霸王別姬：離合悲歡皆幻夢

2020-08-28 牽著小Zhu看夕陽

一輩子就是一輩子。差一年、一個月、一天、一個時辰，都不能算「一輩子」。

——李碧華 《霸王別姬》

說來慚愧，這部榮膺全球百部最佳電影之一的影片我還不曾看過，它曾提名奧斯卡金像獎，榮獲金球獎、金棕櫚獎，是中國電影史上的榮光。

看李碧華的書就像是打開了一副人生百態的畫卷，這世間的痴男怨女，愛恨情仇，悲歡離合在那國讎家恨，政權更迭的大時代背景下陸續登臺亮相……

上個世紀20年代的北京，寒風凜冽，天橋開市，熱熱鬧鬧，他們第一次見面。砍掉六指，血色之下，拜入師門，一個長達50年的感情糾葛拉開序幕……

要想人前顯貴，就得人後受罪。梨園弟子臺上的唱念做打，都是在臺下掙扎，學會生存，辛苦十年換來的……年少無依的小豆子在師哥的保護下漸漸長大……

在臺上，師兄是屬於他和虞姬的霸王，是他情深義重的愛人；臺下，師兄是如兄如父的親人，是他在這塵世裡最後的依靠。

漫漫歲月，茫茫人海，一個男人愛上另一個男人，在當時的哪個世界都是個錯誤！這個錯誤非但不美麗，在那段漫長的歷史中反倒是很殘忍的一件事。

命運的悲劇在於生活的殘酷，也在於性格的悲劇。

臺上，他是千嬌百媚儀態萬千的虞姬，無限風光；

臺下他卻不再是師兄唯一的保護，師兄喜歡上了一個風情萬種的風塵女子。

妓女菊仙在這個故事裡是個閃光的存在。她潑辣勇敢，敢愛敢恨，敢作敢為。為了段小樓的愛，自己給自己贖身，主動求嫁。在漫長的歲月裡，和小樓一起共患難，不惜一切代價維護小樓。最是愛惜這身紅嫁衣，那是愛情、自由與叛逆的象徵！

相比菊仙來說，蝶衣的愛顯得更加刻毒，瘋魔之下容不得任何一方的存在，哪怕是和他同樣愛護師兄的菊仙。

性格的悲劇在時代的悲劇中不斷放大……在歷史的洪流中每個人都無法擺脫自己的命運……生命終究也只是一齣戲吧！

小說的最後，小樓和蝶衣在香港重逢。那段往事經歷過歲月的洗禮，終究擺在了故人面前。並非師兄不知道你的情，只是不知道該怎麼面對。此時的新光戲院，蝶衣與師兄唱過最後一次《霸王別姬》，也只是拍拍身上的灰塵，隨團回去了……

「唉，大王啊！漢兵已略地，四面楚歌聲。君王意氣盡，賤妾何聊生！」……


相關焦點

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    吃得苦中苦，方為人上人霸王別姬裡程蝶衣砍斷一指劇照不愧是經典，真實的不像電影一言一語皆是人性付出多少就會收穫多少，《霸王別姬》開拍。主演都拒絕用替身、苦練京劇，而且當時虞姬的主演有多個競爭者（當時程蝶衣的空缺吸引了很多的藝人，比如：張衛健和姜文）。後面虞姬這一角主演尊龍毛遂自薦，後酬勞沒談攏，就作罷了。
  • 《霸王別姬》：戲神程蝶衣也有看不懂的戲
    引言： 一朵瑰麗怒放的牡丹，兩張勾畫得油墨重彩的粉面，小說《霸王別姬》的封面在一眾書籍櫃架中顯得如此精緻濃烈。 成名之後，貴妃醉酒等一眾花旦的角色都是程蝶衣的拿手好戲，可似乎都不及他心目中的這一出《霸王別姬》深刻。
  • 一千個人心中只有一個虞姬——《霸王別姬》
    霸王別姬改編自李碧華同名小說，出自她之手的經典佳作還有《青蛇》，《胭脂扣》等作品，她是一個能把愛情寫的盪氣迴腸的女作家，在她的書中充滿了夢幻，浪漫與悽美。而作為中國史詩級經典電影，霸王別姬除了朦朧的情感意境，還通過商業類型片的技法，讓他融入進了中國的歷史風雲，時代變化，等等，所以她既是一個悽婉的詩歌也是時代影響下的悲劇。
  • 《霸王別姬》，差點就看不了了
    今天我們講的影片跟項羽有關，但又無關，那就是由陳凱歌導演，張國榮，鞏俐，張豐毅主演的《霸王別姬》。霸王別姬《霸王別姬》全片長160《霸王別姬》一開始在大陸是被全面禁止上映的，因為在影片的後半部分，體現出了文化大革命時的殘酷和扭曲，中國在這方面一向是沒有道理可講的。
  • 《霸王別姬》：妙手蓮花繞指柔，瘋魔一世幾方休
    改編自李碧華同名小說的《霸王別姬》，在1993年上映之後，便獲得了口碑、獎項雙豐收，甚至是在24年後的今天，也稱得上是一部驚世之作。影片所傳達的對藝術文化的敬畏、對人性本質的剖析、對性別界線的重置、對家國變革的反思都仍值得我們探索體味。
  • 《霸王別姬》――霸王是假霸王，虞姬是真虞姬
    或許，在藝術家眼中，那是一種眾人皆醉我獨醒的意境的，他們不瘋魔不成活，在自己的精神世界中，任意快活，展翅遨遊。今天給大家推薦的一部電影，很多影迷其實都看過，只是我沒寫過，所以大膽寫出來，不喜勿噴。圖片來源網絡《霸王別姬》講的正是一個京劇藝術家的成長史，看到他起起落落的一生，似乎也見證了那個時代的浮沉
  • 《霸王別姬》：青樓女子情深似海，梨園兄弟情同手足
    故事的開頭在這一聲聲氣息中傳來，《霸王別姬》成為了過去，而演繹的歷史卻成了一輩子。最初熟悉《霸王別姬》是在影視中，一幕幕的放映，一句句的臺詞，都將觀眾帶進了這個輕描淡寫的社會，帶進了這個充滿「尖叫」的梨園，也是程蝶衣故事的開始，從小說到電影，再從電影到小說，結尾的過程顯得平淡無奇，卻各有千秋。看完了電影，是那牽動著無數人雙眼的戲臺，渾濁吵鬧，而在小說中，卻是一陣似清風般的描摹，歷經滄桑，卻不失初心。
  • 《霸王別姬》雜談
    懶洋洋的順著光線看去，一張早已發黃的霸王別姬的勾畫拓本靜靜地平躺著，旁邊就是李碧華的那本同名作品。興許是常翻的緣由，顯得格外陳舊。不知怎的，突然想起了它似乎還有一個同名電影，立時坐起身來，懷著消遣的心思，搜索之後點擊了開始鍵。
  • 《霸王別姬》:從小說到電影，戲痴情痴程蝶衣，憂鬱王子張國榮
    有兩個原因：其一，此文主要說的不是陳凱歌執導、張國榮主演的電影《霸王別姬》，而是電影《霸王別姬》的編劇、香港作家李碧華的小說《霸王別姬》。我有個臭毛病，看了熱播的影視劇，非要把原著找出來看一下（如果有原著的話）。我覺得要想真正看懂電影《霸王別姬》，必須悉心閱讀小說《霸王別姬》。為什麼要這樣說呢？
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  • 淺談《霸王別姬》程蝶衣，避免悲涼。
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  • 《霸王別姬》:人生如戲，戲如人生
    《霸王別姬》是改編自陳碧華的同名小說，由陳凱歌執導，張國榮、鞏俐、張豐毅領銜主演的，影片圍繞兩位京劇伶人半個世紀的悲歡離合，展現了對傳統文化、人的生存狀態以及人性的思考與領悟。僅僅看電影的名字《霸王別姬》，我就能夠聯想到霸王項羽和他的女人虞姬的悲劇。但是當我看完了陳凱歌執導的電影《霸王別姬》的時候，這部電影再一次刷新了我的三觀。
  • 《霸王別姬》丨論電影中表現的戲劇與現實、迷戀與背叛的藝術探索
    文丨易星星個人一直以為《霸王別姬》是陳凱歌導演的最好電影作品。之前見到有人說《霸王別姬》是陳凱歌導演用來表現中國歷史50年間的一個演進，但是陳凱歌導演並不認同這一說法，更準確的說是在這50年的背景下來表現人性更為複雜的兩個方面：迷戀與背叛。
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  • 《霸王別姬》：主角出場之前，值得品味的精彩細節
    今天再刷《霸王別姬》，僅僅看到兩個主角剛剛成人，大戲還沒算開始，就又品出很多細節的絕妙之處。這齣戲唱的正是《霸王別姬》，小癩子哭著說：「他們怎麼就成角兒了，這得挨多少打啊。」精美的作品，每一個鏡頭都不會浪費，《霸王別姬》中，小到一個小小的道具安排，都經過巧妙的構思。襁褓裡的嬰兒只是想交代四兒這個人物嗎？
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    作者 | 相宜《霸王別姬》改編自作家李碧華的同名作品，由陳凱歌執導，張國榮、張豐毅、鞏俐主演。影片講述了兩個京劇伶人從清末到文革後，在大時代的洪流中，半個世紀的悲歡離合。一出《霸王別姬》更是響徹四方。師父教導，對京劇要從一而終。
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    引言：《霸王別姬》是張愛玲唯一一篇歷史小說，但是在她塑造的眾多女性角色中，虞姬的形象依舊佔有一席之地，雖然是舊瓶裝新酒，但管中規豹，足以瞥見閃爍在其中的女性意識。1937年，17歲的張愛玲寫了一部短篇小說《霸王別姬》，發表時編者對此給予了高度評價，直稱「這是一篇力作」。這篇小說取材於眾人皆知的傳奇歷史故事《霸王別姬》。