"奧林匹亞」是當時巴黎高級妓女們常用的名字，當然也可以叫她們『交際花』。和以往 遮遮掩掩的裸體女性畫不同《奧林匹亞》裡的女子直直的盯著觀眾們，仿佛在暗示你
而她身後捧花的黑人女子和黑貓也同時強調了這一點。因此這幅畫在當時被認為是上流社會的巨大醜聞，直戳了社會的陰暗面和道貌岸然的身份尊貴者的痛處。這幅基於提香的《烏爾比諾的維納斯》的作品同時收穫了大量的「同人畫」。當然這些畫無一不是在諷刺馬奈把妓女作為主角用「高雅藝術fine arts"的形式展示出來。這些畫無一不保持了提香原畫的構圖，但是我要說馬奈是提香的腦殘粉嗎？我們來仔細看看畫後面的捧花黑人女子，很長的一段時間內我都把她理解成「中性」的象徵，來突出前面的裸體高級妓女的軀體和裸露的形態，當然這也是一種解讀方法。但是也可以把她看成是在《宮女》中，委拉斯凱維把做畫中的自己也畫入了這幅巨作之中，他手持畫筆面向觀眾。而如果仔細看《奧林匹亞》會發現後面的黑人女子和《宮女》中的委拉斯凱維的姿勢非常相似，尤其是她握花的右手，仿佛是在拿著畫筆和調色盤
再對比前面的高級妓女角色的「平面性」(flatness)和馬奈故意留下的粗糙的畫筆痕跡，可以理解成前面的高級妓女是黑人女子的「畫作」。為什麼我覺得這一點那麼有趣呢，因為這是1850s的巴黎，此時的黑人還是被當做」貨物「而非「自然人」來對待，他們沒有人權更不要談「藝術創作的才能「。歐洲人寧願把所有在非洲發現的文明當做」神秘的亞特蘭蒂斯「文明來對待，就是為了更好的對他們進行殖民統治。而如果馬奈在這兒把黑人女子作為他最喜歡的畫家象徵，不是很好玩嗎？