文獻紀錄片《上黨戰役》——
一場關鍵較量的立體呈現
■任振傑 韓徵天
上圖：文獻紀錄片《上黨戰役》劇照。
近日，為了紀念上黨戰役勝利75周年，航拍文獻紀錄片《上黨戰役》在中央電視臺國防軍事頻道播出。紀錄片包含《山雨欲來》《上黨鏖兵》《東方破曉》三集，通過戰場模擬仿真、親歷者回顧、革命後代還原、軍事專家講解、空中全幅拍攝等手法，全景而立體地再現了曾經在上黨地區（今山西省長治市轄區）上演的那場關鍵較量。
如同其它戰爭題材的紀錄片一樣，《上黨戰役》再一次真實、生動、形象、引人入勝地講了一個奇蹟般的戰爭故事，彰顯了人民軍隊緊緊圍繞 「集中一切力量反對頑軍的進攻和儘量擴大解放區」 這一中心任務表現出的鐵血擔當和赤膽忠誠，突出了戰爭中人民群眾「銅牆鐵壁」的歷史作用，把毛澤東的重慶談判、晉冀魯豫軍區部隊的英勇戰鬥、人民群眾的大力支持巧妙地融合起來，生動呈現了我黨我軍保衛抗戰勝利果實、爭取和平的歷史進程。
深入挖掘上黨戰役的歷史內涵，講好太行老區的紅色故事，向全社會傳遞革命傳統和愛國主義、英雄主義的強大精神力量，是拍攝這部片子的初衷。該片的主創團隊正是本著對歷史的尊重，對過往崢嶸歲月的敬仰來完成這部文獻紀錄片的。他們秉持著「紀錄片要真實、生動、形象、引人入勝地講好故事」的原則，歷時一年多的時間走遍了上黨戰役的所有發生地及全國十多座城市，從歷史的塵埃中尋找著那些如遺珠般散落的記憶碎片。從每一個親歷者的深情講述和每一段珍貴的影像及文字資料中，以及今日上黨老區的滄桑巨變中，尋求著這部紀錄片新的時代表達和時代意義。
在藝術結構上，《上黨戰役》以時間為經，事件為緯，採取紀錄與理論、文獻與敘事、人物與事件、情感與故事相結合的展現形式，用具有鮮明特色的鏡頭語言，以大量「真人、真事、真景、真物」，對發生在75年前的那場氣勢磅礴的戰役進行了全景式掃描和深度回顧。該片揭示出在那個特定歷史時期，國共兩黨圍繞中國在抗戰勝利後的兩個前途、兩種命運所展開的鬥爭的本質。正如劉伯承司令員對被俘的閻軍將領所道破的「天機」：王者之師，所向無敵。這個王者不是別人，正是正義，正是民心，正是不可抗拒的歷史潮流。
《上黨戰役》摒棄了碎片化的敘事，結構工整，條理清晰，文戲武戲相得益彰。無論是劉伯承與國民黨軍俘虜的對話，還是毛澤東在重慶發表的《沁園春·雪》；無論是三集名稱的詩化和隱喻，還是戰鬥場面的恢宏氣勢，都呈現出中華民族鮮明的軍事文化意蘊。
值得一提的是，在尊重歷史的前提下，主創團隊對一些科技手段的創新使用，讓這部紀錄片的內容更加豐富。《上黨戰役》打破了傳統的文獻紀錄片的創作邏輯空間，使用直升機載著革命後代從空中鳥瞰當年父輩們戰鬥過的地形地貌，從不同角度來講述這場戰爭的細節，使這部紀錄片既保持歷史厚重，又充滿了時代氣息和人文情懷。
追尋那段珍貴記憶
■張榮貴
我生於太行山，長於太行山。太行山養育了我，也是我放飛軍人夢的地方。
因為種種原因，我的參軍夢未能實現。但在成長路上，我一直沒有忘記上黨戰役是太行山上的紅色印記，拍攝一部反映這場戰役的影片也成為我的夢想。
《上黨戰役》在整個前期創作工作中並不像想像中的順利。為了遵循紀錄片的真實性，導演組的工作從考察自然環境、查找文獻資料、尋訪親歷者等全面展開，大大小小的困難也隨之擺在面前。拍攝的時間大多集中在秋天，這也是長治的陰雨季節。拍攝紀錄片中的藍天曠宇，是我從事航拍以來所遇到的最大難度的拍攝工作，規劃中20個航時的直升機航拍工作量，實際上導演組在長治用了50天。
此外，上黨戰役期間，留存下來的影像和圖片較少，文獻資料也不多。再加上戰役年代久遠，戰爭親歷者大多去世，中途也鮮有權威媒體記錄過。僅僅一本《針鋒相對》的口述歷史成了導演組展開工作的「寶典」，健在的參戰親歷者年齡都在90歲以上，回憶起來也比較困難。
困難越多，越讓我覺得拍攝好這部紀錄片既是家鄉的責任，也是歷史的期待。最終，通過不斷尋找和挖掘，紀錄片《上黨戰役》呈現了大量的珍貴文獻資料，採訪了大量親歷者、革命後代、黨史和軍史專家。歷經整整一年，克服了種種困難，終於在上黨戰役勝利75周年之際，這部紀錄片光榮地完成了對上黨戰役的權威紀錄，為75年前那段刻骨銘心的歷史在新時代的呈現和傳播貢獻了一分力量。