意象的重要性。對於一個畫家而言，尤其是現代畫家，對於意象的把控是否恰當，往往是他的作品是否具有現代之意義的一個重要表徵。
意象是什麼？我們說只能意會不能言傳，但這並不意味著你不要去尋求它。你不尋求它，那麼你永遠也進入不了現代藝術的殿堂。這是不是很反諷，人身體處於現代的處境，思緒卻處於遙遠的過去。甚至一兩百年前的藝術家畫家的思想都還要超前於你，你該怎麼辦？
既然追求意象是如此之難，那麼我們就從一個具體的事物著手，看看是否能就此對於意象這個抽象的概念產生出一些自己的理解。我們就從馬蒂斯的一幅畫作開始。
在《The Port of Palais, Belle Ile》一畫中我們可以看到畫面的結構是散亂而又非散亂的。畫裡你從色彩結構上分不出哪裡是天空哪裡是海洋，然而在我們的思緒裡卻又是分得清的。這是因為我們有著一個共有的 common sense ，上下的關係。這裡上下的關係實際暗含著天際線與地平線的交匯之處。有了這個便利的參照，我們瞬間就知曉了哪裡是天空哪裡是港口的海水。
1896年，離梵谷的離世已經過去了 6 年的光陰，這時馬蒂斯已經學畫五年了，你說馬蒂斯沒有受到梵谷的影響是不可能的，在這幅畫裡我們可以看到畫家的思緒。
首先畫家是不想再受到各種繪畫規則的束縛的，然而他又還沒有尋找到自己的方向，因而我們可以在畫面的結構裡看到畫家的焦慮。然而，也正是在這份焦慮下的揮筆中，我們又逐漸看到了一些新的東西，新的初露端倪的意象。
港口上停放著的遊艇的陰影是大咧咧的綠色，那些筆觸毫無顧忌地直接塗抹了上去，當我們把這一抹橫著的綠色想到後來馬蒂斯夫人臉上那豎立著的綠色，我們是否就有了關聯了。
大抵就是如此，馬蒂斯苦惱混亂而產生了新的意象，新的意象開初的隱喻馬蒂斯自己大概亦是不清楚的。Anyway，就是這份小荷才露尖尖角初淺的意象，成就了馬蒂斯後來的野獸派。