的「筆有方圓、法兼使轉、橫畫有波折、且簡率連筆」的筆法和「字字有區別、字字不相連，字體有則、省便有源，草體而楷寫」的總體特徵。

其用筆和結構特徵有以下幾點：

1、第一筆起筆和最後一筆收筆的橫畫，常帶有隸書「蠶頭雁尾」的筆調，向右捺斜挑，但不是都有，就是有則不重二。

2、最後收筆的右斜捺，凝重而長，帶動整個字形既險峻又靈活。

3、重筆多在字的末筆，收尾都比較沉穩。

4、字的部件之間連寫比較普遍，尤其是筆畫之間聯繫頻繁，大量使用牽絲，且筆畫多為圓弧形，俯仰臥盼，相互呼應，分寫的點，連勢也十分強烈。

5、左右結構一般不連，字與字間斷而不連。

6、章草的一些字和行書差不多，有些和草書差不多，極少數字和楷書差不多。

7、走之平捺，像「乙」字那樣，向右旋繞，彎向上鉤。

臨習章草

如何學習章草，辛一夫先生在《怎樣寫草書》一書中有全面的論述，摘要如下：研習章草的過程分為四個階段：

第一階段，臨摹皇象的章草《急就章》，前一階段要求酷肖，待結體、使轉熟練後，再融入陸機的《平復帖》的筆意，求其簡峭古拙；

第二階段，臨摹皇象的《文武帖》、《頑闇帖》，隋人《出師頌》，獻之《江東帖》，羲之《豹奴帖》及《亮白帖》，最初力求肖似，而後放大臨摹，用以壯大自己腕下的氣宇，書勢自然逐漸走向開張、雄闊；

第三階段，臨摹索靖的《月儀帖》，宋克的《急就章》，郭雍的《蘭亭序跋》，用以豐富章草的筆意，求其結體變化多姿，矯健有力，而又氣韻生動；

第四階段，臨摹分析研究秦、漢期間帶有濃厚篆書筆意的簡書，一方面要理解：古人書寫的初期章草出現幼年期稚拙感的成因；同時辨別清楚哪些是僿陋之作，以及它的歷史局限性。另一方面要有分析的進行約取。深入研究這些原始章草，其主要目的在於浸潤吸收簡書的氣韻和結體上的簡峭巧思，最後達到簡古痛快的境界。

通過以上四個階段的研習，大體上可以領悟到章草的結體、用筆特點和章法要求。比如：章草的結體有如隸書，應當方而略扁一些；運筆時，環轉取篆書法，其它和隸書接近；章法要求豎成行，而不必強調橫成列；字與字之間不相牽連（意應連，但不以縈帶相連）；一幅作品中，單字各有姿態，同體字不使雷同，又省便有源。掌握了章草的特點和豐富的結體變化，又能融會吸取眾家之長於腕下，積時長久以後，當能夠隨心所欲地駕馭這種書體抒發情懷時，自可窮通妙造、風格獨具。

學習寫章草應注意的事項

沈鵬先生在2009年香港《書譜》雜誌（總第九十五期）舉行的「十家論壇之名家訪談」時，在談到學習章草注意事項時說：「章草是今草的前身，今草是章草的延續，如果能把兩者融匯起來，可能達到一個高境界。……學習章草應注意避免習氣，章草具有特徵性的筆法比如波磔，倘若過分誇張，便失去內在的美；如果沒有這樣的筆法，又失去了章草的味道。」

「今章二體有異同，今草可以連續書寫，所謂『字群結構』。章草承隸法，每個字是獨立的，所以我認為章、今二體結合會更完美。……明代宋克寫章草有很好的成就，習氣也比較明顯。……有人一開始就學宋克，我覺得不好。鍾繇、皇象都是章草的源頭。」 ……「漢代的木簡、晉唐人寫經，還有陶磚瓦文等，都可以學習的，如果可以追求某些筆法，可能令人生厭。我一向主張融合、博取。」

陳巨鎖先生近三十年來致力於章草創作，他說：「草書的產生，是實用之需，所謂「趨急速耳」、「赴急之書」。然而，章草作字非因急速而使然。我數十年來作章草，是對藝術的追求，無「赴急」之為。故所作書，一是下筆有源，無不遵循章草法則和規律，絕不臆度生造。其次，我在章草學習中轉益多師，鑄熔百家，以為我用。漢魏迄今兩千年來，章草由盛而衰，流傳的作品也不是很多。凡所能見到的、我無不臨習。從皇象急就章，到索靖月儀帖，到隋人出師頌，以及趙子昂、鄭文原、俞紫芝、宋克、祝允明，到近代的沈曾植、王世鏜、鄭誦先、王遽常等名家作品，無不揣摩品味，以汲取營養，豐我羽翼。三是忘我，作書每在經意與不經意之間。經意，嫌拘謹；不經意，則粗疏毛糙，流滑近俗。情之所至，沉著痛快。不沉著，難得醇厚高古；不痛快，常失風採韻致。四是不求變而自變。人之面目，由少年而青年終至老年，形態在漸變。若驟然變臉，人將不識某甲某乙。蒙養三味，不求速化，老而彌堅，境界也將不斷升華。五是不求工，一任自然，下筆不激不厲，不溫不火。心態平和，法而無法，有而不為法縛，無而不離矩矱。」（以上摘自2009年香港《書譜》雜誌（總第九十五期）十家論壇之名家訪談）

謝孔賓先生（荷澤學院教授）在所著的《怎樣寫章草》一書中說：「在學習寫章草時，要注意筆畫的輕重，結字的體勢和章法布局。書寫時選用硬毫筆或兼毫筆為宜，用墨要濃潤。在運筆的韻律中多半是：左輕右重，上輕下重；入筆較輕，出筆較重。在結字的特點上有些字是一字多寫、一字多姿，姿致變化美輪美奐。章法上要求通篇和諧，氣脈連貫，給人以水到渠成燦然成章之美。」又說：「古代的章草字數有限，因而我們能取法者也有限。文字學家餘德權先生說：『寫章草要使更多的人能夠認識，書寫時儘可能選擇簡率成度不很高的體型。如果沒有簡率成度不很高的，亦可仿行書創造，只要用章草的筆法來寫就行。』真是至理名言。所以我們在認真繼承傳統時不可故步自封。應該在多寫多讀中不斷積累書識；練手、練眼、練心，以求化古生新。」

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